姜吉安：重构绘画的结构

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1、姜吉安：重构绘画的结构转载自《艺术财经》7月刊2013艺术北京2013展览现场姜吉安《两居室》素描装置“两居室”中的光影Q：《艺术财经》A：姜吉安Q：今年的艺术北京，您的绘画装置《两居室》吸引了大量观众驻足。观众开始都意识不到物体的明暗和影子是画的，当知道是画的，脸上就浮现出惊讶表情。A：这个作品最早是在居民社区中展出，所以看到现场的朋友不多。看作品照片会误认为是平面素描或摄影作品，而看了现场以后就会产生惊讶等各种各样的感受，比较敏感的观众面对《两居室》会对自己的观察能力产生怀疑。这也是创作《两居

2、室》的时候希望达到的展览效果。Q：前几年就看到很多关于《两居室》的报道，好像每次展览都会吸引大量参观者。A：这个作品以前分别在北纬40°社区、杨画廊、连卡佛、18画廊、上海当代展出过，加上今年的艺术北京，已经是第六次了，每次都有一些布局调整。每次展出观众都兴趣盎然，这是我想不到的。Q：您2007年开始创作《两居室》时候是怎样的状况？A：《两居室》最初的创作和展出，都是在居民社区的毛坯两居室中，大约90㎡左右的日常生活空间。我把室内窗户用宣纸糊上，杜绝了室外光。将天花板处理成“无影灯”，形成一个无影

3、的明亮空间。所有房间及全部日常物品都喷成白色，再给所有物体画上明暗关系和投影。作品完成后，来的观众是一些朋友、邻居和装修工人。当时有一个装修工进来，每个屋子看了一遍，然后很正经地说：“你们家的装修挺特别!”我当时想这个人脑子里没有套路，也就是说家居不一定非要像画报上的那样，从这一点来说，他的世界观受禁锢较少。Q：艺术品多是在美术馆或画廊等专业艺术空间展出，您为什么会选择普通的居民社区？A：美术馆是一个权力机构，是某种意识形态的生产者，画廊也具有同样的性质，它们在某种程度上决定了艺术的可见与不可见。

4、在2007-2008年这段时间，这种权力达到令人厌烦的程度。烦而避之，在选择场地时便刻意回避了美术馆和画廊。选择普通居民社区，一方面是对展览体制的疏离，另一方面也取决于我对艺术日常性的兴趣。Q：《两居室》中的影子特别逼真，但在投影的处理上，您又设置了光源不一致的矛盾，这又消解了这种真实性。A：感觉逼真，是因为我画得比较细吧。我画的时候用了擦炭像的方法，用干净油画笔将铅粉擦的深浅过渡均匀。明暗交界线、物体细小结构的起伏转折，明暗层次及虚实强弱对比都力求到位。这比在纸上画素描花了更多的时间，因为物体都

5、是三维的，需要画的面积多了很多。用两年的时间来创作，是因为不急于完成它，也不急于参展。慢慢画，慢慢做，进入“造光”状态，当一个白色物体逐渐被画出光线照射的感觉时，是很享受的。《两居室》中不同物件的投影进行了错置处理，它们的方向不一致甚至对立，这个处理是为敏感的观众留的破绽。从误认为是真的影子到意识到是人工制造的，这个意识转变是我想得到的效果，我希望观众能够意识到视觉的不可靠。同样，另外一个处理也是基于这个目的，我所画的物体投影，除了设置投影方向的矛盾，也拉长或缩短了每一个投影，所有投影都不是真实光

6、线照射下的形状，可能只有科学仪器或严谨的现场分析才能检测出来。至今还没有观众觉察到这个问题，这更加说明人的视觉是粗糙的、能力有限的。Q：通过眼睛的观看，个体才能认识世界、感知世界，您怎么会质疑人眼的可靠性？A：人眼所能看到的很有限，宇宙之外是什么？没法看到，并且所看到的并不是绝对真实。量子物理学新的理论成果指出所有的物体都不是客观存在的，在微观层面更是如此，一切都处于不停顿的变动中，而人的眼睛却很难看到这种变化，所以说人眼睛看到的世界并不真实。因此也可以说，所谓客观世界只是一个假象，人眼的物理结构

7、决定了我们只能得到一个假象世界。从另外一个角度也可以说明这个问题，比如人眼睛的结构与动物眼睛的结构不同，同样的物体，在其他生物眼中可能呈现出与我们完全相异的状态，是人眼有局限？还是其它生物的眼睛有局限呢？我想都有局限，都无法看到世界的真实。Q：对视觉真实性的不信任以及对客观世界的质疑，促成了《两居室》的创作。只是为什么不是您熟悉的工笔绘画技法，而是选择最基础的素描？A：创作《两居室》的另一个动机是针对学院素描体制的。素描是学院艺术体制的重要部分，从开始学画起，便拿着铅笔对着静物和石膏在纸上画，一代

8、代下来它便形成了一种习惯性套路，任何套路都会使人的思维变得懒惰。在《两居室》这个作品中，我将素描还原到现实当中，让它出现在现成品上，素描的习惯性用法就得到了改变，画过素描的朋友看到这个作品都有所触动。绢本绘画里的“光影”Q：《两居室》是在现成品上画影子，将影子实体化。这种艺术实践在您之前创作的一批绢本绘画里已有所表达，“光影”视觉语言的介入，改变了工笔画过去的程式化套路，拓展了工笔画语言的表现能力。您最早从什么时候开始在绢本绘画中表现“光影”？A：《两居室》是在与光影有关的绢本绘画