从建筑艺术看敦煌莫高窟

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1、从建筑艺术看敦煌莫高窟[摘要]：敦煌莫高窟，一座经历了一千多年的营建与艺术沉淀的建筑，它的意义已经远远超过了单纯的宗教或者艺术的范畴，它是多元化的集合体。古今中外，多少艺术家对它进行了深入的研究，整理出了无数的理论著作。但是很多人提到莫高窟，最先想到的是壁画，殊不知这一伟大创举在建筑方面也有它独特的成就。这里就莫高窟建筑方面的艺术进行简单赏析。[关键词]:敦煌莫高窟建筑建筑画艺术石窟艺术首先是一种造型艺术，敦煌在建筑艺术方面体现出中国传统文化的内涵以及中国式的审美风范。而建筑艺术大致可以从两方面来谈：一）石窟建筑本身。二）、敦煌壁画中的建筑画。一、石窟建筑

2、本身作为一名建筑学的学生，在看建筑时，首先关注的是建筑是否实用，而不是是否美观。石窟这一形制是从印度传过来的，但我们可以从敦煌石窟中看到中国传统文化从不同方面对佛教艺术的渗透与改造。洞窟的形制取决于它的功能，在印度，石窟既是僧人们生活起居的地方，又是礼拜活动的场所。因此，僧房窟出现的较多，即使是在以礼拜为主的支提窟中，往往也在旁边开小禅房，用于起居生活。而在中国，现存石窟用于生活、起居的较少，而用于礼拜的较多，体现在石窟形制上的改变就很明显。敦煌石窟形制大约可分为以下几种：1）中心塔柱式石窟外建史的学习让我对印度支提窟有了一定了解，因而在看莫高窟介绍时并不

3、费劲。这是较早流行的礼拜窟，它的形制来源于印度，但在印度，支提窟中心是一座佛塔。而在莫高窟，其特点是石窟轴线的后部中心有方形塔柱直达窟顶，顶的前后坡面上塑出圆形椽子，以及和椽子相交的檩枋。这种中心塔柱式石窟虽然源于印度石窟中的支提窟，但是其内部装修形式已经中国化了。有些洞窟还在人字形屋顶两端与山墙交接处安置了木制的斗拱。我们都知道，斗拱，以及前面提到的檩枋、椽子等，是中国古代木制建筑中很重要的一种结构形式。2）禅窟这种石窟形制同样来源于印度，实际上就是来源于印度的僧房。主要用于僧人打坐诵经。主室顶部凿成四坡覆斗形，顶绘华盖藻井，四角垂璎珞，覆斗的四坡满绘天

4、空诸神灵、鬼怪及飞禽走兽之属，奔腾飞扬，色彩绚丽，具有鲜明的民族艺术风格。对中国古代建筑有所了解的话，你就会发现这里面的很多装饰与建筑形式都是来源于中国古代建筑风格（以故宫最为经典），在印度僧房基础上进行了不少改动。3）佛龛覆斗顶石窟从名字就可以大致猜想到石窟的形制，关键词是佛龛、覆斗顶。窟室为方形平面，后壁开龛，龛形随朝代的不同而有显著变化。主室顶部通禅窟一样为四坡覆斗形，顶部有方形宝盖，装饰尤为精细，色彩鲜明艳丽。而所谓覆斗顶也是来源于中国式的斗帐形式。4）佛殿式石窟一般为大型石窟，主要特征是大覆斗顶下有一马蹄形中心大佛坛，佛坛上有7-9身大型塑像。洞

5、窟规模宏大，甚为壮观。2除了以上几种形式之外，莫高窟还有其它洞窟形制，就不一一列举。总结起来，洞窟大致形制都是起源于印度，形式追随功能，是符合实用原则的。在此基础上，融入了中国传统文化的很多因素，成为了独具中国艺术特色的建筑。藻井，斗拱，覆斗顶，人字形屋顶，就好像把中国古代木制建筑的屋顶直接挪过来一样，让人走进莫高窟，瞬间就体验到了中国传统建筑艺术的魅力所在。这又符合了建筑设计的又一原则——美观。至于坚固，就不用多说，莫高窟经历了千年的风风雨雨，虽然有不少损坏，但我们还是不得不惊叹古人在建筑技术上的造诣，一座屹立了千年依然完好的建筑令世人震惊。这就是维特鲁

6、威提出的“建筑三原则”，很显然，莫高窟完美的诠释了这一原则，无疑，先不说壁画，在建筑造诣上，莫高窟已是不可超越的经典。二、敦煌壁画中的建筑画中国古代建筑，特别是木制建筑，对中国建筑，乃至世界建筑都影响深远。但是令人遗憾的是，中国古代建筑大多已不存在，中国帝王改朝换代之际总是以烧毁前人宫殿为开端，令人好不可惜。但是庆幸的是，敦煌壁画又给我们重现了唐代及唐代以前的建筑，这正是先人的智慧所在，这一创举对建筑研究有着不可估量的意义。建筑是经变画中的重要组成部分，佛教讲究净土世界，当时人们能想象出的佛国世界，仍然是以人间的世界为依据的，在人们的生活中，帝王所居的宫廷

7、就好比是人间天堂，因此，通常要画出十分雄伟的宫殿楼阁等建筑，以此来象征佛教的净土世界。于是，我们从壁画净土图中就可以看到中国古代宫殿建筑的大致形貌。在431窟北壁初唐壁画中，表现的是一个宫廷院落的情景，画面从右至左，第一进表现宫中的前朝，第二进表现后寝，第三进表现御园。虽说画面较为简略，但较真实地反映出中国古代宫廷的结构状况。此外，壁画中表现寺院、民宅、茶肆、酒店等比比皆是。像敦煌壁画这样形象的反映出中国古代建筑发展状况，真是绝无仅有。画家从真实角度出发，将唐代建筑表现得淋漓尽致，令人惊叹。[总结]：在接触这门课之前，我对敦煌莫高窟一无所知，在老师的介绍引

8、导下，逐渐对这一伟大建筑产生兴趣。继而查找了相关文献，这才发现，学