中西动画艺术风格之比较_祁峰

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1、2009年4月艺术探索Apr．2009第23卷第2期ARTSEXPLORATION,JOURNALOFGUANGXIARTSCOLLEGEVol．23No．2[摘要]中西方动画艺术风格迥异。西方以美国迪斯尼公司创作中西动画艺术风格之比较为代表，其选材多来自世界各地的著名传说，动画形象以圆润的线条、流畅的动作为特色，色彩艳丽，动画风格幽默、乐天、活泼。中国动画以水墨、皮影、剪纸等结合中国传统文化中特有的中国元素形成自己的风格而被称为“中国学派”，选材多来自历史名著、民间传说等。本文从中西方动画的形象、

2、色彩、选材、美术设计等方面进行比较，从而得出本民族文化与传统才是其动画成长和发展的土壤的结论。[关键词]动画形象；色彩运用；创作题材；美术设计[中图分类号]J205[文献标识码]A[文章编号]1003-3653(2009)02-0131-02[收稿时间]2009-02-18祁峰1张永红2[作者简介]祁峰（1980-），女，甘肃文县人，西北师范大学美术学院硕士研究生，研究方向：美术史论。（1,2.西北师范大学美术学院，甘肃兰州730070）不同的文化背景使得中西方动画创作在动画形象、色彩、选动员》中各

3、种色彩艳丽的玩具，《海底总动员》中，主角尼莫父子用题材、动画的美术设计风格等方面大相径庭。是橙红色的身上带有白色宽条纹的小丑鱼，还有各种色彩绚丽的海洋生物，尽管故事以悲剧开头，但从色彩上就可以预见故事一、中西动画形象比较的大团圆结局。这都是美国乐观的文化在迪斯尼动画中的必然本文所指的西方动画主要以美国迪斯尼动画为代表。迪斯体现。尼动画从最初的唐老鸭、米老鼠到后来众多的经典动画形象，美中国动画大多对传统色彩有成功运用，在中国某些颜色是有式动画形成了自己的风格和样式。动画形象大都夸张：头大、眼约定俗成的

4、意义的。如：红色是权力权威的象征；白色是纯洁高尚大、手大、脚大，但线条流畅、柔美且不失严谨，如早期的“唐老的象征；黑色是神秘邪恶的象征；黄色明度高，有着活泼之意等。鸭“”米老鼠”形象由几个基本的圆形来构成，这种“圆弧型”造型在《大闹天宫》《哪咤闹海》中，人物色彩运用了中国传统的颜是美国动画造型的典型运用。美国动画为推动剧情的发展在动色———中国红，红色代表了他们的权力，更说明了其中人物的身画中还结合歌舞片和插曲的形式，这更增加了动画片的魅力，使份和骄横。《哪咤闹海》中太乙真人的道袍是藏青色的，该色多

5、为剧情更加精彩。随着时代的变化，高科技的技术被运用于动画当佛家道家用色，这种具有特定含义的颜色，使得它成为了片中仙中从而形式也发生了变化，如《玩具总动员》《海底总动员》《虫虫人身份的象征。作品《天书奇谈》对色彩传统寓意的运用更直观。危机》《冰河世纪》等片，就运用先进的设备突破了音乐片的风片中的几个主要人物：袁公着白袍，道骨仙风、潇洒飘逸，正说明格，做了新的尝试，动画形象也从传统的手绘到运用不同工具来了他的神仙身份，是高尚品格和正义的化身；老狐妖着黑袍，在用塑造动画角色。色上正好和袁公的白袍形成强烈的

6、对比，也暗喻了她狐狸精的老中国动画在创作形象上完全不同于迪斯尼的造型风格，它奸巨滑、无恶不作，是邪恶的化身；蛋生着跳跃的明黄色衣服，正继承和借鉴了我国传统的艺术形式，是一种具有中国特色和民符合蛋生活泼、天真、敢于和黑暗恶势力斗争的形象。这些具有传族个性风格的艺术形式。如《大闹天宫》《骄傲的将军》中运用了统寓意色彩的运用正是本土文化在动画中完满体现的典范。年画、京剧脸谱形式，还在背景中借鉴了中国敦煌壁画。动画中人物的脸部造型取材于我国国粹京剧中的艺术形式———脸谱，三、中西动画创作题材比较不仅如此，在

7、人物动作的设计上，也采用了京剧演员亮相的动迪斯尼动画作品多取材于世界各国经典童话故事以及民间作，再加上片中对传统音乐的使用而更具有了民族特色。将军是传说，他的范围是世界性的。例如《白雪公主》取材于《安徒生童“大花脸”，门客采用“二花脸”，背景设计吸取了中国古代壁画中话》；《阿拉丁》由中东的民间传说改编而成。迪斯尼动画早期针工笔重彩的技巧，突出古代建筑雄伟庄重的气魄。1983年的《老对的观众主要是低龄儿童，从《木偶奇遇记》《小飞象》《小鹿斑鼠嫁女》中的老鼠形象就体现了我国山西地区的民间特色，老鼠比》等

8、一系列作品就可以看出，因为这些动画的取材多数来源于造型以传统的剪纸中的老鼠为原型，穿插了许多民间的传统元儿童们耳熟能详的童话故事。但在20世纪50年代后，迪斯尼的素在里头，这种传统艺术的夸张性和装饰性，都体现了民族的审长篇动画在选材上有了新的倾斜，如《灰姑娘》《睡美人》等倾向美情趣，和美国式的老鼠形象相比就有很大的差异。于大龄儿童；而短片仍是面向低龄儿童的。新世纪以后，迪斯尼的动画题材有以夏威夷为背景的《星际宝贝》，有以探索沉没大二、中西动画色彩比较陆亚特兰提斯之谜的