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1、视觉·经验文章编号:0257-5876(2006)07-0141-02工笔人物画的意象表现与个性语言蔡松立当代国画家在传统与现代之间常常处于两难的传统工笔画线的表现与写意画的设色手法有机结境地,中国画传统博大精深,犹如一本永远读不完的合,使画面效果更为独特,意的传达更为直接。书,欲突破谈何容易!然而谁也不能否认,面对当代意象工笔画的品质决定了它不再着力于物象工社会生活以及当代人心灵的丰富性,传统中国画的整严谨的描绘,而是超越其物质层面,力求在作品中技法表现、美感传达与意境营造都在一定程度上显构造情感表现空间,这就需要最大可能地扬弃工笔露出表现力
2、的不足,工笔如此,写意也一样。现实要画的制作因素而提取并强化适宜于情感表达的语言求中国画必须进行由传统到现代形态的转换,这是特征。时代发展的必然选择。当代国画家需要脚踏实地,工笔线描语言朴素、简洁明快,不依赖色彩、明根据自身的个性,通过各种艺术途径去进行中国画暗等造型因素,仅以变化多端的线条来表现客观物本体结构与现代语境的探索。经过不懈地努力,去象。从表现手法上讲,它是自由的,不刻意于再现自完成中国画在当代文化背景下的整体性“转型”,使然形态,而是经过高度的概括、提炼、加工的结果,特中国画的审美境界获得一种新的开拓与提升。笔者别是书法艺术的融入
3、使其具有状物传情的作用,更近年来尝试工笔人物画的意象表现,经过一系列的能表达作者的感情,体现作者的个性和艺术风格。创作实践,在创作理念与技法表现上都实现了自身因此,线描作为中国画的独特语汇,理应是意象工笔的突破,同时也为自己的个性化语言的形成奠定了画创作的首要选项。基础。意象工笔画的品格也应包含技术方面的“意意象化与意象表现是当前工笔画形式探索的途象”特征,如“意笔”、“意写”。用笔如此,设色也一径之一。与传统工笔画相比,意象工笔画的特点是样。工笔重彩画的着色在理论上讲是不拘泥于形似弱化真实性与物质意义,重在审美境界与心灵图景的“随类赋彩”,即
4、不为具体物象的色彩所约束,而的表现,其本质是“意”与“象”的结合,即画家的主是根据画面的需要来设色,即所谓的“以意赋彩”,观心态与大自然客体的契合。其目的在于将表现对这和意象工笔画的主旨是一致的。然而在制作过程象诗化,创造出新的审美境界。我的《少女·花季》中,工笔重彩画的着色往往表现为依附于线条的层系列作品,就是在工笔方法中融入了意象因素,强调层渲染,对物象形体、结构进行辅助刻画,与“意”的从主观情感出发,追求理想的形式美感。再如《故乡表现缺乏直接观照,同写意画的大胆奔放、不拘形似春晓》、《醉春》,有意弱化、消解“象”的清晰性与指的“点”、“厾
5、”、“泼”、“洒”等设色手法的运用所产向性,使得人中有花,花中有人,人花一体,力图营造生的意象效果不能同日而语。出一种春色融融的氛围,一种清新和谐、宁静安适的“写意”从形式上讲是以淋漓的笔触去完成艺理想化境界。很显然,这种意象表现超越了“象”的术表现。色彩的写意是用写意的手法处理画面的色本意,产生了“象”外之意,具有自我情感抒发的特彩关系。它体现两个方面的内容:其一是设色手法征。的“意笔”表现,它可以同水墨一样,讲究笔感的轻、为了达到这种意象化的效果,我着重在技法上重、疾、徐、顿、挫、提、按,常常不依附于墨线而有一做了一些大胆的探索。定的独立性
6、,特别是泼彩的出现使其表现更具有抽一、打破传统意义上“工”与“写”的界限,即把象意味。其二是色调上的意象处理,即舍弃对象的—141—视觉·经验工笔人物画的意象表现与个性语言自然色彩,强调画家对自然物象产生的情绪和感悟。又决不是纯客观的描写,而是“以意取象”,以自己这是艺术修养达到升华阶段的产物。如苏轼以朱红所要表现的主观精神的需要来选择与客观物象之间色画竹,就是取竹的品格而想象出的光彩照人的理的“形似”程度。我的绘画中的形象有相当的理想想色。色彩本身的情感性、民族性、象征性是中国画化成分,但又是从现实中来,不失现实感的。我着意色彩发展的理想境界
7、。表现一种超越现实的理想化环境中的理想化人物,把写意画的设色手法引入工笔,强调设色过程形象端庄、优美,略有变形但不做作,格调甜而不媚。中的书写意趣,赋彩的方式、手法更加自由,意象工人物如此,景物亦如此,整体上追求一种理想化的境笔画“意”的表现更加直接。由“写”而成的大小色界。这种理想化是自己心灵深处对生活的某种感团、色块、色带与工笔线条有机地结合,形成一种新悟、某种向往,它就像某一旋律能引起人们的某种情的艺术语汇。它打破了工与写的界线,构建了一个绪波动一样,可以使观者产生似曾相识但又难以具以独特的视角来重新审视传统艺术的平台。体表述的感受、一种
8、若有若无的朦朦胧胧的心绪,奇我在《凉山清秋》等作品中运用的就是这种赋妙而不可言喻。色方法。在强调线的表现功能的前提下,传统工笔为了营造这种境界和氛围,