从《大地孤独闪光》读李海鹏

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1、从《大地孤独闪光》读李海鹏李海鹏在这本书第三辑《现场永远复杂》的引言中说，他“很怀疑谈论特稿的写作技巧是夸张其实之举。特稿只是新闻产品之一种，新闻产品能够用得上的写作技巧是少得可怜的。”他只是“想起什么就写什么”，“不安排新闻报道的结构”。这段话除了在有意无意间表明了作者潇洒落拓的行文风格和对语言掌控力的充分自信之外，无疑也在某种程度上预示着任何基于他的特稿所作出的分析多半是一厢情愿且荒诞不经的。然而稍微了解李海鹏的人或许会同意我把这段话做另外一种解读，即一个语言天才对自己近乎本能的遣词造句、铺陈剖析能力的习而不察。而我所要做的，就是在这本书精致流畅的字里行间思考

2、并总结作者的写作风格与特色，探究一个天才的语言艺术家如何熟稔地驾驭文字为新闻理想主义服务，一个“中国最优秀的记者”何以在记录人生百态的同时不动声色地一针扎到时代症结的深处。我希望并且相信这对于我的新闻学习以及今后可能从事的新闻工作会有很大的裨益。李海鹏在第三辑《现场永远复杂》的引言中大致叙述了自己的“新闻写作观”，并例举《萨布瑞亚校长的事业》中的2个片段详细讲述了自己在文章结构上的一些细节处理方法。他说：“我只是决定我想起什么就写什么，我依靠我的直觉而不是逻辑。”时间充裕的时候他会就结构而构思，时间紧张的时候就顺着语感随便写下去，结果写出来的作品一样逻辑丰富，而且

3、大多数时候不会乱掉。同时，他也指出“想怎么写就怎么写”并且不让读者觉得乱有一个尺度，就是懂得结构的基本原理，也即对事物的全局观——你必须从高处俯瞰整个事件发展的全局，熟悉它的每个环节和脉络，才可以保证在这些脉络中随心所欲的畅行不致出错。而在我看来，这些“脉络”就是事物、事理之间的逻辑联系。虽然李海鹏对自己的逻辑感信心十足，近乎认为是一种天赋，但我还是相信他的强大的逻辑感来源于从细致入微的采访工作中所获得的对事理、对细节的把握。这篇引言对于掌握李海鹏的写作特色有很大的帮助。当他从电影的角度解释自己在《萨布瑞亚校长的事业》中两处段落的细节处理技巧时，我就想，我先前对于

4、他写作特点的部分揣测是对的。你要相信，对于一个热衷于用文字调色的人来说，画面感远远比逻辑性等其他因素重要得多，我相信对于李海鹏这种因为在新闻领域找不到驾驭文字的成就感而转战小说界的人来说尤其如此。其中一个段落是这样的：那是5月份，为了与人交谈，萨布瑞亚没有乘坐越野车旅行。她租了一匹马，骑上它走向170公里外的孜贡，那里有寺庙，有温泉。李海鹏说，之所以把最后一句写成了“有寺庙，有温泉”而非“有寺庙和温泉”是因为这个镜头结束后就到了故事的节点，因此他特地“把这个信息点写成了一个慢速的、预示性的句子”，把镜头拉长增加时空感，为下一个篇章的到来留点空间。这种从电影的角度编

5、排素材、处理细节的方法虽然在具体操作上有所不同，但在其他几篇特稿，比如说《举重冠军之死》、《悲情航班MU5210》中都有所体现。一、纵式结构加多场景镜头的剪辑，使事件的呈现具有立体感。如果说叙事是叙述者和时间进行的游戏，那么李海鹏无疑把这个游戏玩得炉火纯青登峰造极。纵式结构也称叙事体结构，指在时间的流程中记录事件的过程，而在记录的过程中是否按照事件发展的自然顺序讲故事或者重新安排，由作者决定。李海鹏的特稿大多按事件发展的自然顺序展开，因为他总是极力还原事件发展的原貌，从故事刚刚开始的地方为我们讲述。他认为“故事本身的价值是无可匹敌的。一切真实，一切意义，都在故事之

6、中。故事从不说谎”。无论是《举重冠军之死》、《车陷紫禁城》、《无情戒毒术》、《120收费“战”与杨桂珍之死》、《沙兰镇水灾：一连串错误导致的悲剧》还是《悲情航班MU5210》，甚至调查性特稿《人工盲童》都是按照时间顺序展开的。然而在看似单调的纵式结构中，李海鹏却巧妙运用多场景镜头的剪辑使单一的时间线具有立体感。以《举重冠军之死》和《悲情航班MU5210》为例：《举重冠军之死》主要为受众重现举重冠军才力在生命最后一天的生活状态，展现他在疾病和贫穷的双重折磨下溃不成军的健康和尊严，探讨我国体育制度的弊端。文章分为四个部分，运用上述叙事技巧的主要集中在第一部分“母亲感到

7、不祥的早上”和第三部分“为了一笔象征性的住院费”。第一部分主要记叙才力及父母两家晨起后的生活状况，第三部分主要讲在才力接受抢救的时候他的岳父刘敬玺为筹集住院费四处借钱。“母亲感到不祥的早上”：镜头在才力和父母两家进行穿插。镜头一：31日早上4点，母亲商玉馥从噩梦中惊醒，她叫起老伴儿才仲福，两人到租住的郊区房附近的野地里散步。镜头二：30日夜里，才力呼吸系统暂停综合征发作，妻子刘成菊找来小型呼吸机给他戴上。镜头三：走过苞米田的时候，商玉馥对老伴儿说想儿子了。镜头四：早上8点，才力一家吃过早饭，妻子让才力回父母那里住。才力给父母打了电话。镜头六：商玉馥夫妇回到租住屋接

8、到了儿子才