《古诗十九首》的抒情艺术特色

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1、《古诗十九首》的抒情艺术特色李方树文学院汉语言文学（师范）专业2010级指导教师：严正道摘要：《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志。为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。本文将围绕《古诗十九首》在抒情艺术上是如何通过自然朴素而情感饱满的诗歌语言、现实与人生相结合的抒情手法和塑造具有浪漫主义情怀的抒情形象来表情、达意着手，体味《古诗十九首》独具特色的艺术魅力。关键词：古诗十九首；抒情艺术特色；语言艺术；抒情手法；抒情形象《古诗十九首》深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，

2、追求的幻灭与沉沦，心灵的觉醒与痛苦。艺术上语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格。同时，《古诗十九首》所抒发的，是人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。为了将这些情感表现的淋漓尽致而玩转动人，诗人在抒情艺术上给我们展现了独具特色的艺术魅力。一、自然朴素而情感饱满的诗歌语言具有“五言之冠冕”和“一字千金”美誉的《古诗十九首》绝非浪得虚名。但是这种美誉并不是说《古诗十九首》的语言处处炼字斟酌，辞藻华丽，妙不可及，相反《古诗十九首》的语言给我们带来的而是一种“真”。《古诗十九首》的语言的“真”首先表

3、现为自然，它有着“感于哀乐，缘事而发”那种自然朴素的基本民歌精神。但是“诗是语言的艺术，是最精粹的语言”，自然朴素的语言往往不具高度的概括性，当然也不容易做到精粹，更不容易做到“言有尽而意无穷”那种情感上的饱满。但是集民歌和文人语言两种血统的《古诗十九首》的语言既做到了自然、淳朴而精粹，又做到了情感饱满，具有高度的概括性和抒情性。为何《古诗十九首》“随语成韵，随韵成趣”、“质而不鄙，浅而能深”（胡应麟《诗薮》）④，是因为《古诗十九首》的作者虽是文人，但是他们生活在社会动荡的民间底层，饱经人间沧桑，具有深

4、厚的生活底蕴，熟识人民的生活和语言，自然而然受到民间文化的熏陶，对民间文学自然也情有独钟，逐渐形成一种刘勰著、范文澜注《文心雕龙》，人民文学出版社1962年版，第66页。钟嵘著、陈延杰注《诗品》，人民文学出版社2002年版，第17页。马茂元著《古诗十九首初探》，陕西人民出版社1981年版，第41页。④胡应麟《诗薮》，中华书局，1958年版，第3页。6自然生动的语言风格。比如“客从远方来，遗我一书札，上言长相思，下言久别离（《孟冬寒气至》）”又如“出户独彷徨，愁思当告谁，引领还入房，泪下沾衣裳（《明月何皎

5、皎》）”无论是写“游子”还是写“思妇”，这些语言就像一把亮锃锃的利剑直插人的心灵深处，让人毫无防备，因为这些语言是多么的自然而有力。诗人透过现实生活的面纱，用看似直白的语言自然生动地将栩栩如生的诗歌意境抒发的淋漓尽致，让读者内心产生共鸣。这样的语言情真意切做到了真正的“言之有物”，“言有尽而意无穷”。《古诗十九首》自然朴素的语言不是偏偏一律的“直”而是富于变化的。“胡马依北风，越鸟巢南枝，相去日已远，衣带日已缓（《行行重行行》）”游子日行渐远，作者借“胡马”、“越鸟”怀念自己乡土情感的本能来表达自己对家

6、乡的思念之情，用“衣带日已缓”来表达游子思念之苦所造成身心俱疲，消瘦之态。又如“出郭门直视，但见丘与坟。古墓犁为田，古柏摧为薪···思乡故里闾，欲归道无因”（《去者日以疏》）。作者从感叹人生的短暂进一步上升到感慨时境无情的变迁，然而这种情感的声音让一个远在他乡又“欲归无道”的游子的内心发出来，顿时没有了要及时行乐的想法，而是一种切切的痛和深深的寂像石头一样坠入心底激起千般泪，与眼前的一切只有“相顾无言”，吞泪无声。一切都来得那么自然而真切，这样的语言让诗歌情感跌宕起伏，正可谓是“直”中有“曲”,“曲”中

7、有“直”，“曲直成章”。但是这种曲直之间毫无矫揉造作之嫌，露骨之俗，一切都是那么自然，浑然天成，正如前人对《古诗十九首》的评价“直而不野，婉转附物”（《文心雕龙》）。二、现实与人生相结合的抒情手法现实与人生的结合表现为现实与人生的碰撞和现实与人生的融合两个方面，虽然现实与人生的碰撞最终走向的终点是融合，但碰撞和融合依然是现实与人生的两个方面且没有两者都不存在的中立状态。现实是世界的现实，人生的现实，现实让人生充满喜怒哀乐；人生是现实的人生，人生在现实中变得成熟。无论是现实与人生的碰撞还是现实与人生的高度

8、契合，在诗人敏感的笔墨里都会捕捉到两者相互反应而产生的那一丝光华。在《古诗十九首》里描写的固然是人生最现实的哀愁，但诗人并没有这些人生禁锢在狭隘的现实的时间和空间里。诗人内在人生与客观世界相碰撞产生的时空隧道里发挥着极其丰富而无边无际的想象。结合诗歌语言，这样就让《古诗十九首》变得朴实而高雅且充满现实与人生相结合的四射光芒。《古诗十九首》里现实与人生的结合主要变现为：独自身在异乡的孤独刘勰著《文心雕龙》，河南大学出版社，2008年版，第34