中国当代美术思潮

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1、中国当代美术思潮中国当代艺术思潮一、伤痕美术二、星星画展三、85新潮“85新空间、新具象、北方艺术群体、池社、红色.旅、新野性”等等四、89后的蓬勃发展的个体艺术表现形式中国当代艺术思潮一、伤痕美术的起因“伤痕美术”：作为一场思想解放运动，率先反叛了30多年来粉饰生活的假现实主义，对人的命运的关注对后来的艺术发展起到了决定性的影响。作品通过对残酷的战争场景的描绘，表现了民族历史的“悲剧”。美术评论界借用“伤痕”文学一词，称之为“伤痕”美术。中国当代艺术思潮二、伤痕美术的代表人物？“伤痕美术”：最早则

2、是由罗中立的油画《父亲》所引发的一场全国性大讨论而波击开的，罗中立也因此在中国美术史上享有了较特殊的地位。高小华被誉为20世纪中国现代美术史有杰出贡献的画家。1978年他创作的油画《为什么》，首开“伤痕美术”先河，其代表作《赶火车》被中国美术界誉为油画的“清明上河图”。还有程丛林、何多苓等；中国当代艺术思潮三、关于伤痕美术的几个关键词特点：审美意识的转变起因：对主题创作的反思“伤痕”：倡导“尊重历史”中国当代艺术思潮文革后，不少作品从原来的理想主义、英雄主义，转向悲情现实主义和平民主义；从表现英雄，

3、塑造典型，转为对战争中普通人的描绘。突破单一现实主义再现模式，将现代艺术语言和观念纳入创作中，使“伤痕”美术具有当代艺术的特征和文化含义。中国当代艺术思潮早在1980年，美术评论界就提出:“艺术要反映理想的生活，但不能要求艺术家用一种规定的方法去观察生活、认识生活、表现生活，使艺术只可以捕捉理想，并把这种理想作为‘样板’强加给艺术家。”评论家邵大箴也反对把文学、戏剧的情节观念移植到绘画中来，忌用说明性、解释性的细节来表达故事和情节。因此，有不少题材主要在倾诉悲剧的情怀。中国当代艺术思潮“伤痕”美

4、术倡导“尊重历史”。这在很大程度上夹裹了人性主义立场。例如，被俘日军忏悔也成了创作的一个视角。《秋雨》描述了日军投降后的撤离，把日军置于萧瑟的秋雨中，寓意侵略必败的人文内涵；《月是故乡明》描绘了月光之下日军对故乡和亲人的思念，反衬出战争的残酷及渴望和平的心理。《为什么》高小华父亲216*152CM罗中立《雪》202*300CM1979年程丛林春风已经吹醒95*129CM1981年何多苓这幅作品的基调是抒情的，并且没有后来作品中的那些神秘的暗示。在形式上，它仍然具有“现实主义”的某些特征，即通过精心设

5、定的典型形象来唤起一种文学性的联想。青春150*187CM1984年何多苓广廷渤钢水.汗水270*146CM1979—1981这幅作品采用大尺寸的超写实主义的画法，从四个炼钢工人汗流浃背，举杯痛饮的情景中，体现了他们火热的生活和豪迈的主人公情怀。画面制作精细，先用砂纸大屏，丙烯色打单色稿，画出质感，然后用透明有色层层罩染，调整大调子、整体关系和细节。泪水洒满丰收田1976年陈丹青凝固的北方基地作者巧妙地将毕加索、戈雅等大师反对战争描绘和平的众多画幅穿插分割，融合成一幅画中之画，浓缩了人类争取和平走过

6、的艰难历程，也浓缩了历代艺术家关注和平事业的心路里程。一位中国女青年在一棵象征生命的绿树的陪衬下，将现实的土地与那画中之画联系在一起，这恐怕正是他们思考的中界点。树桩之侧，一株植物以难以置信的生命力，在坚硬的土地上冒出了嫩芽，象征着人类生命的永存。这类作品的出现，充分反映了“文化大革命”后成长起来的新生代画家打破传统绘画的时空概念，追求观念自由与形式解放的探索精神。王向明，1956年生，金莉莉，女，1959年生，均为上海人。我们可以这样地去画工人农民(《西藏组画》《父亲》)，但毕竟，我们不是在画我们

7、自己。但有一个人这样做了，是四川的程丛林。他画了一幅大画叫《1978年夏夜》，一屋子我们这代人，在文革后非常茫然、渴求、骚动，挤在一间大教室里，上百号人，在听着什么，讲台没画出来，但画出了我们时代的群像，就像文字那样，直接写出来，失落的一代，愤怒的一代。———陈丹青