美国电影企业的市场发行模式分析

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1、影视产业研究StudyofFilm-TVIndustryoftheDragon，1985），戏中中国人的形象饱受海外华全球或是香港也许不是问题重点，重点应在于它体现了全人社区及各地文化论者抨击。上世纪90年代末的《血仍未球化年代香港电影的发展方向，虽然香港观众也许要问一冷》（TheReplacementKillers）和《明日帝国》可说是句“星爷”：“你还爱我吗？”（15）首次有香港演员堂而皇之担任男/女主角，可见好莱坞为香港，很难用东方的、西方的、北方的、南方的或者了争取中国、香港或者亚洲市场也在不断努力，正所谓实黄色的、白色的

2、、黑色的、棕色的给它一个定义。从渔村、施着全球本土化（glocalization）的策略。同时，作为香殖民地、移民城市、转口贸易港、金融中心，到“回归的港精神代表的成龙从《红番区》、《简单任务》、《一个好人》城市”与“特别行政区”，香港的历史及地理坐标不断地更到《我是谁》，其电影表现出越来越浓重的西化或者好莱坞替。这个拥有700万人口的空间是一个流徙地，流徙的不化风格，1998年的《火拼时速》（RushHour）成功后更单是个人，还有家庭、族群和社团，以及所有一切不断建以拍西片为主。然而，当成龙在国际市场的地位越稳固，构的文化。粤

3、语中有个词叫做“杂唛”，很难用普通话或者他的电影就越西化，成龙不再“香港”，也许他在《我是英文词汇与之准确地对应，只能说大致是“混杂”或者谁》中所问的正是香港电影要问的问题。当周润发、成Hybridity之意。香港文化从来都不是单纯的符码，“杂唛”龙及吴宇森跨出本土，进军全球之后，他们还是否很“香也许是个很好的形容。“杂唛”使香港文化不再单纯，也正港”？他们是否已然变成了好莱坞全球化工业的组成部是“杂唛”给了香港文化以蓬勃的活力，成为创意产业的分？（13）不竭之源，使之在面对不同历史时代、社会环境以及消费当成龙日益国际化、周润发不

4、再拍港产片之后，幸好对象时，能够发挥出强大的“鲁棒性”或者适应性去获得香港还有周星驰现象。周星驰的传奇式成功带动了香港文生存和发展的机遇。如果说“杂唛”是包括香港电影工业在化的“无厘头”风气，而“无厘头”其实可以说是根植于内的香港文化的本土性特色，那么，在好莱坞趣味弥漫全球最本土的草根之中，是下层民间面对生活建制感到无能为的今天，香港电影吸收进好莱坞元素，生产出《功夫》、《神力时的插科打诨式自嘲/抗衡。当90年代初的票房保证话》或者《头文字D》这样的全球化电影，力图自我拯救，“双周一成”中的一周一成转战好莱坞之时，只剩下“星也力图

5、开辟海外市场特别是中国内地市场，这种尝试难道爷”稳守着本土。但自2001年《少林足球》引来国际注视，真的背离了香港电影的“本土性”，真的不“香港”了么？2004年《功夫》在资金、题材、摄制方法等各方面都已经（司若，香港浸会大学博士生）变得全球化，市场也已跨出香港，甚至跨出亚洲进军全球。《第二十九届香港国际电影节特刊》中一文写道：“无论周星驰如何在票房上迭创佳绩，其实早已与香港本土的电影（13）朱耀伟《爱恨地球村：透视全球化现象》，香港：天窗出版公司2005年工业无关——是的，他已在拍西片而非港产片了！”（14）无版，第98—99页

6、。疑，无论在经济上还是获奖上，好莱坞化了的《功夫》十（14）汤祯兆《活在当下——香港电影之凝定于现在》，载《第二十九届香港国际电影节特刊》（2005）。分成功，凭此，周星驰已然飞身跃出香港了。《功夫》属于（15）同（13），第102页。美国电影企业的市场发行模式分析TheDistributionPatternsofAmericanFilmCompanies文　高红岩/Text/GaoHongyan提要:在美国电影企业的发展过程中，市场发行职能承担着增长极的作用。本文从序列产品、特许经营和地理三个维度，探讨美国电影市场发行的需求导向

7、特征。发行作为联结制片和放映的中心环节，推动了影院放映和其他序列发行渠道的发展；发行作为联结电影产业与其他产业的中间环节，为电影的特许经营提供了多种机会；发行作为实现电影企业地理拓展的推进器，通过国际化市场拓展，大大增强了产品发行和产业发行的规模经济性和范围经济性。关键词:美国电影企业序列发行特许经营地理拓展发行模式需求导向一、美国电影发行的需求导向特征斯皮尔伯格的朋友吉芬（DavidGeffen）所言：“我们希望能够制作大量的影片来大大降低我们自己发行的成本。2005年12月11日，好莱坞电影巨头派拉蒙公司出资但遗憾的是，我们无

8、论如何都无法生产出足够的影片来实16亿美元，成功收购竞争对手梦工厂制片公司。梦工厂是现理想的经济效果。”（1）这个交易至少给我们一点启示：尽由好莱坞著名导演斯皮尔伯格于1994年创立的，出品了《拯救大兵瑞恩》、《角斗士》等许多成功的影片。但是，公司