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《中国第六代电影导演的美学风格》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、南昌教育学院学报JOURNALOFNANCHANGCOLLEGEOFEDUCATION第23卷第4期Vo.l23No.42008中国第六代电影导演的美学风格贾晓春(西北师范大学文史学院甘肃兰州730070)摘要:中国第六代电影导演的思想成长、基本艺术思想和政治理念的形成,是在中国社会各个领域产生巨大撞击、转向,中国人内心世界产生极大分裂转变的80年代。他们以完全迥异于前几代的个性化艺术表现手法,和自己独特的成长经验来关注和讲述自己身边的人和事,追求客观真实的美学风格。关键词:第六代导演美学风格客观真实中图分类号:
2、J901文献标识码:A文章编号:1008-6567(2008)04-0011-03第六代导演是指上世纪80年代后在北京电影学院或中央戏剧学院、北京广播学院等就读毕业后,并在90年代开始电影创作的电影人,如张元、王小帅、娄烨、路学长、胡雪杨、管虎、李欣、张扬、施润玖、贾樟柯、何建军、王安全等。他们大多出生成长于中国改革开放的特殊历史时期!!!大量新鲜事物的出现也使人们显得焦躁不安,无所适从,处于茫然的境地。正因为这种特殊经历,使他们更愿意以表现一种日常生活的状态和普通人的心态,客观地反映现实人群的现实生活状态,呈现出异于前几代的
3、客观真实的美学风格。笔者将从四个方面来分析第六代是如何在自己的作品中追求客观真实的美学效果的。一、边缘人群的边缘处境第六代导演以自由、随性的手法给我们展现了边缘人群的边缘处境。由于不同于前几代表现历史英雄式的人物,因此,他们的作品具有别样的美学魅力。在他们的电影里,传统观念中认为是丑角的边缘人物成为第六代导演着力表现的主人公:流浪歌手、智障儿童、吸毒演员、小偷、暗娼等地位低下的边缘人成为第六代电影的绝对主角。而孤独、失落、迷茫、绝望、混乱则是第六电影代反复表现的影像。纵观第六代导演的作品,不论是贾樟柯∀小武#∀站台#中对底层
4、小人物挣扎命运的描述,还是路学长∀卡拉是条狗#、安战军∀看车人的七月#等对城市底层小人物狗一样的卑微生活的描绘,或是施润玖的∀美丽新世界#中对城市民工渴望新生活的梦想和努力的刻画,还是∀流浪北京#中那些漂泊的追梦人、∀春冬的日子里#里精神分裂的艺术家等,这些边缘小人物在他们曲折艰辛的日常生活里徒劳地挣扎反抗,对人生充满了迷茫和无奈。而王超的∀安阳婴儿#,更是让观众在极其复杂的情感中透不过气来:同情?可怜?悲悯?气愤?无奈?等等,这似乎都说不清楚。法国著名史学家丹纳曾经指出要了解一件艺术品,一个艺术家,一群艺术家,必须正确的设
5、想他们所属的时代精神和风俗概况。电影是一门极具魅力的艺术,但它又不仅是一门艺术,在中国甚至整个东[1]方,它都与整个社会、时代交错纠缠。第六代导演这种从边缘出发,展示着边缘人的个体命状态,是[2]对第五代导演实施文化突围。自身经验使他们对这些社会转型时期的失败者或者牺牲品构成了和主流社会相对应的弱势边缘群体的生存状态非常了解。所以,他们变换着任何可能的视角试图以最自然、最收稿日期:2008-09-25作者简介:贾晓春(1983-),男,陕西宝鸡人,西北师范大学文艺学硕士。12南昌教育学院学报
6、2008年本质和不着痕迹的手法给我们呈现着这个令人窒息的社会原貌。二、消解、淡化故事情节第六代导演都不屑于讲故事,他们的影片大多数展现的是一个个互不关联的无缘由的系列事件,从影片的叙事方式来看,第六代与传统的叙事电影或∃第五代%的寓言电影明显不同,他们的影片多半没有集中起承转合的情节。即使有一两条不明朗的情节线索,仍然无法掩饰作品的零散特征,他们的影片没有[3]所谓的∃主题%和∃结尾%在他们的影片中几乎看不到一个完整的故事。所以,没有流畅的叙事方式,没有明显的戏剧冲突,没有鲜明的政治态度,而以截取平凡普通的
7、生活碎片和平淡的叙事口吻讲述着大千世界的喜怒哀乐、生老病死等人生百态。看过∀卡拉是条狗#的观众,也许都有着同样的困惑和疑问,该片结尾明明有两个悬念,但最后怎么一个都没有解决,老二怎么就一下子实现了自己的愿望,而关在派出所的儿子的情况是怎样的,我们都不得而知。同样在张元的∀北京杂种#中,我们虽然能够在破碎的影像背后看出几条叙事线索,但始终是模糊的。而管虎的∀头发乱了#中,没有跌宕起伏,只是客观地展示了一群生活颓废的摇滚青年的生活片段,而对这些片段之间的前因后果没有做出交代,没有达到流畅的叙事效果。这对于习惯了传统电影的观众来说,
8、是不能接受的。但第六代导演认为,这就是实实在在的生活,电影就应该拍出生活的原汁原味,还原一个客观的现实世界。因此,跳过演绎,真实记录,是第六代导演对某种时代生活的真实记忆。而这种真实,会让我们自觉地对自身当下的生活反省和思考,有助于我们更理性地面对生活,理性地追求属于我们的生
