古代戏曲的结构6

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1、第８卷第４期江南大学学报（人文社会科学版）Ｖｏｌ．８Ｎｏ．４２００９年８月犑狅狌狉狀犪犾狅犳犑犻犪狀犵狀犪狀犝狀犻狏犲狉狊犻狋狔（犎狌犿犪狀犻狋犻犲狊牔犛狅犮犻犪犾犛犮犻犲狀犮犲狊）Ａｕｇ．２００９【文学研究】论中国古代戏曲的结构朱志荣，贺文婷（华东师范大学中文系，上海２０００６２）［摘要］中国古代戏曲种类繁多，形式多样，但在文体形态上表现为场次安排、角色行当和叙事格局三个方面，普遍采用点线式结构，包括单线型、双线型和变异型等结构形态，在结构方法上体现出首尾贯穿、照应埋伏、一线到底和一人一事等方法。古代曲论家对戏曲结构的逐渐重视，使得戏曲结构处于不断的发展变化中，戏曲创

2、作也呈现出繁荣景象。对戏曲结构的认识，有助于我们深入认识戏曲独特的艺术魅力。［关键词］叙事格局；点线结构；首尾贯穿［中图分类号］Ｉ２０７．３７［文献标识码］Ａ［文章编号］１６７１６９７３（２００９）０４００９４０５犚犲狊犲犪狉犮犺狅狀犆犺犻狀犲狊犲犃狀犮犻犲狀狋犇狉犪犿犪犛狋狉狌犮狋狌狉犲ＺＨＵＺｈｉｒｏｎｇ，ＨＥＷｅｎｔｉｎｇ（ＴｈｅＣｈｉｎｅｓｅｄｅｐａｒｔｍｅｎｔｏｆＥａｓｔＣｈｉｎａＮｏｒｍａｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｓｈａｎｇｈａｉ２００２４１，Ｃｈｉｎａ）犃犫狊狋狉犪犮狋：ＴｈｅａｎｃｉｅｎｔＣｈｉｎｅｓｅｄｒａｍａｓｈａｖｅａｇｒｅａｔｖａｒｉｅｔ

3、ｙ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｉｎｔｈｅｌｉｔｅｒａｒｙｆｏｒｍ，ａｌｌｔｙｐｅｓｏｆｄｒａｍａｓａｒｅｓｈｏｗｅｄｂｙｓｃｅｎｅａｒｒａｎｇｉｎｇ，ｖａｒｉｏｕｓｒｏｌｅｓａｎｄｎａｒｒａｔｉｎｇｐａｔｔｅｒｎｓ．Ｔｈｅｄｏｔｌｉｎｅｐａｔｔｅｒｎｓｔｒｕｃｔｕｒｅｉｓｉｎｇｅｎｅｒａｌｕｓｅ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇｓｉｎｇｌｅｌｉｎｅｐａｔｔｅｒｎ，ｄｏｕｂｌｅｌｉｎｅｐａｔｔｅｒｎａｎｄｖａｒｉａｔｉｏｎｐａｔｔｅｒｎ，ｅｔｃ．Ｔｈｅｓｔｒｕｃｔｕｒｅａｐｐｒｏａｃｈｅｓｗｈｉｃｈａｒｅｕｓｅｄｉｎｔｈｅｄｒａｍａｓｈａｖｅｍａｎｙｏｎｅｓ，ｓｕｃｈａｓｒｕｎｎｉｎｇｔ

4、ｈｒｏｕｇｈｆｒｏｍｂｅｇｉｎｎｉｎｇｔｏｅｎｄ，ｃｏｎｔｅｘｔａｎａｐｈｏｒ，ｏｎｅｃｌｅｗｔｈｒｏｕｇｈｏｕｔｔｈｅｄｒａｍａｓ，ｓｉｎｇｌｅｎａｒｒａｔｉｎｇ，ｅｔｃ．Ｔｈｅａｎｃｉｅｎｔｄｒａｍａｃｒｉｔｉｃｇｒａｄｕａｌｌｙａｔｔａｃｈｅｄｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｔｏｔｈｅｄｒａｍａｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓ，ｗｈｉｃｈｍａｄｅｔｈｅｄｒａｍａｓｔｒｕｃｔｕｒｅｓｉｎｔｈｅｉｎｃｅｓｓａｎｔｃｈａｎｇｅａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｓｏｔｈａｔｔｈｅｄｒａｍａｃｒｅａｔｉｏｎｓｈｏｗｓｐｒｏｓｐｅｒｉｔｙ．Ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｔｈｅｄｒａｍａｓｔｒｕｃｔｕｒｅｃｏ

5、ｎｔｒｉｂｕｔｅｓｆｏｒｕｓｔｏａｐｐｒｅｃｉａｔｉｎｇｔｈｅｕｎｉｑｕｅａｒｔｉｓｔｉｃｃｈａｒｍｏｆａｎｃｉｅｎｔｄｒａｍａｉｎｄｅｐｔｈ．犓犲狔狑狅狉犱狊：ＮａｒｒａｔｉｎｇＰａｔｔｅｒｎ；ＤｏｔｌｉｎｅＰａｔｔｅｒｎ；ＲｕｎｎｉｎｇＴｈｒｏｕｇｈｆｒｏｍＢｅｇｉｎｎｉｎｇｔｏＥｎｄ中国古代戏曲诞生之初，就已经打上了戏曲结命题。突破了词采与音律之争的古代曲论家们，逐构的烙印。然而在中国戏曲发展的早期，戏曲结构渐意识到结构在作为综合艺术的戏曲和作为代言没有得到足够的重视。从明代中期开始，大量的文体叙事文学的戏曲中的双重作用。戏曲结构的文人参与戏曲的改编创作。改编使

6、得戏曲的结构形体形态与文本形态共同构成了中国古代戏曲结构式更趋于统一，统一的结构形式被大量地运用到戏的基本内容。古代戏曲的结构方法既是戏曲创作曲的创作中来，这使得戏曲结构的基本形态趋于稳者应遵循的基本要求，也是中国古典戏曲作品呈现定。同时，明代曲论的繁荣及其对戏曲结构基本形出来的基本结构特征。态的逐渐重视和规范，使得戏曲结构的基本形态从一、戏曲结构的文体形态稳定走向规范。结构开始为戏曲创作者和曲论家戏曲是一门集文学、音乐、舞蹈多种要素的综所关注，并且最终由李渔提出了“结构第一”的理论［收稿日期］２００８１２１９［作者简介］朱志荣（１９６１），男，安徽天长人，教授，

7、博士生导师．贺文婷（１９８５），女，湖南益阳人，硕士研究生．９４合艺术，它源源不断的生命力来自舞台实践和观众的人物在不同的场合对相同的情节做出重复介绍的欣赏。作为剧本文学的戏曲，表演非第一要素，的情形，介绍的方式多是宾白，直接陈述，基本内容然而戏曲本身属性所带来的音乐性和舞台演出性没有变化。角色行当在结构上的特点影响了戏曲深入地影响着剧本文学的结构。宋元南戏、元杂的叙事方式：多重的交叉叙事。剧、明代诸种南曲变体、清代昆曲和高腔剧种等在第三是叙事格局。叙事格局是指因为戏曲舞［１］５６台演出的特性给戏曲文本打上的叙事格局程式化音乐结构上都属