楚辞的句型结构及其诗体生成功能

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1、文学楚辞的句型结构及其诗体生成功能!李炳海（中国人民大学中文系教授北京(##+."）摘要：楚辞具有多种句型结构，各类句型的诗体生成功能不尽相同。《离骚》、《九章》的基本句型难以生成新的诗体，《九歌》的上三下三句型存在生成七言诗的可能，《天问》、《招魂》则很容易转换成七言诗体。当楚辞散文化倾向明显时，通常难以生成新的诗体；而当它的诗歌特征很鲜明时，新的诗体则比较容易生成。新诗体的生成必须利用原有诗体的句式，有时要借助音乐的推动。新诗体在楚辞中的孕育生成，经历了一个发展过程，在屈原作品中还只是提供一种可能，宋玉的创作则把这种可能变为现实，他使七言诗句大量出现，并为三言诗的复兴创造了条件。汉代三言和

2、七言诗的出现，先秦楚辞有生成孕育之功。关键词：楚辞；句型结构；诗体生成中图分类号：!"#$%&文献标识码：’文章编号：(##)*+&,-（"##&）#+*#(#"*#&一致。尽管如此，它的基本形态仍然是上三下一二，各种调整变化都是在这条轴线的上下浮动，没有从根本上改变句型的结构和形态。屈原的《离骚》是楚辞的奠基之作，它的基单从每句诗的字数来看，《离骚》、《九本句型是上三下二，并适当穿插虚词。所谓上三章》、《九歌》的多数篇章都是上三下二，每句下二，指的是诗句的主体部分前面三个字，后面主要的词语是五个字，和后来出现的五言诗每句两个字，如开头四句：“帝高阳之苗裔兮，朕皇字数相同，似乎是为五言诗的出现

3、提供了契机。考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟更寅吾以降。”但是，楚辞这种上三下二的句型，并没有成为五在这四句诗中，除最后一句“吾以降”属于特例言诗的生成母体，后来的五言诗并不是从这种句外，其余采用的都是上三下二的句型，诗句的主型中产生出来的。为什么会出现这种情况呢？这体部分是上三下二，中间穿插的虚词有“之”、是由五言诗的内在规律决定的。后来出现的五言“兮”、“曰”、“于”等，这些虚词或置于上三诗，最常见的是两种句型，一种是二二一，一种下二句型的中间，或置于奇数句的末尾。是二一二，句中的单字都是半拍，置于诗句中《离骚》所采用的这种上三下二句型，在间，或置于句子末尾，而不能置于句子的开头。《九歌》、《

4、九章》及宋玉的《九辩》中是比较普楚辞上三下二的句型无法满足五言诗的这种需遍的，可以说是楚辞的一种基本句型。如《九要。在绝大多数情况下，它无法拆解成五言诗所歌·湘君》开头一段：“君不行兮夷犹，蹇谁留要求的那种二二一或二一二式的句型。试举《九兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘章·抽思》一段文字为例：“望北山而流涕兮，兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差临流水而太息。望孟夏之短夜兮，何晦明之若①②兮谁思？”这里运用的也是上三下二的句型，岁！惟郢路之辽远兮，魂一夕而九逝。”如果和《离骚》略有不同的是，语气词“兮”不是像去掉句子中间的连结词“而”、“之”，去掉句末《离骚》那样置于奇数句末尾

5、，而是放在每句的语气词“兮”，这段文字就是典型的上三下二句中间。《九歌》中的多数句型采用的都是这种模型，变成每句五言：“望北山流涕，临流水太式。息。望孟夏短夜，何晦明若岁！惟郢路辽远，魂屈原《离骚》所创立的基本句型是上三下一夕九逝。”经过紧缩的楚辞上三下二句型，虽二，有时出于表达感情、叙事说理的需要，每句然每句都是五字，和五言诗的字数相同，但在节诗的字数略有增减，所用的语气词数量也不完全拍韵律上无法与五言诗相合。因为这种上三下二1-,!"#$%&#$’(")*$+,--./0的句型对于五言诗来说是一种忌讳，读起来显得从上表统计可以看出，在《九歌》十一篇作拗口，不能收到抑扬顿挫的效果。东汉班固的

6、品中，《国殇》、《山鬼》所用上三下三句型的《咏史》是现存最早的文人五言诗，其中的“太比例最高，《国殇》全篇都是这种句型，《山仓令有罪”采用的上三下二句型，历来为论诗者鬼》只有一句稍作变通，是上四下四句型：“余所诟病，认为是五言诗不够成熟的标志。楚辞上处幽篁兮终不见天”，这在诗中属于例外。在其三下二句型所构成的五言句，不能为后来的五言余篇目中，《少司命》、《东君》、《河伯》采用诗所沿袭，原因也就在于此。如果对楚辞上三下上三下三句型也占较大比例。二句型的前半部分进行拆解，那么，每句的五言《九歌》中出现的上三下三句型，都是七言就变成这样的排列方式：一二二。这种一二二句组成一个句子，前面三个字，后面三

7、个字，中间型在后来的五言诗中同样是一种禁忌，是文人创用语气词“兮”加以连接。既然这种上三下三句作时尽量避免的。因为这种句型将单字置于句型是以一句七字的形态出现，人们便自然想到它首，是以半拍开头，而五言诗中的半拍或位于句与七言诗的关系，把这种句型视为七言诗的雏子中间，或位于句子末尾，采用的是二一二或二型，认为只要把句子中间的语气词“兮”换成实二一句型，而不是一二二。这样看来，对于楚辞词，就能变成标准