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时间:2019-06-29
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1、紫砂陶艺中的智慧韩枫HanFenglot1738顾景舟制/韩美林设计雨露天星壶HanMeilindesigned,GuJingzhoumadeYulutianxingTeapot14cm.high460cc估价/EST.:RMB1,380,000-1,680,000 紫砂陶艺自明朝后期兴起以来,绝大部分作品流通于经济发达、讲究茶艺文化的地区,诸如早期的山西、安徽及南方潮汕等地。清代道光年间直到解放前夕,由于地缘关系与经济发展等因素,上海成为了紫砂陶艺的重镇。新中国成立之后,紫砂行业在几位大师的带领之下重新恢复了盛况,尤其是上世纪七十年代至九十年代间
2、,紫砂艺术创作达到了高峰。21世纪伊始,许多国内藏家亦加入到了紫砂陶艺的收藏行列。上海“至味函硕”主人李铭素以收藏紫砂陶艺精品而著称,李铭先生对紫砂器的鉴赏与喜好亦反映在其众多藏品之中。 “提梁磐壶”于1988年由韩美林先生与顾景舟大师合作完成,此壶制成后即参加香港紫砂展览,后为台湾知名收藏家翦淞阁黄先生所得,上世纪九十年代后期被台中居仁收藏,最后割爱予至味涵硕。该件作品为当代紫砂茗壶中的经典之作,为台湾唐人工艺出版社1993年出版的《壶艺宝典》第24页原件。若以紫砂陶艺的造型技艺而言,筋纹器的纯手工成型方式应当是所有制壶技巧中难度最高的。王寅春所制
3、的“六方抽角壶”便是其中的代表作,几乎成为现当代紫砂茗壶的典型教材,许多有关紫砂陶艺的著作均提及到此壶,如顾景舟所著的《宜兴紫砂珍赏》等。此壶是王寅春的代表作之一,为其上世纪六十年代作品,早年流入台湾藏家之手,李铭先生于本世纪初将其收入“至味涵硕”。“束柴三友壶”为蒋蓉1991年所制。全壶由束起的松、竹、梅干所组成,壶腹秀气地以竹皮捆绑成型,追求一种悠然自得的生活情趣:梅枝执拗地扭曲成嘴;老松稳稳地弓成手把;竹枝硬是在束缚中高出一节;两只嬉戏的松鼠,彰显自然。蒋蓉继承了蒋家花货的传统,注重艺术与实用相结合,在紫砂前辈们的设色花货上取得了突破。 清代康
4、、雍、乾时期,由于皇室的推崇,彩釉描金的紫砂茗壶颇为盛行。乾隆皇帝嗜好茗饮,紫砂茗壶数度列为贡品。邵禄余所制的“描金莲子壶”,壶身描金篆书“吸之雨腋风生,玩之四周香拂。郎铭。”与天津市艺术博物馆所藏的“描金山乃八卦纹壶”同为当年郎铭的贡品遗器。另一件邵大亨“加彩莲子壶”,用泥料为嘉、道年间上等紫砂清水泥矿土,壶身以白釉为底,蓝彩勾勒作为装饰,延续了乾隆年间壶上施以彩绘的绚丽风格。此壶彩绘华美,描画精细,实为大师精品。邵大亨以其出众的壶艺年少得名,被誉为嘉、道年间第一人。可惜壮年死于变乱,存世的茗壶并不多见,在清代,其作品已有“一壶千金,几不可得”的记载。
5、 紫砂陶艺自明代中后期开始就备受珍视,早有寸土寸金的美誉。时至今日,其艺术价值与收藏价值早已被社会广泛认同,喜好紫砂作品的人更是与日俱增。紫砂陶艺不断地创造着经济价值,而市场经济又不断地推动着它的创新与发展。紫砂艺术是内敛的、沉淀的,紫砂艺术家们在恪守壶之实用本性的前题下,把线条艺术发挥得淋漓尽致。这固然为他们的艺术创作增加了许多难度,却也使“紫砂茗壶”这一造型艺术历经洗练,攀登至今日的高峰。lot1720汪寅仙五头菱花提梁壶WangYinxianPotwithHoopHandle13cm.high320cc估价/EST.:RMB200,000-280
6、,000lot1733蒋蓉束柴三友壶JiangRongPotShapedLikeABundleofBolesofPine,BambooandPlum,SymbolizingLastingFriendship7.5cm.high200cc估价/EST.:RMB360,000-460,000lot1710季益顺十六竹壶JiYishunPotAdornedwithACircleofSixteenBamboo-likeBranches8cm.high450cc估价/EST.:RMB50,000-80,000lot1711吕尧臣天笠壶LvYaochenTianLiP
7、ot7cm.high350cc估价/EST.:RMB60,000-90,00lot1712吕尧臣天际壶LvYaochenTianJiPot6cm.high250cc估价/EST.:RMB80,000-120,000
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