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1、作家作品研《山乡巨变》的话语分层与配置究■张卫中互助组到高级社,再到人民公社。多数作品涉足的主要一就是这样一个过程,所以,这里的“政治话语”主要内容在“十七年”农村题材小说中,主流意识形态与民间就是中国共产党在那个阶段的农村政策,也就是大力倡文化的共存,或者说政治话语与民间话语的共存是一个导合作化、推进合作化的政治诉求。表现在文学中,就是非常普遍的情况。其中,政治话语所解决的是作品的合通过塑造无产阶级新人的形象,通过典型与范例,营造法性问题;在“十七年”的政治语境中,一个没有政治意一种氛围,用文学的手段全面配合党的中心工作,让文义的作
2、品不可能得到体制化文坛的承认;随后也就不可学成为党的农村政策的补充与示范。当然除了农村题材能被出版或发表,也不可能得到与读者见面的机会。而这个具体的领域外,这里的“政治话语”还包括“无产阶民间话语承担的功能是可读性、娱乐性。“十七年”虽然级文学”的很多普遍的要求。如用马克思主义的阶级斗突出强调文学的政治性、阶级性,但是一个作品如果真争理论分析农村生活的现实,用阶级斗争学说理解各种正就变成了一个政治的说辞,除了政治,其他一无所有,社会现象等等。理这种作品也注定会是一个失败的作品(实际上只有到了所谓“民间话语”则是一个含义更广泛的概念。在
3、论“文革”中,才出现了像《虹南作战史》那种纯政治口号式“十七年”农村题材小说中,它主要是指作家对包括在与创的作品)。因此“十七年”绝大多数作品是在政治话语与“民间”的范畴中生成的各种现象的描述与反映。大致可作民间话语之间谋求一种结合与平衡。以分成两类。首先是带有民间色彩的人物在作品中的呈60作“十七年”小说,因为作家的身份、经历、价值观和艺现。作家必须尊重来自民间人物的生存环境与习性,包家作术趣味的不同,在话语的配置上一直有着很大的差异。括他们的思维方式与性格特点,给这些人物呈示自己的品研这种差异一方面受制于时代环境、作家的修养等各种
4、因“民间本性”留下空间。而非总是从政治和政策的需要出究素,而反过来,它又在很大程度上决定了一个作品观照发,恣意篡改这些性格。其次,“民间话语”还应当是农村生活的视角、结构,也在很大程度上决定了一部作品的各种生活、社会现象的真实反映。包括风俗人情、地理风成色。能够很好地处理政治话语与民间话语关系的作家貌、民间生活习惯和带有民俗特点的生活场景等等。通常能够既博得主流意识形态的赏识,同时也能使作品二具有较高的可读性、娱乐性和艺术欣赏价值。“十七年”被奉为经典的几部作品,像柳青的《创业史》、赵树理的从这个角度来说,“十七年”三部具有经典意义的
5、长《三里湾》、周立波的《山乡巨变》,实际上也正是在这个篇小说《创业史》、《三里湾》和《山乡巨变》就分别代表了方面做得比较好的作品。那个时代农村题材小说话语组合的三种方式:《创业史》“十七年”农村题材小说中的“政治话语”当然是一比较典型地体现了政治话语与民间话语的深度融合;个相当广泛的概念,但是在一定的历史语境中,它大致《三里湾》是有限的政治话语与民间话语的融合;《山乡的内涵也还是比较确定的。因为“十七年”农村题材小说巨变》则是两种话语的分层结合。所写主要是建国以后在农村广泛开展的合作化运动,从柳青是一个理论素养很高的作家,同时对《创业
6、史》寄予厚望,这是他倾生命之力写出的书,创作态度十分与活泼。严谨。其次,作品的立意、观照生活的角度都与“十七年”赵树理的小说其实也是从政治出发,但是这位作家的主流意识形态表现了高度的一致,它基本上是按照阶与农民有更多的联系,其农民立场的草根性,使他不能级分析的方法理解生活,也是从这个角度组织生活的。像柳青那样攀升到很高的理论高度。因此,赵树理与柳当然,作者同时也对农村生活非常熟悉,对民间文化有青的区别是,他更多地是从农民的立场出发看待和理解着充分的了解和把握。生活。不能说他未采取阶级分析的方法看待生活,而实在政治与民间话语的配置方面,
7、柳青的策略是,将际情况是,当阶级斗争学说与他见到的东西相一致,他两种话语尽可能有机地融合起来,让作品中的所有文学就将其融入作品中;而当这种理论与生活有出入,赵树形象都既是政治的,又是民间的,力求做到水乳交融。理似乎更愿意相信自己耳闻目击的东西。他在创作中坚《创业史》中的梁生宝,在“十七年”是被作为社会主持“现实生活中有多少符合党的政策的事,我就写多少义“新人”的成功典范;按说这个人物应当基本上是那个符合党的政策的事”②。在《〈三里湾〉写作前后》中,赵树时代政治话语的集中体现。事实上,这个小说发表以后,理提到自己的小说有三个缺点:“一是
8、重事轻人⋯⋯二、严家炎很快就指出了这个人物的“三多三不足”。即:“写旧的多新的少⋯⋯三、有多少写多少⋯⋯这三个缺点见理念活动多,性格刻画不足;外围烘托多,放在冲突中表于我的每一个作品中⋯⋯再如富农在农村的坏作用,我现不足
