论_悬念_在中外戏剧中的运用

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1、岱宗学刊年第期〔文学研究〕“”论悬念在中外戏剧中的运用胡健生,举凡,,摘要纵观中外戏剧作品可以见出一位真正的戏剧家都熟谙慈念的魔力与妙趋并在其创作实践中。,大力而精心为之本文通过对某些优秀剧作的剑析从戏为什么须臾离不开悬念和剧作家如何巧妙制,,。造出戏剧愚念两个方面就有关恶念在中外戏剧中的运用问题展开一番理论性探讨关键词中外戏剧悬念预示延宕。““张恰如戏剧理论家们所指出的悬念乃是戏剧中我国现代著名戏剧大师曹禺曾说过要是第”,“一幕演完,观众就离场,那可不成。得让他们看完了抓住观众的最大的魔力戏剧的悬念是差不多一、”,,要看第,。

2、”切成功的戏剧效果的源泉根据和生命戏剧艺术第一幕二幕还想看第三幕戏剧吸引观众“”。愿意一直穷追不舍地往下看戏的动力何在除了戏归根结底其实就是一门悬念的艺术纵观古今中,,剧本身富有的某种惊险刺激、曲折离奇之因素外,它外的戏剧发展史举凡一位真正的戏剧家都是熟谙,还离不开一定的艺术表现技巧、手法。而在诸多戏剧悬念的魔力与妙趣且在戏剧创作实践中大力而精。,表现手法、艺术技巧当中,首当其冲,恐心为之的本文通过对许多优秀剧作的具体剖析从至为关键的“悬念”。西方戏剧家始终把“戏剧为什么须臾离不开悬念和剧作家如何巧妙制造怕莫过于的运用三、,”出

3、悬念两个方面就有关悬念在中外戏剧中的运用律奉为创作圭桌令人疑惑令人吃惊,。、,、令人满意,间题展开一番理论性探究粗疏谬误之处祈望方中国传统戏曲则一向推“、、”。崇奇巧曲,表述虽不同,然其内在涵义却不谋而家学者指正“”,合都是强调剧作家要通过巧妙设置悬念以安排、一戏剧设置悬念的必然性探源,“山重水复疑无”情节结构制造出路的戏剧规定情,,对剧中为什么任何戏剧都须臾离不开悬念在探讨此境诱导观众于峰回路转之中已发生的兴趣、,,盎然对未发,问题之前我们不妨先通过列举几部具体作品来验生的翘首以待戏不结束就不肯离场、。直等“”证戏剧从根本上无

4、法离开悬念这一客观事实到出现柳暗花明又一村的结局方心满意足善俗话说光阴似箭,日月如梭。自有文字记载的罢甘休,、、“”横何谓悬念它是指所有叙事性文学作品中艺亘数千年的人类历史可谓沧海桑田变幻莫测术创作今非昔比。万事万物所吟唱的主旋律乃在于一个主体即作家利用艺术接受客体即读者或“”字,一切似乎都呈现观众密切关注故事情节发展及人物命运的期待心变一切都在无休止地变化着“”。理,有意在作品中设置的某些为旧貌变新颜的景观在人类创造的文化艺术领悬而未果的矛盾现象。,,同样历或焦点间题就戏剧创作而言悬念不营剧作家手中域的一方界地戏剧经了从古典戏

5、剧到、—。招徕观众的制胜法宝它既属于剧作家安排情节结现代戏剧的漫长而艰难的擅变过程然而如果找们、,在其,一种“”构布局的一种重要艺术技巧手法同时又是构成剧问细细观览一番却会惊异地发现与变。之主旋律大异其趣的亘古未变的有趣现象在与传作强烈戏剧性效果与艺术魅力的关键因素如果说,,“没有了悬念也就等于没有了戏剧这话丝毫也不夸统的古典戏剧理论迥乎悖离的现代戏剧中现代戏“”论悬念在中外戏剧中的运用剧”约定俗成的有两种概念范畴一是泛指所有表现即为戏剧产生悬念的基础。反言之,戏剧若想引致观,,。而另,现代题材的戏剧一是专指与传统的古典戏剧理论

6、众的兴趣与关注就得要设置悬念一方面戏,,另有些学者剧既然受到相当严格的时间的限制,必须要在较短截然相悖的戏剧笔者这里指的是后者“”,的时间长度之内一般在数小时对此则多以现代派戏剧相称谓笔者注诸如以内迅即引发起观、、—,人物性格矛盾冲突故事情节等等在传统的古典戏众的兴趣并确保其兴趣的持续延伸性它不能也无剧里备受推崇的戏剧性因素,都可以得到淡化、消解法象小说那样单靠文学语言的描写铺叙来足以引发甚,观众的审美想象亦难以做到如电影那样借助现代至完全舍弃但唯独一样古老的东西得以保留,那便是悬念如高行健的《车站》中人物无名无高科技的摄影手段

7、以鲜活优美的立体式动态化画—,,,,姓从戏的开始到结束就是那么一群人在某一公共面充分满足观众的审美需求而只有且也只能依靠汽车站等车他们各自叙说着,。,生活中的琐事观众简引起观众兴趣和注意力的戏剧悬念由此可见戏剧。,。,直接取直就很难找出有什么性格鲜明的人物他们等车但本身的特征决定了它须臾离不开悬念其三,,,。,左等右等总是等不来凑巧偶尔经过一辆车可那决于观众的审美心理因素从审美心理学角度来看辆车却。一出戏要想紧紧吸引观众,就应当努力设法使观众又不知为什么没有停下来那么他们究竟能不能等到车来此即悬念在,西方剧坛颇负盛名的荒的审美心

8、理活动对剧情产生积极的指向和集中亦,。诞派戏剧经典之作《等待戈多》中两个流浪汉即要引起观众高度的注意而真正能够引起观众高—,,。,戈戈与狄狄徒劳地等待着戈多的到来剧中几乎什度注意的唯有悬念观众的看戏心理说穿了其实么也没有发生。他们究竟还要等待多久那个名叫就是一种

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