浅谈国内综艺节目

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1、学院：水利水电学院班级：农业水利工程二班姓名：窦海粟学号：142002040229浅谈国内综艺节目当下综艺节目，眼花缭乱，各式各样。通过综艺节目反映了很多社会的现象，突出了许多社会存在的矛盾。综艺节目的大环境，中难免夹杂着许多的并不适合或者并没有太多教育意义的娱乐节目。一档播出火热的综艺节目，总是褒贬不一，喜欢的和不喜欢的分为两大派别互相口水战。其实大可不必，是好是坏都只是凭主观来评价的。毕竟每个人看节目所报的心情不同，每个人的品位也有所不同。社会上的人群各种各样自然会出现适合不同人的不同节目。重要的是从审查到制

2、作再到观众进行适当的取舍。 中国电视娱乐节目的发展，大体经过四个阶段:第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型;第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目;第三阶段是以《幸运52》和《开心辞典》等为代表的益智博彩类节目;第四阶段即“真人秀”节目，平民走到观众面前，而且成了明星。如今电视娱乐节目就其形态而言，已出现了综艺类、速配类、益智类、博彩类、游戏类、真人秀等。在传统娱乐节目在内地持续走低的状况下，湖南卫视《超级女声》真人秀节目却火得一蹋胡涂。200

3、4年该节目的报名人数为5万，2005年迅速飚升到了12万，光成都赛区就达到了4万人，去年各分赛区比赛时平均收视率位列同时段全国第二，仅次于央视一套。时下《非诚勿扰》婚恋交友节目又成为大热。成为人们茶余饭后话题的娱乐节目。非诚勿扰中出现了一些拜金主义等不健康、不正确的婚恋观所以广电总局做出整改措施，《非诚勿访》其实也不是真的是没有教育意义纯粹作秀的节目她从一定层面上，展示当代年轻人交友、价值、道德、人生、社会等观念的一个舞台，映射社会角落的一面镜子。是这个时代和现今社会的产物。节目把现今社会里，各式各样的人，他们对

4、金钱，对未来，对恋爱婚姻，都有着不一样的向往通过婚恋交友的节目展现了出来。首先，综艺类栏目的设置要给观众在固定的时间段形成“约会意识”，给观众一个期待心理，使观众一到固定的时间就想看。传播学在观众的接受心理上有关于可看性和必看性两个层次的说法。可看性也可理解为可看可不看，观众对节目的忠诚度不是很高。而必看性则是把观众群牢牢地吸引住。虽然对综艺节目来说，提供更多的应该是娱乐信息，而不是关于生存、环境监测的必看信息。但是一个好的娱乐节目同样能够让观众体会到缺之不可的收视感觉。单个节目的吸引力固然重要，而要让观众产生定

5、期的约会意识和节目的必看需求，则需要依靠栏目对观众产生的文化价值的认同感。这种认同感是一种心灵上的契合，是固定人群对事物的看法和理念上的统一性。过去的《实话实说》如此，《艺术人生》如此，甚至《欢乐总动员》《快乐大本营》都多少打中了定位观众最敏感的神经。这种认同不分高下，只求类聚。其次，一档节目作为一个电视栏目应该把不同的艺术和娱乐形式能够有机统一地整合起来，从而在节目的编排上和形式的包装上能够体现自己的特点，形成一个相对统一的卖点。而事实上是，很少有能够做到这点的。很多综艺类节目简直成了不同艺术品种和娱乐形式的大

6、杂烩，不会给人留下太深刻的印象。比过很多国庆晚会、元旦晚会之类，多而泛，质量不高。另外，很多娱乐资讯节目互相克隆，缺乏个性。比如很多晚会缺乏创意，步人后尘，没有特色。地方台模仿中央台，你搞个什么我也搞个类似的。或者照搬港台节目模式，从结构到内容几乎雷同。不是龙生九子，各不相同；不是人无我有，人有我精，而是群起效尤，缺乏艺术个性。另外常常看见明星手捧很多话筒，有时都拿不下，说明娱乐资讯节目数量相当多。但很多都是通过包装手段，依靠视觉冲击力将本身内容单薄的明星资讯做得花哨时尚，而由此产生的后遗症却是繁华过后缺少让人回

7、味的东西。  再次，一个栏目应该有其核心竞争力，让观众能够对节目的设置有一个相对固定的把握和印象，使人体会到真正的属于这个栏目的“魂”的东西。在以内容为王的时代，综艺类节目本身的吸引力非常重要，因此一个综艺节目的成败关键在于其质量本身。很多综艺类节目有审美上的媚俗化现象。比如有的整台晚会都是在“搞笑”、贫嘴，节目粗制滥造，胡乱煽情，表演扭捏作态，毫无足观。除了“闹”“侃”“乱”，互相攻许，插科打浑外，不能给人以益智的享受和健康向上的精神鼓舞，实际是一种质量的肤浅、表面的渲染和低品位的文化氛围。另外晚会中的假唱盛行

8、之风也需要改进。综艺类节目不应该是应景之作或过于强调节目宣导功能的作品。观众寻求的是轻松、愉快，寻求更有人性化的东西。这是一种审美趋向的变化，综艺类节目的创作者更是应该加以重视。 电视娱乐节目的困境有着多方面的原因，其中一项原因源自过分追求形而下的“快感”，而忽视了形而上的“美感”，导致节目“人文内涵”缺乏。在当下的电视娱乐节目中，文化的认知功能、教育功能，甚至审美功能都