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1、中国音乐(季刊)2004年第4期CHINESEMUSIC○萧剑声三弦乐器的结构及有关声学原理摘 要:要想学好乐器的演奏,必须要了解所学乐器的结构、性能及其有关声学原理。本文从以上三个方面出发,对三弦乐器做出分析与研究,以期对三弦学习者有所帮助。关键词:三弦;乐器结构;性能;声乐原理中图分类号:J632134文献标识码:A文章编号:1002-9923(2004)04-0098-02 要想学好乐器的演奏,必须要了解所学乐器的结构、性毫米,中间雕空。音质较空的三弦,宜用较轻、马脚接触蟒皮能及它的有关声学原理,只有
2、完全地认识它、了解它,才有可面积较小的琴马;音质尖脆的三弦,宜用较重、马脚接触蟒皮能更好地去掌握它。面积较大(中间不要雕得太空)的琴马。琴马一般放在鼓皮振动面(减去两头木框)下端四分之一处,音质较好,但每个一、三弦由琴鼓和琴杆组成。三弦不完全一样,可在上下10毫米以内调试,找到最佳位1.琴鼓各部件的名称:琴鼓(总称)、鼓框(木质部分)、鼓置,然后画线定位。琴马定位了,指板上的音位也就固定了。皮(蟒皮)、鼓腔(封闭式共鸣箱)、鼓线(鼓上两条骨质白线)、3.琴轴的改进与使用。琴轴是系弦和定音的工具。轴琴马、弦钩、
3、支架、菱形帽、铁屑等。呈圆锥形,传统三弦的轴两端大小差过大,两个轴孔的大小21琴杆各部件的名称:琴杆(总称)、琴头、琴轴、轴孔、差必然也大,从力学角度分析,它的稳定性必然也较差,极容弦仓、山口、指板、琴弦(子弦、中弦、老弦)、榫(插入鼓腔部易跑弦。现在的60型与80型三弦已做了改进,但系弦时一分)。定要把弦缠在靠大孔那边,这样弦的张力有使轴向小孔那边推的力量,不易跑弦,反之如果把弦缠在靠小孔那边,弦的张二、三弦乐器结构中的几个重要问题。力就有使轴向大孔方向退出的力量,最容易受振跑弦。轴与1.鼓面与指板平面不能
4、在一直线上。鼓面下端要低于轴孔要结合严密,不能有丝毫摇动。指板平面延长线约6毫米,则鼓面要往后背,这是决定弦通4.对琴弦的要求。琴弦是三弦的音源物体,直接关系到过琴马给予鼓皮的力度问题,背得少则力度小,背得多则力音质的好坏,对琴弦的选择首先是原料,既要发音好,又要有度大,力度太小蟒皮不能充分振动,共鸣作用小,力度过大又一定的拉力,其次就是粗细的选择,如子弦(g)的频率为196会抑制蟒皮的振动。鼓面下端往后背约6毫米,用约12毫赫,有效弦长约为867毫米(山口至马的长度),要选一个张米高的琴马置于鼓皮振动面(减
5、去两头木框)下端四分之一力适当、发音最好的弦,在固定的频率和固定的有效弦长的处,这时指板下端尽头处,弦离指板的距离约为8毫米,这个情况下,张力由弦的粗细来决定,弦粗则张力大,弦细则张力距离也很合适,左手按弦方便,且琴弦通过琴马给予蟒皮的小,经试验子弦直径为20丝(百分之20毫米),它的张力就压力适中(最佳压力),发音效果最佳。是子弦发音的最佳张力,能得到理想的音质。三弦定音时必2.要选择好琴马。琴马是将琴弦振动传送给鼓腔的工须“先定位(演奏时的三弦位置)、后定音”,因为三弦的琴杆具,它对音质的影响很大,它的原
6、料、大小、轻重、放的位置都长而细,当它向左边倾斜时,琴杆有向下堕落的力量,使子弦会对音质产生影响。原料过去用过竹、木、骨三种,还是竹质张力减小音降低、老弦则张力增大音升高,所以一定要在正比较好,有整竹、合竹两种,整竹较轻,合竹因两面皆青竹,所常演奏姿势下定音,如果将琴立放在地上或平摆在桌上定以较重,琴马高约12毫米,长34毫米(弦距14毫米)、脚宽9音,演奏时音就不准了。演奏者有时会碰到这种现象:三根收稿日期:2004-06-06作者简介:萧剑声(1928-),男,著名三弦演奏家,中国音乐学院教授,器乐系前副
7、主任。·98·萧剑声:三弦乐器的结构及有关声学原理弦的空弦音定准了,但在高把位上三条弦之间的音位关系不整体振动外,同时还分成相等的2段、3段、4段、5段而振对,一般是中、老弦上的音易偏高,有人认为这是由于三条弦动。全弦振动的音叫“基音”,音量最大,每个分段的振动都的粗细比例不适造成的,这是误解,而是弦的材料质量和粗会产生一个泛音,一般分段少的音量较大。弦振动的图示如细不匀造成的,不论弦的粗细如何,只要材料质量统一、粗细下:(分6段以上不绘)均匀,它们的音位一般是不会变的。造成音位不对的弦不能三弦子弦基音为1(
8、g)使用,易将左手的把位观念打乱。有人发现高把位音的关系不对时,他就把音变高的那条弦的空弦音定低一点来演奏,这是不可取的,这样高音区可能对了,低音区就不可能对了,而且空弦之间的共振、共鸣都会降低作用,破坏了乐器的整体音质。三弦的杆长、弦细、共鸣箱小,音区只比琵琶低大二度,常用音区为d———g2(频率147———784),所以它只能是中音乐器,弦长而细是形成三弦音质特点之一。5.要选择好蟒皮。蟒皮的质
