电视剧的编创“模式”与“套路”

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1、７摘要：编创中的“模式”与“套路”那是无处不在的，对于这个问题批评家最头痛。而实际上搞创作的人，从来也不可能离开“模式”与“套路”的帮助，去搞什么脱离欣赏者要求的“新一套”，而能够写出好东西。“模式”无所谓好坏，“套路”谈不上新旧，关键在于怎么用，怎么摆布，怎么出奇制胜。电视剧中的模式有三段论、四段论之说，无非是重复了旧有的编剧法；还有大套路和小套路之别，这也是人们看多了，而分析出来的一种看法；更不用说那些所谓的“手法”之类，只要是动笔去写，并写出了经验，那就是一种可用的手法。于是人们有了结论：必要的时候，特别是起步的开始，“模式”与“套路”能如影随形地跟着你，那并

2、不是一件坏事。关键词：编创模式写作套路高手的严丝合缝低能的漏洞百出批评家头痛正文：（约3699字）电视剧的编创“模式”与“套路”徐柏森文艺创作中的“模式”与“套路”，最让批评家们头痛。他们口诛笔伐了上百年，至今，依然存在。其实，这只是表面现象，而隐约可见的另一面，正是严峻的选择和无奈。这是当今社会的多样性、多元化，让人们打开视野，有了选择的结果。可家家必备的电视机又是个例外，不管你愿不愿意，总有播不完的节目，送到你的面前。而电视剧，又是人们的首选，只要进去了，总想接着看。这种错觉，又使人们的选择变成了无奈。７７在西方电视剧被称做“肥皂泡”剧，也许人家没把它当回事，演

3、过了也就算了，就象肥皂泡一样消失。而我们把电视剧看得很重，把它放在比较特殊的地位，开绿灯，给方便，力求繁荣再繁荣，以满足日益发展的播出需要。但是电视剧制作的全过程，又是主观封闭容不得别人插手和批评的特殊行业，因此，批评家的呼声，那只能是蚊子哼哼。而且就算拍得马虎效果不佳，可已经拍成了，播出了，也只好如此。至于下次那就下次再说。就这样，“模式”与“套路”仍有机会在电视剧中，承上启下，发挥作用。为了说清这个问题，我们必须先要弄明白什么是“模式”，什么是“套路”，什么是“模式”的具体所指，什么又是“套路”的具体表现，以便大家在欣赏电视剧时，有自己不同的认识和发现。一、“模

4、式”是一群人在先后模仿中，形成的一种大同小异的创作样式，即称之为“模式”。这种称谓不一定就是贬义。但批评家有所专指，或针对某个具体问题加以论证、探讨时，可能就会有评价上的岐意了。比如把元杂剧的“一本四折”或八股文的“起、承、转、合”拿来套当今的电视剧，而不少电视剧正是依照此“模式”，填上了不同的内容，堂而皇之地制作，堂而皇之地播出。四段论在他们那里叫做：“开始的序幕，充分的展开，不断地冲突，高潮和结尾。”也有的更简便一些，把戏曲填词的“凤头、猪肚、豹尾”用来当作写剧的路子。这在批评家的眼里无疑是种复古，是堵塞创新，陷于“窠臼”的一种“模式化”的行为，必须加以批驳和反

5、对。但四段论这个传统的“模式”，又不能轻７７易否定，只要运用得当，也还是有成效的。因为，沿袭先辈的成功经验，符合中国人的审美习惯。只要题材选得好，写作技巧能跟上，不拘套子而敢于突破，也未必不能产生好的和比较好的电视剧。在实际运用中，一般就是按上面提到的四段论的路子，编导播出了。但因选材的拓展，四段、五段、六段的都有，但基本“模式”，特别是头和尾，那是必须遵守原来的规律，而不能乱动。因此，开头和结尾必须强调它的特殊性、重要性。开头包括人物介绍、事件头绪、矛盾性质、展开暗示等等方面。一部电视剧的好坏，往往在开始阶段就能看出一二。如果人物和人物关系，与发生的事件联系不紧密

6、，矛盾性质含糊不清，又未明确指出戏剧如何展开，而且篇幅又占用过长，这样的开头，就十分麻烦了。它势必要在后面的篇幅中去补述，而前面已形成的，必然是个费话连篇的“大头”，观者的兴味一进入就减退，下面的补救再好，也不大容易增进观者的好感了。所谓“凤头”就是指开始要好看，它就要象凤凰的头那样美丽，而且玲珑小巧，赏心悦目。再说结尾，结尾包括人物的变化、人物关系的重组、事件发展的必然、所有矛盾的明朗，并以“急转”方式向最后冲刺，当观众都以为就要结束时，还要有一个意想不到的阻滞，再延宕片刻，然后以压倒一切的优势，直奔题旨，结束全剧。结尾要显示出坚实有力的气势，就象豹子的尾巴甩出去

7、那样有力。这就是结尾的全部意义，也是中国人最愿意看到的结尾，没有这个完满的或是大团圆式的结局７７，人们就象没看过瘾一样，总还在期望要有个满足的答案。这种心理状态，源于因果观。在国人的心目中，有因必有果，任何事物的产生和终结，都是如此。很不习惯那种洋式的结尾，留个空间让人去想。最讨厌那种事理没说透，人物的情感又没能理顺，急急匆匆草草收场，就算你前面写得再好，观众是绝不会叫好的，只会摇头叹气表示惋惜。说完了头和尾，就说那个肚子了。肚子是容量，它要容下全剧实质性最强的故事内容。三段论、四段论都是从古典文论技法中借过来的，因为古代文艺容量有限，肚子不能太大，还提出了“减