路易斯_康_费城城市塔(1)

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1、只匕甘峪。宙
诺任诺倡片旦弓台!∀#∃%&%∋!(&)∃∗∋+,−&!&#∀0,#./&∀./1234&!金鑫·从567一589年,康:;∋<&%构,康更愿意将他的结构思想总结为“空,,路易斯略既有现代主义标志性的轻薄幕墙又’,,;=∀/!>先后以公共建筑师和费城城市规心柱:Λ∋##∋+Θ∋#<>它是当代新技再现了类似古罗马和埃及建筑中的重型!Φ划委员会顾问建筑师的身份为费城中心术和整合横向机电管线系统的努力的综结构。此外,该结构系统虽然形式上使人,。“,,‘Ρ区及其它区域的发展做了一系列的设计合结果康谈到哥特时代的建筑师用惊叹却未遵循传统

2、的悬挑概念力的传这些设计涉及范围广泛,既有延续他坚固的石头建造,今天我们递被三角形结构在各种尺度上重复捕捉,用空心石头,。,,5?≅年代以来努力的公共住宅项目也建造用结构构件限定空间这一点与构不管从实际的内部机制还是视觉上来看有对城市交通秩序的重新发现,其活力件本身”。这些构件所制造的尺“”,同等重要结构的连续性都得到了强调这也正汇聚在了费城城市中心的复兴计划当中。度各异的空隙容纳了人的使用空间和安是康在《纪念性》一文中所宣称的结构要康和与他同时代的建筑师、知识分子一放机器设备的空间。另外,康区分了服务点之一。样充满热情地谈论战后民主社会的前景

3、,空间和被服务空间,以此为分类标准寻和评论家们的普遍看法相反,城市这十多年的设计既是对当时世界‘Α生的城求空间等级和结构等级的对应。塔并不是康这一时期设计中反常的个案,市问题的回应,也充满对未来的设想,它这一点清晰地反映在了城市塔的设实际上,他努力地使该结构概念适应于向公众展示了一个理想的费城。计中空间三角形体系贯穿始终,主各种平,面形式这些多样化的建筑被安—区的轴线上,任何建筑师的建筑构想都潜在地具要的混凝土三角构架限定出了楼板的位放在费城中心成为了新公有城市效应,反过来,我们有理由认为建置,它们往下细致划分了五层一组、每层共机构的容身之所。从

4、空间上看,康将密。Ι&,%Σ∀!Δ,−Τ∋/,筑具有成为微观城市的能力这一看法高三米的可自由使用的流动空间主结构斯:Χ>的通用空#’司在不应仅仅停留在隐喻的层,,混凝土柱子交接处的节点被发展成了容竖向上进行了叠加,面上事实上但它们又以本质上它建议建筑原贝#Β在城市尺度上的扩展。纳机电设备的空间,它们同样采用空间截然不‘Α生结构提供了新的城市同的纪念Γ,,,0)∋+!Δ,Ε,#Φ,!)费城城市塔:Χ&叩三角形的结构体系只是在尺度上被相图景其建构性结构统一了整个中心区,,,一(&)∃∗∋+,−./&#∀0,#./&∀.57957ΗΙ>应地缩小了楼

5、板体系则类似于耶鲁大学使城市而不仅仅是建筑清晰地展现出其,。。的设计就代表了康自57≅年代以来建筑美术馆的顶棚它将管道空间归纳为同营造的过程一座结构化的城市该理念,,设计理念的一系列进展他将结构理样的结构形式Ι至此每一个级另#1的功能要求在城市尺度上进行空间的分级并性主义的传统注入了当代—内容Ι他所探索都、尺度不同的结构定义,每用结构来加以限定,这一思路同样可见以形式相似·的空间三角结构形式所产生的设计思路一个级别的空间都成为独立而清晰的单于费城的旱桥建筑中,它被安婷称为卧虽然并没有在以后的设计中得到发展,元,小级别构件与大级别构件构成了一放的

6、空心柱。,,“ϑ∀#,−)Κ∀##,却将耶鲁大学美术馆:−∃种相互嵌套的关系实现了结构中的结费城城市塔隐含的意识形态指向了过,,一”。,,3,+Λ∀Ε,!(∗57≅57?>的顶棚发展构该原则虽然未得到表现但在其它去和未来两个方向一方面是保守的古典成了完整的空间体系,并预示项目的设计中被发展成了“房间中的房主义倾向它既是对建筑语言基本价值了空间秩序从三维结构向二维平面的转化。间”,它是康的空间中异常丰富的层次感的坚守,又—是对当时反城市化浪潮的抵制·费城城市塔是康和他的助手安婷的根源。和批判,并主张复兴如罗西等类型学理论:!∗∃!Μ>合作的结果

7、,巴克不仅是对城市中心混合功能的结构家所一再强调的公共机构在城市中的凝聚!∀后者视,Ν<,Ο日#!%),−Π<##,−Ι,明斯特富勒:&>为当表现费城城市塔的纪念性结构也是市作用另一方面该设计暗示着新科学所代的先锋,事实上,其在空间结构方面的民社会的纪念碑。该建筑的表皮并未遮揭示的物质内在秩序可以为人类社会组织,研究肯定通过某种方式传递给了当时同盖内部的结构特征它和耶鲁大学美术提供参照,它代表了康为融入现代化进程在耶鲁执教的康。有别于富勒的空间结馆一样采“”的表现策。用了一种皮包骨所付出的最激进的努力,作者单位Ρ金鑫重庆大学建筑城规学院硕士研究生