现代主义审美思维与艺术表现探微

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1、礴
第三期现代主义审美思维与艺术表现探微项晓敏,内容提要本文详尽论述了!世纪西方现代主义文学在创作中的独特艺术审美思维和艺术表现尤其对西方现代派文学中所表现的感悟客观世界的现代象征、充分展示人物内心世界的意识流、多方位表现生活和人生的时空交错、显示魔幻变形的荒诞等,进行了深入细致的探微研究,以利于我们对西方现代主义文,。学创作的审美思维及艺术表现有较全面的深入理解和把握关键词现代主义审美艺术表现西,,方现代主义文学从传统的注重现实生活反狮子象征勇猛雄伟玫瑰象征爱情其意义十分明确,,,。映到注重对人物心理情感的表现明显表现出轻视单纯是

2、一对一的象征现代象征有了极大的发展和、、。,、理性淡化情节削弱人物性格等特征面对!世纪变化象征意象的暗示性朦胧性和个性化的特点尤,,,初以来的西方社会广泛的异化现象尤其是在世界为明显直接表达对客观世界的主观感悟不注重象,,,,大战的阴影之下在曰益紧张的大工业生产面前人征物与被象征之间的客观联系意蕴丰富深远其艺、,∀#。与社会人与人之间的关系进一步恶化由世纪术表现也更为灵活多样下半叶波德莱尔以来的社会忧郁颓废的‘’世纪病”,现代象征常常通过人的各种感官彼此间的沟、、、,。进而形成!世纪广泛的虚无感灾难感恐惧感孤通来表现人的内心世界和精神情

3、感在现代派作家。,,独感等社会心理在深刻的精神危机和广泛的心理看来外部世界与人的内心世界是息息相通的可见,,异化面前在社会现实与人性人情严重地脱节面前的事物与不可见的精神之间是互相感应契合的。波,“,,,,,,现代主义作家对外部世界充满了迷茫与失望他们德莱尔说一切形式运动数颜色芳香在精、、,神上,,,,不再像传统作家那样去关心反映描写社会现实如同在自然上都是有惫味的相互的交流的。“”〔∀。,转而注重对内心心理的表现袁可嘉先生指出所应和的感官世界与理念世界现实世界与梦幻‘’,相互,谓表现法是指现代派作家主要用歪曲客观事物世界并非相互对

4、立游离的彼此间存在着种种,‘∃的方法来。曲折地表现自己的思想感情而不像浪漫通感应和传统的通感法如光与影有着和谐的旋,,”主义那样描写客观事物或直抒胸臆更不像现实主律如梵阿铃上奏着的名曲%朱自清《荷塘月。”〔‘,义者那样忠实于客观世界的细致描绘银成了以色》&仅仅是单纯以听觉代替视觉的一种外在客观西“”。,,方现代主义以表现论为基础与核心的审美思的描写而现代象征中的通感则通过五官的交感。,维模式和艺术表现特征寻找到抽象概念的对应物从而形象地表现理念情,。感展示人的内在心灵感应如魏尔伦《三年以后》“,、中的白杨仍在诉说无边的悲哀喷泉仍在吐着银

5、一感悟客观世界的现代象征”。’‘白的呢喃波德莱尔%云天》中的比冰和铁更刺人”。“心肠的快乐维尔哈伦%城市》中的朝向光明,西方现代主义文学创作中的现代象征是与传掷去的巨大叫喊”等,都是在不同感官的互相呼应,,、、,统象征相对而言的是现代派文学创作中的最常见中通过视觉触觉听觉等相互转换传达人生悲哀。,,的思维模式与艺术表现在传统象征中象征是借用苦闷的世纪病感受表现出作者内心情感复杂矛盾具,,体意象来传达某种内涵具有相似性的特定概念与朦胧多变的特征以取得物我同心万物与人心,。“”。的注重象征物与被象征物之间的内在相似性如以应和的艺术效果现代主

6、义审美思维与艺术表现探微∋∀,现代象征强调以隐喻暗示来识读生活的奥秘,’‘,,的精神空虚如这里没有水只有岩石偕石没有,即用象征性的物象来暗示主题暗示作者的思想情,”。水只有一条沙路而有时又象征巨大的力最和坚,。,感暗示其他特指的事物等现代象征中的暗示常,“”。强的惫志如走到这块红色岩石的影子下来吧,,,,将一般人认为毫无关系的事物组合在一起无须考同样对水的意象或象征横流的欲海或象征生命,,,。虑二者之间的相似性其暗示往往是不明确的飘忽的甘泉或象征洗涤心灵污垢的圣洁之水多重象征。“,,不定和稍纵即逝的马拉美说诗写出来原是叫人的运用使得象

7、征意义丰富多变表现了对事物本质,,一点一点地去猜想这也就是暗示亦即梦幻或神秘,,内涵的深刻把握在不同层次不同角度的多重象征,”。的完美的应用而象征正是由这种神秘性构成的()∗,,变换中不仅丰富了作品内容同时也拓展了对生活、,暗示使得作品具有了含蓄不露丰富奥秘的特点给,。的感觉有利于思想的表达和情感的抒发。,、人以极大的思索与启迪除此以外现代象征也通过音乐音响画面背、。、现代主义文学中的象征与传统象征的一个重要景色彩道具等来表现象征意义现代象征合理恰,、,,区别在于传统象征往往只是作品的个别局部的象当运用会产生极为奇妙的艺术效果即使是很平

8、常,。,征作家只是偶尔为之如鲁迅《药》中最后墓上的的人物和事件都可以具有跨越时空的力量产生普“”花环象征希望+%梁。山伯和祝英台》结尾的化蝶遍性的象征意蕴它往往会产生一种瑰丽朦胧的神。,,,,象征幸福爱情等