唐诗中“萤”的意象

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1、第10卷第1期黄山学院学报Vol.10，NO.12008年2月JOUms!OTHuangshanUniversityFeb.2《X)8唐诗“萤”意象初探金贝翎(黄山学院文学院，安徽黄山245041)摘要:“萤”在中华传统文化中有着丰富的内涵，它多次被写进诗作中，成为文人骚客吟味的对象。在唐代，味萤诗及与萤意象有关的诗突破了前代诗人对萤物理特征的描绘，被斌予了历史、文化甚至人格方面的涵义。关键词:萤;意象;唐诗;深层意蕴中图分类号:1207.22文献标识码:A文章编号:1672一447x(2008)01一0081一04萤，即萤火虫，《辞海》中说:幢鹿场，熠耀宵行。不

2、可畏也，伊可怀也。昆虫纲，鞘翅目，萤科。体小型或中型，一般细郑玄笺云:“此五物者，家无人则然，令人感思。”长而扁平，⋯⋯腹部末端下方有发光器。发光的机此诗主人公东征在外，年深岁久方回，他的家园因理是由于呼吸时使称为“萤光素”的发光物质氧化战乱而荒芜残破:瓜篓荒草满院满墙爬，屋里尽是所致。夜间活动。地鳌虫，门前结满蜘蛛网，田地成了野生动物活动《埠雅·萤》:场，人夜就是萤火虫占领的世界。因而萤就成了家萤，夜飞，腹下有火，故字从荧省，荧，小火也。败园破之事与感伤怀忧之情的自然符号。如晋傅咸《礼记·月令·季夏之月):《萤火赋》云:温风始至，蟋蟀在壁，鹰乃学习，腐草为萤。感

3、诗人之牧怀，览熠难于前庭。《月令·季夏》:晋潘岳《萤火赋》云:“腐草为萤”，腐草此时得署热之气，故为萤，到嘉熠耀之精将，与众类乎超殊。《东山》感而增秋而天沈(沉)阴数雨，萤火夜飞之时也。1111洲叹，行士慨而怀优。1111尚晋朝崔豹(古今注·鱼虫》日:尽管萤早在春秋时期便已成为吟咏的对象，但萤火，一名耀夜，一名景天，一名熠熠，一名丹先秦两汉时代萤并不是文人骚客的宠儿，很少被写良，一名磷，一名丹鸟，一名宵烛。腐草为之，食坟进诗作中，因此也就没有机会象梅荷柳等意象那纳。样，早早地形成固定的源意象，成为中国传统文化可见只有在荒凉的、杂草丛生的地方才会有萤和民族心理积淀的

4、组成部分。不过这也使萤在诗歌火虫。故而萤火虫给人的感觉是冷清、荒凉、沉闷、鼎盛的唐代被披上五彩的霞衣，赋予或褒或贬、或孤寂。中国古典诗文中萤火虫也以凄凉、荒凉的意直露或隐晦的纷繁意蕴。确切看来，以萤人诗是魏象出现。最早表现草腐而萤生的诗是《诗经·幽风·晋以后随咏物诗的逐渐繁荣而渐渐兴盛的。魏晋文东山》:人求“以形传神”，如刘怒《文心雕龙·物色》所描述果裸之实，亦施于宇。伊威在室，蜻峭在户。叮的:收稿日期:2007一09一03作者简介:金贝翎(1982一)，安徽宜城人.黄山学院丈学院教师.硕士.研究方向为中国古代文学。万方数据·82·黄山学院学报2008年自近代以来

5、，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草萤火虫即便处在暗处也能让人知道。再如唐代木之中。⋯⋯故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，李嘉佑的《咏萤》:而曲写毫芥。lq417映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋霉洗那时的咏物诗多是“形似之言”，只满足于对物还明。向烛仍分焰，投书更有情。扰将流乱影，来此的外在特征作细致的描写，而不求遗形写身，更很傍梅楹。即1，少在咏物诗中寄托深沉的感慨。梁朝萧绎的《咏萤开首两句写萤体的轻盈。“夜风”二句写萤虫的火》:顽强，阴冷的夜风都不能把它熄灭。“向烛”二句写著人疑不热，集草讶无烟。到来灯下暗，翻向雨萤的多情，萤虫似乎要为诗人的阅读传光送亮，提

6、中然。供照明。最后二句表达了诗人对萤的关注和感慨，虽将萤火虫刻画得惟妙惟肖，但其背后并无深对萤的喜爱之情跃然纸上。意。自唐以降，随着诗歌创作与理论批评的空前繁(二)家败园破之事与感伤怀优之情的自然符荣，咏物诗也达到了新的高度。咏萤诗及与萤意象号有关的诗突破了对萤物理特征的描绘，而赋予了其萤火虫在夏季多就水草产卵，幼虫人土化蛹，历史、文化甚至人格方面的涵义，给它注人了新的次年春变成虫。古人误以为萤是由腐草本身变化而生命力，使“萤”作为一种母题意象得以延续传承，成。故而诗人常用由草变萤的故事来表现“变”的思被后世诗人反复吟咏歌唱。想。如沈旋《咏黄火》诗:全唐诗中写到萤

7、意象的有245处，使用过萤意火中变腐草，明灭靡恒调。象的诗人约90多位，较多使用萤意象的诗人有李骆宾王《萤火赋》:白、杜甫、钱起、李贺、白居易、元填、贾岛、李商隐、乘时而变，含气而生⋯⋯产委性命兮幽玄，任许浑等。其中元慎约11次，杜甫约10次，钱起约9物理兮推迁。化腐木而含彩，集枯草而藏烟。次，许浑、李商隐约8次，李白、李贺、白居易、元镇、韦应物《玩萤火》:司空图约7次。由上述统计可知，大量的以萤人诗时节变衰草，物色近新秋。即哪魂应是中唐以后，这是因为萤的某些特性、典故与那杜甫《萤火》诗:个时代的社会情绪相契合。唐诗中的萤意象，深含幸因腐草出，敢近太阳飞。卿着诗人

8、心中的灵光