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1、二由扣‘髯麟涤毒袭巍轰菇即南卯袖卿叫第三只暇扮劝翔崔方,溯面口口粗杨朴毋孺讳言,东北二人转与江南黄梅戏等,比较起来确实是一种粗鄙化的戏剧艺。、,、。术二人转没有其它戏剧那样高雅婉约和细腻有的是粗野粗陋和粗娜但也正是,这种粗那化才标志着二人转艺术的独特性和艺术价值二人转正是凭借这种粗那化的表演才使它的观众如醉如痴、心荡神迷、销魂夺魄,带来极大的感情满足和精神愉。,,悦一些文化人蔑视娜夷二人转的粗鄙批判声讨二人转的粗鄙净化改造二人转的粗那,而粗鄙恰恰是二人转本质之所在、特性之所在、诗性之所在、价值之所在。以性趣为主旨的粗那化戏剧多少年来,我们常常是、,以形式内容的概念来看二人转把二人
2、转看成是可以承载任何内容,的艺术形式却没有看到二人转形式本身的独特性及其规定性意蕴我们还常常,以高雅艺术的标准来看二人转这就抹煞了这种来自民间甚至来自民俗的粗。那化表演的特殊文化意义我们遍览中国甚至世界的,民间戏剧艺术还没有发现与二人转这种以表演性趣。,,,为主旨的戏剧形式抑扬顿挫的京剧清丽柔婉的黄梅戏幽歌荒诞的川剧诗情画意的越剧,激越粗豪的秦腔,酣畅淋淳的豫剧,悠扬抒情的评剧等等,它们真是春兰秋菊各有千秋,或,以独有的唱腔显示自己的戏剧艺术风格或以独有的戏剧表演呈现自。。己的戏剧表演形式它们都是开放在各地民间文化土壤上的灿烂的戏剧奇葩东北二人转与这些戏剧形式比较起来,虽然显得粗邵和简单,
3、却拥有与众不同的。,艺术魅力和艺术价值正是这种粗鄙和简单简单是指二人转的表演形式看似简单的丑旦表演其实却比另外复杂的表演蕴藏着更为丰富的戏剧表演艺术才显示出二,,人转与其它戏剧的绝对不同第一二人转是以性趣为主旨内容的戏剧而其它戏剧是可以表现任何题材和主题的第二二人转的性趣内容积淀成了一种独特的整体戏,剧形式而其他戏剧更多的是表现种种戏剧特色而缺少整体化戏剧形式的抽象第三,二人转因为是,以二人角色戏谑化粗那化的一种方式模拟其他人物的这就构成。了二人转与其它戏剧绝对不同的模拟化表演戏剧方式二人转,以性趣为主旨内容的粗那化文化品格主要表现在二人转戏剧形式的艺。。,术构型上二人转是
4、以一丑一且为戏剧角色的而这一丑一旦就是一男一女并且“”“”比较,,,,男的是以丑与女的关男的以矮女的以高男的是绕转女的是保持中心位。。里为构型这种角色构型本色就充分表现着性爱的意味在具体舞蹈形式上,丑旦是转舞、对舞、逗着舞的,不论是出场、过场、中间场,还是对人物、,。的思想感情行为举止的模拟都是以这一男一女为构型的这种迷狂的舞。,蹈所呈现的形式意义只能是性爱的情绪的热烈酣畅和迷醉而不能是其它因为艺。,术的意味只能从艺术形式的构型上蒸腾出来也就是说二人转在表演具体故事之前当然也包括表演的过程之中,首先就向观众敞开。了二人转形式的性爱意味如、‘,「乡,,怜川迅典吟以吵、
5、匀户丫剖磊全国戏剧艺术类核心期刊戏剧文学峨沁期总第期二,一定是一出严正主题的戏剧“果说在以虚拟动作的舞蹈方式表现人物的思想行狄仁杰以规规矩矩守为方、”,面二人转与其它戏剧戏曲没有什么区别的寡妇的伦理道德教训马寡妇的故事但在二人转,,,由,,话那么二人转丑旦的走场舞和走三场舞则是二人中于戏谑化的表演就改变了这个主题使狄仁。、转独有而其它戏剧绝对没有的走场又叫场框场杰和马寡妇两个角色成为了一种性挑逗和性交流的,、下场和中间走场。。片是二人转的上场二人转走场表演戏谑化的表演是丑旦以强烈突出人物的性欲、、舞蹈的两大突出特点是丑旦的对舞逗舞转舞和造望
6、为旨趣的,这就一方面变形了人物,另一方面又变。。,型对舞和转舞使性爱意味表现得热烈而又迷狂而形了故事在《马寡妇开店》中丑角模仿的狄仁杰是丑旦的造型且高丑低的舞蹈定相等表现了丑旦戏谑化的模仿,是实现狄仁杰性爱欲望的滑稽模仿—。,,和谐之美相爱之意走三场又称浪三场因为是以三旦角模仿的马寡妇也是戏谑化的模仿也是突现马种不同的舞蹈表现三种不同而。“”、又连贯的统一形式意寡妇性爱欲望的模仿而丑旦模仿他们的看病,。,,”、‘’”。味所“二人转以称为三场舞第一场为清场第二场为逗场号脉打针等则是他们性爱欲望的表达。,。,第三场为圃场清场看手主要是旦角以手腕子动作的丑旦是以性为角色及构型本质特征的因而在模
7、表演梳洗打扮等,表现女子的美貌风流丑角在一旁仿另外人物和表现故事时,就是以自己的性趣本质‘’”。用羡慕的口吻称赞带有挑逗性逗场是丑旦表演在歪曲着另外的人物和故事这就使丑旦表演的“。的传情逗趣动作的舞蹈国场是丑旦以跑圆场及推人物和故事成了丑旦性趣的表现二人转正是以性”。“”,、。磨的舞蹈形式表现情绪的高潮推磨是跑圆场的为核心使丑旦戏谑化的模拟人物内容粗鄙化的。,。一种正推磨是女脚下走碎步跑小圈开始身朝
