两个人的_山乡巨变_从连环画看原著

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1、两个人的《山乡巨变》：从连环画看原著蔡小容内容提要：本文从《山乡巨变》的连环画绘本切入原著，探讨二者相得益彰的关系及其原因。在探讨过程中，原著大于已经被评论界肯定的价值被发现，而绘本对此的精准把握，是它完美呈现原著的重要原因。关键词：《山乡巨变》原著绘本周立波贺友直周立波的长篇小说《山乡巨变》写于20世纪50年代末。1961—1965年间，由贺友直绘画的同名四册本连环画陆续出版，定价每册8角。到了1999年，此套书在武汉的一次拍卖会上以4900元售出，创下了连环画拍卖的最高纪录。以我有限的文学视野，我原以为，周立波的原著因题材问题已少被人提，它的历史使命好像是为了成就贺友直的连环画；而

2、百般作计谋得贺氏绘本后，我仔细欣赏，并借来周立波原著对照揣摩，得到的结论是：原著与绘本，可谓双璧，谁也不逊于谁。而且它们二者之间，笔法相似，气韵一致，是文与画相得益彰的典范。我从中认识到，周立波原著的价值或许大于评论界已经肯定的那一些，而贺友直在以绘画的形式呈现原作的时候，已直觉地理解了它的更多价值。下面以我发现的问题为单元，提出讨论。白描与线描：山村风景画周立波写《山乡巨变》，贺友直画《山乡巨变》，他俩前后脚都跑到故事的发生地湖南益阳去待了三年时间。周立波的“深入生活”，不同于某些作家的下乡“采风”，不是浮光掠影地走一遭，不是急功近利地抓一把，他笔下的山村景物和人物因而才扎实有根，栩

3、栩如生。周立波文笔亦好。他写景，很有情致：·50·两个人的《山乡巨变》：从连环画看原著本图片由网友上传至www.newbt.net版权归原作者所有远远望去，（土段）里一片灰蒙蒙；远的山被雨雾遮掩，变得朦胧了，只有二三处白雾稀薄的地方，出了些微的青黛。近的山，在大雨里，显出青翠欲滴的可爱的清新。家家屋顶上，一缕一缕灰白的炊烟，在风里飘展，在雨里闪耀。《山乡巨变》下卷第十六章《雨里》这段描写被黄秋耘赞为“一幅雅澹幽美的山村雨景图”，可以“媲美米芾的山水画”。《山乡巨变》这部长篇小说有画意，是它给予读者的一个很明显的观感，所以，它被改编为当时十分普及的连环画的形式，是自然而然的结果，它有被改

4、编的极好基础。贺友直画《山乡巨变》，历经三年，推翻过两次。“为何推翻，感到画出来的东西不像，为什么会不像，是因为采取黑白明暗的洋方法，画出的画黑糊糊的，与自己在湖南资江边上看到的山水田地、村舍景物、男女老少的清秀明丽的1感觉毫不相像。”直到他遇见陈老莲，发现明清木刻版画，才找到一条可走的路，从而才有了他的线描精品《山乡巨变》。他说，中国绘画的线描，不仅可表2现物体的“边缘”和“转折”，还能表现其“质感、色感、空间感”，不一定要求助于西洋绘画的明暗手法。·51·中国现代文学研究丛刊.2010年第6期本图片由网友上传至www.newbt.net版权归原作者所有我们可以看图（3）-17（表示

5、连环画《山乡巨变》第3册第17幅，下同），画面的安排比较密集，远处的山，山下的田，近处的高大树木，还有画的主角亭面糊的背影，占满了整幅画面。尽管密集，却不是密不透风，这幅画是既密又透：从近处的高大树木的间隔中，透出远处的田，空间层次感明显，而且还表现出田的海拔高度，远低于这些树。另一幅图（1）-112则正好相反，画中大面积的留白，疏可走马。“线既然可以制造，当然也可以省略，这就是中国绘画特有3的处理手法——空白。”留出空白，是做减法，同时又是做加法，线条不及的地方，给想象留出了空间，内容反而比画实了的更多。这幅画画的是李月辉带着邓秀梅去工作的地方，他们抄了小路。这条小路蜿蜒，喻示他们刚

6、开始的工作也将曲折；而群鸟成队，从他们头顶飞过，与他们脚下的路大致呈一个方向，这不仅给画面以和谐感，还传达出这两位人物的工作走向，与当时环境的大致趋同。有趣的是，贺友直两次推翻西洋笔法，周立波也努力摆脱了早期作品的欧化语言痕迹。周的欧化语言，大概是翻译《被开垦的处女地》等外国作品的结果，他意识到了这个问题，转而致力于钻研中国古典文学作品，并糅合民间口头文学，最终形成了富有民族风格的白描手法，他写作《山乡巨变》的语言便是这种风格：清新朴素，凝练自然，细腻明快。所以周、贺二人，异曲同工，都找到了最适合表现山明水秀的湖南乡村的艺术笔法：白描/线描，从而绘本与原著达到·52·两个人的《山乡巨变

7、》：从连环画看原著了气韵上的通感。有意无意之间：合作化的问题《山乡巨变》发表后，遭遇过一些批评，集中于小说中反映的合作化问题。当时的评论家们说，在小说里只看见干部们忙于说服这个，打通那个，只看见一些落后分子对合作化的怀疑、抗拒，认为这些都是非本质、非主要的方面，不4能反映“百分之七十的农民迫切要求走合作化道路”的“主流、本质现象”。这些评论，是那个时代背景下有代表性的言论，我引用它们的意思是，它们所指出的问题恰好反映了周立波这部长篇小说的一个重