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时间:2019-05-24
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1、[内容摘要]:本文以中央电视台主办的“荣事达”杯主持人大赛为背景,描述和分析了电视节目主持人理念的演进历程,提出了“个性化”应当成为电视节目主持理念的审美取向的观点,据此分析了其产生的客观社会推动力,并力图从现代社会心理学和方法论的角度对“个性化”的内涵—“智慧性和思维的独特性”进行解读和分析。[关键词]:个性化主持理念审美取向 世纪之交的2000年仲夏,由中央电视台主办的“荣事达杯”主持人大赛吸引了数千名有志于电视节目主持的青年人纷纷报名,历时一年,期间得到社会各界的广泛关注和参与,成为跨世纪中
2、国电视媒体活动中的一大盛事。这场大赛是中央电视台继1988年“如意杯”,1995年“金士明杯”之后举办的第三次大赛,也是中央电视台有史以来规模最大,选择范围最广、权威性最强的全国性电视节目主持人大赛。据主办方称:大赛以发现新人活跃荧屏为目的。引起业内人士关注的是本次大赛首次提出了“探索先进的主持理念,发掘个性化电视主持”的比赛宗旨,其选拔标准侧重于“个性能力”的考核,对电视主持人基本素质的标高作了一番新的阐述,给电视主持理念不啻是一次反省、深思与进取。 对于电视节目主持人,《新闻学大辞典》的解释是
3、:电视台中以某个人的身份在摄像机前主持某个固定节目的播讲者。其特征不是照本宣科,而是具有创造性的临场发挥才能。节目主持人或是参与采编、制作全过程的节目的主要编辑和制作者,或是部分参与节目的编辑、制作。”⑴那么,作为媒介角色的节目主持人,其实践理念与实践范式随着不同节目样式与类型的运行发展而被赋予传播学意义。作为电视媒体本身,究竟如何理解“个性化”概念,又是该以怎样的标准去选拔和评判主持人的呢? 1988年,中央电视台举办了第一届主持人大赛——“如意杯”全国节目主持人大赛,颁奖晚会上,获奖选手们各自
4、拿出自己的看家本领,“显示出唱的比说得好”、“舞得也比说得好”。最后,“那些唱得最动听和舞得最专业的选手夺取了桂冠” ——能歌善舞,多才多艺,是这届大赛对电视节目主持人基本素质评判的标准。 1990年,中央电视台先后推出了两档不同风格的综艺节目,这就是《综艺大观》和《正大综艺》。与这两个优秀栏目同时走红的是主持人倪萍和杨澜,亿万观众喜爱他们,众多媒体自然也把他们作为宣传的重点。引起大家兴趣与关注的是,既不像倪萍是演员出身,又不是因为杨澜是从北京广播学院播音系毕业,而是杨澜凭借“外语好、文笔好、不
5、照本宣科”、自编自写串联高的突出表现,在节目中轻松自如、得心应手,从而成为当时乃至以后很多教科书上优秀电视节目主持人的理论典范。有识之士说,可以肯定的是,杨澜作为一个节目主持人,她的工作方式是符合电视制作基本规律的,她对节目本身的深层介入,正是节目鲜活与否的有力保证……如果不苛刻要求的话,杨澜的工作模式可以等同于优秀主持人工作方法,杨澜所战胜的来自工作方面的挑战,可以衡量一个主持人的优秀与否。⑵ ——至此我们似乎又找到电视主持人的又一理念:节目主持人是以真实的个人身份组织串联节目内容,同时又能亲自
6、参与节目并从头至尾地在节目中起主导作用的单个的人。主持人的传播组织角度完成如何与他对节目的实际参与程度有着密切的联系。因而主持人的全部归属就落在了实现交换交流这个目的上。⑶ 1993年5月1日,中央电视台推出了一个全新的早间新闻杂志性节目《东方时空》,有媒体评价认为:《东方时空》的诞生,可以看作是我国电视新闻与电视节目主持人双双走向成熟的标志。它的开设率先显示了主持模式的活力。作为杂志型新闻节目的最重要的特点就在于它的杂志性。它涉及两个层面:意识内容上的丰富与报道深度适应观众需求的变化。采用主播结
7、构式整体串联模式正好适应了这些特点。以主持人为结构中心的传播方式使各种事实、观点、材料、,背景等能够灵活自由的连接起来,同时又能够根据编辑的意图进行。节目中主持人的定位:屏幕上的传播组织者,各个空间角色之间的交流自觉不自觉地成为主持串联的基本活动。 在后来开设的品牌栏目的《焦点访谈》中节目主持人的作用愈加突出。主持人向记者型方向发展,其定位不同于单纯的记者,有不同于单纯的主持人的特殊的媒介角色,在栏目中,改变了过去出镜记者不参加片子的编辑、制作这一具有一定弊端的运行机制,像白岩松、水均益、方宏进、
8、敬一丹等主持人,站得高看得更远,更具有思想性,给观众一种端庄、稳重、可信的形象,尔后出现的《新闻调查》,主持人的活力继续得到张扬。在编导提纲的指导下,主持人以记者的某种思维方式对事件的采访作全面的设想,列出即将可能碰到的问题。主持人思维方式中体现了浓烈的理性和思辨色彩。也必然要求主持人政治思想、业务能力、道德修养等综合素质整体提高。 ——这些我们可以看作主持人理念在反思中日渐完善与成熟.这从“荣事达杯”主持人大赛复赛阶段专业比赛中便可以管窥:复赛阶段专业素质考核要求
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