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1、第20卷 第7期重 庆 工 学 院 学 报2006年7月Vol.20No.7JournalofChongqingInstituteofTechnologyJul.2006【语言文学】X浅议“写意性”在工笔人物画中的表现韩 梅(武汉工程大学艺术设计学院,武汉 430073)摘要“写意性”是中国画的重要特征:,工笔画作为一种写实及再现的艺术也是追求写意的,在工笔人物画中写意性首先体现在造型方面,即以线状物的意象造型。通过论述来强调写意性对于工笔画的重要性,为工笔人物画的发展开拓更自由的空间。关 键 词:写意性;线
2、;意象造型;工笔人物画中图分类号:J205 文献标识码:A文章编号:1671-0924(2006)07-0137-02OntheDisplayofFreehandBrushworkintheElaborate-styleFigurePaintingHANMei(SchoolofArtisticDesign,WuhanUniversityofEngineering,Wuhan430073,China)Abstract:FreehandBrushworkistheimportantcharacteristi
3、cofTraditionalChinesepainting.Asanatural2isticandreproducedart,elaboratestylepaintingpursuesFreehandBrushworktoo,whichisdisplayedfirstlyinmodelinginelaborate-stylefigurepainting,i.e.,modelingwiththethreadedimages.Thispaperex2poundstheimportanceofFreehandBru
4、shworktoelaborate-stylepaintingsoastodevelopfreespaceforelab2orate-stylefigurepainting.Keywords:freehandbrushwork;thread;imagemodeling;elaborate-stylefigurepainting “写意性”作为中国画独特的艺术表现形式,其特征不仅体现在水墨画中,也体现在工笔画中。自古以来,由于1 “写意”说的理论渊源工笔人物画强调精致细微的表现手法,常被人们认为是一种“写真”
5、绘画,尤其是文人画的兴起,更使得工笔与写意 “写意”的理论萌芽于唐宋,成熟于元。元代以前对成为各自独立的绘画形式,写意性愈加不被强调于工笔画“写”与“意”是单独论述的,画论中“写”多指书法用笔,引中,致使工笔人物画出现了匠气与僵化的趋势。而另一方申为一种倾吐、宣泄的方式“意”则指画家主观意志和情;面西方造型方法的介入及多种绘画技法的创新也为工笔趣,通常表述为“古意”、“尚意”、“表意”。一个指方式,一个画注入了新鲜因子。怎样将这些因素有机地运用到工笔指内容。明确将“写”与“意”相连,将“画意”变成“写意”则
6、画中,创造出适合当代审美趣味的新图式,同时又能改变是元代的汤 在其理论著述《画鉴》中提出来的,他所强调其匠气的现象,就必需了解写意性对于工笔人物画的重要的“写意”是指类似书法中的直抒胸襟的以“写”的方式表[1]性及其表现。达“意”的内容,即是指书写胸中之情思意趣。自此“写,意”便成为了中国画创作的理论术语。X收稿日期:2005-12-08;修回日期:2006-04-27作者简介:韩梅(1982-),女,河南周口人,硕士,主要从事中国画研究。138重庆工学院学报“写意”说的提出有其深刻的思想根源,它与我国传统被
7、塑造的物象本质才能得到充分的表现,人物形象才能达哲学思想及其所蕴含的人文背景是密不可分的。在传统到“全神气”。哲学中,追求“天人合一”的理想化境界,表现在绘画中,便2.2 “意象造型”。“线”这一特殊表现物象的方式,形成了是刻画物象不但要符合客观规律,承认客观现实,还要重中国画人物形象的独特之处。翻看历代画册可发现,人物视主体思想的传达。其次是儒家的“中庸”之说、道家的形体大都经过艺术家的主观处理,或大头小身的稚拙可“过犹不及”和佛家的“即心即佛”的观点影响,使中国画一爱,或细腰瘦骨的清秀典雅,人物形象被赋予
8、了一种造型开始便强调主客观的相互统一,追求主观情意的表达,也“意味”。这种“意味”的传达便是根源于传统的“形神观”即“写意性”的表现。和“意象造型观”。宋代欧阳修说:“古画画意不画形⋯⋯得意忘形知者寡。”可见传统人物画在形象的刻画上重神、2 “写意性”的特征及其在工笔人物画中的重意的传达,通过人物“传神”和“意似”来揭示其本质特体现征。工笔画更加注重人物形象的传神“神”是主宰形貌的,精神本质“形无神
