中国第六代导演电影

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1、中国第六代导演电影第九组第六代导演概述审美特征叙事策略现状及未来概述第六代导演一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。代表人物及作品张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，宁浩《绿草地》等。特征叛逆与反思①未通过制造幻觉的快感向市

2、场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。②在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相。③叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩。④在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。他们注重以电影为媒介来考察当代都市普通/边缘人的生活状态，新一代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来。“第六代”旗手人物张元《妈妈》时工作照冬春的日子张元王小帅

3、王超审美特征电影是一种情感上的季节性消费，对此，法国电影理论家安德烈•巴赞曾经说道:“电影毕竟是一门太年轻的艺术，它过于卷入自身的演变之中，以至于不能在任何一段时间里，在重复自身的过程中纵情享受，电影的五年相当于文学上的整整一代。”中国的第六代导演作为一个特殊群体，群体特征远没有第五代那么明显，其群体内部的美学追求也有不同，但大致可以归纳出以下几点：一、情节的淡化和写意的风格第六代的代表作十分零碎地记录了琐碎生活的原生态片段，而基本不对这些生活片段的前因后果、相互联系作足够的交代。情节的淡化意味着对传统叙事的抛弃。如果我

4、们把传统的叙事模式定义为电影这一艺术形式的“形”，那么面对抛弃了“形”的电影我们只能想到这一切努力是第六代导演追求“神”的结果。然而他们所追求的“神”又是什么呢?我们在仔细阅读后不难发现，在杂乱的意象碎片和意识流的电影语言背后蕴含着一些深沉的思考。电影作为一种动态的艺术，很多时候可以突破静态的束缚，通过时间和空间、视觉与听觉的凝结追踪到作者的情绪，最终创造出所谓“有意味的形式”。《小武》片段二、边缘化叙事与写实主义边缘性首先是第六代导演所共有的立场，从边缘出发，对抗主流，是第六代导演们在主流社会生活中的个人体验，更是体制

5、外电影导演一种无法释怀的姿态。第六代导演在一开始就使镜头直面转型中的城市，以边缘的生存状态解释世界。在这些边缘人的影像中，种种不同于主流文化的价值取向贯穿其中，主体的精神生活在现实世界面前产生无可避免的决裂。第六代的影片较多地关注普通人，并且着重关注那些并无远大理想的个体生存者，特别是社会边缘状态的日常人生百态。三、文学化倾向在第六代电影中，导演更加注重电影语言的修辞化，经常在画面中流露出诗性的印迹和一些对文化的眷恋情绪。就创作的倾向来看，与其说第六代导演是借助文学化风格来渗透主题，倒不如说他们更重视以这样的技法来营建特

6、殊的氛围和情调。《苏州河》片段1四、影像语言第六代导演经常性地运用快速剪辑带来结构上的简略，而这种结构上的简略又必须依靠内容上的简略加以实现。具体地说，电影中主人公的某些生活细节被放大甚至是夸张地凸现出来，但他们的背景、个人履历和家庭关系等等却都被删除了。《苏州河》片段2第六代导演一方面动用大量的隐喻来表达情感;另一方面又将大量的隐喻镜头敲击得愈发支离破碎，使得观众不得不全力调动自身的想象来补偿这种破碎感。任何一种影像表达都是为作品的美学追求服务的，第六代导演的这种表现方式正是用破碎的镜头有意地避免第五代导演所登峰造极的

7、宏大叙事，同时也切合了他们淡化情节的写意与边缘化的写实。叙事策略第六代导演大多接受过电影专业或戏剧专业的系统教育，受过西方现代电影理论的熏陶，因而在其新作与旧作、公映与未公映的影片中对于电影叙事方式、构图能力显示出少有的老成，其叙事策略独具特色。情节结构编排策略（一）倒叙式回忆结构模式倒叙式回忆结构模式是第六代导演惯用的模式。第六代导演整体有一种怀旧情结。这是由于他们对现实的失望和不满，所以把目光投向过去的青春成长，表现出对回忆的格外留恋，他们“关乎在城市的变迁中即将淹没不可复现的童年记忆”，这种观念和选材角度，使得他们

8、执导影片的故事叙述较多地采用倒叙式回忆的结构模式。《苏州河》片段3（二）因果式线性结构模式所谓因果式线性结构，内含着两个非常明确的要义，其一是指该结构模式主要以时间的因果关联为叙述动力来推动叙事进程；其二是指其叙事线索以单一的线性事件展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，更不作一条叙述线索以上的并置性处理。其特征是