饥饿艺术家 叙事手法分析

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1、《饥饿艺术家》叙事手法分析《饥饿艺术家》叙事手法分析X帅梦妮内容提要:卡夫卡在《饥饿艺术家》中采用第三人称叙述视角越界的叙述手法,描述了艺术家不为人们所理解的痛苦处境。本文对此进行了分析。关键词:《饥饿艺术家》叙事手法视角在现代西方文学中,卡夫卡是一位非常重要的作家。他的作品展示了现实世界的荒诞和非理性,表现出人类生存的孤独、苦闷和异化状态。《饥饿艺术家》是卡夫卡生前少数发表的短篇小说之一。作品虽然只有五千多字,但结构精巧,寓意深刻。本文拟对《饥饿艺术家》的叙述手法进行分析。对于该小说的叙述手法的认

2、识,一直以来存在着分歧。批评家弗雷在研究了《饥饿艺术家》和其他一些卡夫卡的作品后认为,《饥饿艺术家》和大多数卡夫卡的作品一样,采用的是传统的全知式叙述方式。叙述者是全知的“上帝”,以无所不在的眼光叙述故事。而研究者罗约尔·帕斯卡则通过对小说行文风格的研究,发现叙述者并非是全知的,而只是一个在表¹演场所工作的人。因此,他认为小说是以第三人称外视角叙述的。为什么会产生这样的争论呢?笔者认为,问题的关键在于,卡夫卡在《饥饿艺术家》中,多处出现了第三人称叙述视角越界的现象。我们知道,视角或眼光(pointo

3、fview)指的是故事呈现给读者的角度,即叙述者观察人物的角度。当然有时叙述者也就是人物,在故事发展过程中担任一定的角色。“在第三人称叙述中,‘外视角’指的是故事外的叙述者用自己的旁观眼光来叙事,‘内视角’指的是叙述者采用故事内人物的眼光来叙事。人物的眼光较为主观,带有偏见和感情色彩,而故事外叙述者的眼光则往往较为冷静、客观、可靠”(申丹226)。这里所谓的视角越界现象,是指在《饥饿艺术家》中第三人称外视角与第三人称内视角常常交错出现。《饥饿艺术家》的叙述者常常处于第三人称“外视角”与“内视角”之间

4、,形似“外视角”,神为“内视角”。他在叙述中不断地使用“招摇”的叙述语言和形式,以“内视角”般的个性色彩来吸引读者的注意力,从而否定“外视角”的客观性。换句话说,小说的叙述者通过其文风暴露了自己作为小说人物的身份,虽然他没有直接地出场,但读者依然可以感觉到他的存在。举例说,小说一开篇,行文的语气就像是一篇针对饥饿表演行业的研究论文。“Duringtheselastdecadestheinterestinprofessionalfastinghasmarkedlydiminished。Itusedto

5、payverywelltostagesuchgreatperformancesunderone'sownmanagement,buttodaythatisºquiteimpossible.”接着又写道,“Atonetimethewholetowntookalivelyinterestinthehungerartist.”这里修饰饥饿艺术家用的是定冠词“the”,承接第一句,指称所有的饥饿艺术X帅梦妮,复旦大学外文系硕士研究生。·100·外国文学研究2003年第4期家。可是,其后的“fromdayto

6、dayofhisfasttheexcitementmounted”等句中的“他”则是特指的饥饿艺术家。我们知道,在传统小说中,全知视角中的“上帝”叙述者无所不知,可以视为作者般的叙述者(authorialnarrator)或作者的代言人。创作态度极端严谨的卡夫卡是不可能让叙述者犯这种前后指代不一致的低级错误的。显然,这是作者有意为之。这种叙述形式本身传达的信息是:小说的叙述者不是传统的“上帝”叙述者,不具有权威性和客观性。叙述形式本身的内在矛盾现象在《饥饿艺术家》中还有不少。就在我们前面的引文中,“

7、Atonetimethewholetowntookalivelyinterestinthehungerartist”一句紧接着却是“fortheeldershewasoftenjustajokethathappenedtobeinfashion”这些明显的前后不一致的叙述也暴露了叙述者的“个性”。在《饥饿艺术家》的行文之中,类似“Forhealoneknew,whatnootherinitiateknew,howeasyitwastofast.Itwastheeasiestthinginthewor

8、ld.Hemadenosecretofthis,yetpeopledidnotbelievehim.”这样的文笔随处可见。叙述者频繁使用最高级词汇,采用夸张的、渲染力强的句式,这使读者很容易地就联想到哗众取宠的广告语言。这个叙述者的确像一个在表演场所里招揽生意的人。为了吸引观众的注意,为了达到轰动效应,他滔滔不绝、夸大其辞,甚至不顾前后矛盾与失实。但我们在此并不是想去探究《饥饿艺术家》的叙述者到底是谁,而是想证明《饥饿艺术家》不再是以“上帝”全知的、客观的、权威的叙述