体裁互文性的社会语用学分析

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1、万方数据2002年第2期总第109期外语学刊FOREIGNlANGUAGERESEARCH№2。2002Senal№109体裁互文性的社会语用学分析辛斌(苏州大学，苏州215006)提要：体裁互文性指的是语篇中不同风格、语域或体裁特征的混合交融，它在文学理论中受到广泛的重视和研究。本文通过对非文学语篇的分析表明，体裁互文性是语篇的基本特征，它是特定时代社会意识形态发展变化的产物。也是新体裁产生的根源。关键词：语篇；体裁互文性；意识形态中图分类号：l-1030文献标识码：A文篇编号：1000—0100(2002)02—0015—07

2、1．引言语篇的“互文性”(intertextuality)是文学理论研究历来关注的一个重要课题。它既指作者、读。者和作品中人物之间的对话形式，又指不同文本之间的相互作用关系。“体裁互文性”(genericin—tertextuality)指的则是语篇中不同风格、语域或体裁特征的混合交融。本文试图通过对非文学语篇的分析表明，体裁互文性是语篇的基本特征，它是特定时代社会意识形态发展变化的产物，也是新体裁诞生的根源。2．体裁和体裁互文性“体裁(genre)原本是一个文学术语，Webster’SThirdInternational把它定义

3、为“一种与众不同的文学创作类型或种类”。但是，在语篇分析中这个词几乎可以用来指任何具有显著特征的文学或非文学的、口头或书面的“语篇类型”(discoursetype)。每一种体裁都有自己的意义潜势(meaningpotential)和形式特征，一般认为最重要的标志是其目的性和结构性。Swales(1990)把体裁看作具有一组相同交际事件的语篇类型：“体裁是为了达到目的而使用的交际手段”(P．46)；“一组交际事件构成一种体裁的主要标志是具有共同的交际目的”(P．53)。O’Beebee(1994)持有类似的观点，他强调体裁的“使用

4、价值”(use．value)：“我是根据使用价值定义和分类体裁的。因此，我认为体裁的区别是建立在话语的使用价值上的，而不是建立在话语的内容、形式特征或其生成规则上”(P．7)。话虽如此，不同的体裁通常具有不同的结构特征，Halliday&Hasan(1985)将其称为“体裁结构潜势”(geneticstructurepotential，简称G：sP)。体裁的分类与社会群体的分类密切相关。某一群体垄断一种(些)体裁，另一群体垄断另一种(些)体裁。其结果，每一种体裁都有自己的语义潜势，包括具体的语义范畴、适当的主体位置(subject

5、position)、收稿日期：2001．04．09·15·万方数据修辞方式和使用规则等；它们适合表达不同社会群体的意识形态，代表着不同群体的利益。作者或读者在生成或阅读语篇时都会自觉不自觉地依赖这种语义潜势并从中作出选择。几乎任何语篇，不论是文学的抑或非文学的，都具有体裁互文性：“每个语篇，由于它本身就是另一个语篇的互文，都具有互文性。”(Barthes，1979：77)例如，有人把广告称做“寄生语篇”，因为它们一方面往往是多种体裁的组合，另一方面又常常被插入总体上属于其他体裁的语篇中。新闻语篇也是典型的例子：它们往往只是撰稿人把

6、来自各种渠道的相关话语临时糅合或拼凑在一起的结果，内容和形式难免带有各类语篇或体裁的痕迹。VanDijk(1988)在分析荷兰报纸的一些新闻报道时确认出12种消息来源，包括各种机构组织的报告、国内外新闻机构的电讯、新闻发布会、官方文件、会议讲稿、采访记录等。Bell(1991)对英语新闻语篇的分析得出了与VanDijk类似的结果。引言中关于体裁互文性的定义表明，一个社会或领域中存在的各种体裁往往相互渗透、影响并因此而发生变化。这一观点曾经历过很长时间和争论才被人们所接受。德国哲学家和文学批评家FriedrichSehlegel曾宣

7、称“没有区分就没有创作，而创作是艺术的精髓⋯⋯最重要的是明确的目的和分类，艺术作品通过它们获得形式和自身的完善。诗人的想象力不应该花费在没有秩序的泛泛的诗歌上，每一首作品都应该具有完全明确的形式和体裁特征”(摘自0’Beebee，1994：1)。Schlegel这里强调的是，语篇应该保持体裁界限清楚。Cicero和Horace等人也曾坚持认为，体裁的纯洁性和清晰的分界对文学创作是必要的。Marino(1978：50)将这种传统思想总结为五点：1)每一种体裁都有自己的法则、思想、美点，不容混合：喜剧和悲剧要素的混合不予考虑；2)体裁

8、的严格界限迫使每一位诗人把自己严格限制在所用体裁的规范之内；3)从而，每一体裁都保持着自己的“纯洁性”和格调的“统一性”；体裁要么界限分明，要么不存在；4)遵守每一体裁内在的和形式上的惯例就会取得创作成就，否则就不能；5)体裁有等级之分(包括高雅的