汪立三_兰花花_作品分析

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1、❀汪立三《兰花花》作品分析❀文⊙韩静张雅静刘俊稳陕北民歌《兰花花》带有典型的信天游风格，讲述了兰花花旧社会一个美丽陕北的农村姑娘，被迫嫁到地主周家，但勇敢的抗婚争取自由与光明，终于与自己的情哥哥重逢的爱情故事。汪立三先生于1953根据这首陕北民歌改编创作了一首钢琴变奏叙事曲《兰花花》，这部作品成为中国钢琴作品中的优秀表演曲目。钢琴作品《兰花花》是汪立三先生的早期作品，他创作这首作品的时候是上海音乐学院作曲系大一的一名学生。钢琴曲以民歌为创作素材，不仅表现了兰花的美丽，还容纳了惊慌、悲痛、反抗的情绪，在比较短小的结构内形成了叙

2、事性、戏剧性和悲剧性的对比。本曲用花变奏的手法展开，通过织体的改变，和声的力量，节奏的推动，讲述了令人激动的故事。为表现中国民歌风格，作者大胆运用了西洋和声、复调等手法，并使之与浓厚的民间、民族的色彩和个性揉织在一起，这种创作技巧，对于后来中国钢琴作品的写作产生了深远的影响。———————————————————————————————————————————————————一、作品结构与音乐表现内容剖析：第一段（1-8）小节：主题的第一次出现，这一段写景，琴声把我们带到遥远的陕北高原，那么宽广辽阔的黄土高坡。第二段（9-1

3、6）小节：主题第二次出现，兰花花主人公的出场，引出了一位兰花花的美丽，一十三省的女儿哟，上那个兰花花好。第三段（17-35）小节：右手做了织体的变化，并巧妙地将带有民歌《对花》风格的旋律交给左手的低声部来塑造情哥哥的形象，让我们仿佛看到了一位头扎羊肚子手巾，身穿粗布坎肩，手拿羊鞭的情哥哥，与兰花花在山野田间的自由的生活。这一段的最后3小节为兰花花命运的转折做了铺垫。第四段（36-43）小节：表现了黑暗恶势力的强大，与兰花花悲惨命运的开始，一对恋人被拆散了，兰花花被抬进了周家。第五段（44-60）小节：一连串的十六分音符，兰花

4、花呐喊、挣扎、反抗、逃婚。“手提上羊肉，怀揣上糕，拼上我的性命，往哥哥家里跑，往哥哥家里跑。”一系列富有戏剧性的情绪全部在18小节展现完毕。第六段（61-74）小节：主题第三次出现，兰花花逃婚与情哥哥重逢以后悲喜交加。“我见到我的情哥哥有说不完的话，咱们俩个死活在一搭。”此时，我们应该注意到兰花花在个性上的变化，她不再是第二次主题出现时单纯美丽的少女，而是一个为争取自由和爱情反封建压迫的坚强而又勇敢的女性第七段（75-最后）：兰花花最终还是难逃恶运，他们的爱情在黑暗的恶势力之下沉羁，以悲剧结局。———————————————

5、————————————————————————————————————通过以上的分析，我们清楚的看到了《兰花花》这部作品，变奏叙事曲的体裁特点，通过七段的变奏，讲述了一个令人感动的故事。并且每一次变奏都是兰花花人物故事发生发展的组成部分。第一段黄土高坡、第二段美丽的兰花花、第三段与情哥哥的自由生活形成了全曲的第一大部分，体现了叙事性；第四段黑暗恶势力给兰花花带来了悲惨命运，第五段兰花花抗婚、逃婚，第六段与情哥哥重逢悲喜交加，形成了全曲的第二大部分，体现了戏剧性；第七段他们的爱情最终被封建恶势力扼杀了，形成了全曲的第三大部分

6、，体现了悲剧性，在短小的结构内，形成了叙事性、戏剧性和悲剧性的对比。二、作品创作手法与演奏技术要求：第一段（1-8）小节：主题Lento速度48拍在谱子上标的术语Rubatoesprssion意思是要有表情，自由板。主题第一次出现P，第二小节高声部出现的和弦可以理解为对前面旋律的呼应，它是民歌假声唱法的模仿，在演奏上气要多于声。第7小节最后一个十六分音符是弱拍上的不协和音，准确细致地表现了民歌演唱的语气。由于第一段的写景在演奏上要力求空旷、高远的风格，用琴声把人们带到辽阔陕北高原。第二段（9-16）小节：（表情要求）Anda

7、ntinon行板　，速度72拍主题第二次出现，左手在伴奏织体上由原来的大切分变成了小切分，形成节奏上的推动，使旋律充满了动感，再加上11小节pocoaccel（渐快）突出了兰花花形象上的活泼与可爱。13小节右手旋律运用了和弦支体，要用柔美的音色连贯的将和弦奏出，形成流畅的旋律线条，表现兰花花的美丽形象。乐曲通过15小节rit渐慢　然后tempo恢复原速，为下一段的出现自然过渡。第三段（17-35）小节：（表情要求）piumosso更快一些，速度80拍作者巧妙地把民歌带有《对花》风格的旋律曲调交给左手在低声部塑造情哥哥的人物形

8、象，在演奏中要将此旋律突出。右手在和声支体上采用分解和弦的伴奏形式，在演奏上，要它所带有的旋律线条，经过双手协调的配合，来表现欢快的情绪。经过24小节语气上过渡，右手又将和弦的支体夹杂在旋律中间，在演奏处理上要奔放一些，28小节与31小节作者运用了简单的复调写作手法，表现了作曲家中西合璧的