_底层叙事_中的艺术问题

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1、%“底层叙事”&中的艺术问题“底层叙事”中的艺术问题◎陈应松李云雷李云雷:“神农架”在您的写作中具有重要的地位,这是您小说创作的一个转折点,也是您后来大部分作品的题材,可以说是一个创作上的根据地,“神农架”在您的小说具有多重意味,它既是与社会对应的自然,也是与城市对应的乡村或底层,还可以说是与中国其他地方不同的“楚地”文化特色,也可以说是与现代相对应的一系列“前现代”的生活方式,请问您是如何看待“神农架”,如何看待这种写作上的“根据地”的?去神农架前后,您的写作方式有什么变化?陈应松:首先,神农架是我的一个“喷发口”,这证明我有爆发的东西,胸中有一些

2、岩浆。如果说我的写作方式有什么变化的话,过去写虚了,现在写实了;而过去写实了,现在又写虚了。怎么讲?现在的写实,是基于神农架山川人物一切的真实。我写的任何细节,吃什么,用什么,什么植物,花形花色,都是可以考证的真实。另一种“实”就是对现实的关注不来虚的,直面人生,让一个人、一种生存现状站在你面前,真实得让你颤抖。这是我内心动员他们的结果;那么又写“虚”了,是指我终于找到了一个巨大的象征物,这里面的万物都可为我的象征。小说没有象征不能成其为小说。我的小说即使真实得让人发抖,但也是象征色彩很浓的真实。没有象征的细节和语言我是不会用的,故事没有象征意味我是

3、不会写的。象征就是有意味的语言、叙述方式和情节,我的小说追求意味。“根据地”的问题,当然需要有一块能彰显你才华和思想的地方,要互为照耀。好多好多的作家作品里其实都有这么一块地方,其实已经滥了,甲市、乙镇、A村、B河、某山、某坡等等,因而也就不重SHANGHAILITERATURE187文学访谈“底层叙事”中的艺术问题要了。重要的是你能把它写到什么程度。这取决则更多强调题材或立场,而对作品的艺术性持于你的造化,你的能力,你自己做人的深度。宽容的态度。如何将现实关怀与美学结合起来,李云雷:的确,“根据地”是重要的,但更重要的是一个很重要的问题,请问您是如

4、何看待这一是如何表现,如何在艺术上加以概括、总结、提问题的,并请您谈谈对“底层文学”的看法。升,我觉得您在这方面做得较好,您的一些优秀陈应松:去年底我在“中国当代文学·南京论作品既精确有力,又生动细致,这是一个作家难坛”上对“底层文学”进行了一点辩护。当时有一得的品质。读您最近的《红丧》,让我想到杰克·些批评家对“底层文学”甚至当代文学采取了一伦敦笔下对动物和一些人物的描写,都是那么棍子打死的办法。好像不对当代文学否定,就不强悍、生动,有一种“原始的强力”,而描写社会能证明他们的不凡见解。我老以为,批评家也要的部分,则在整体性混沌中有一种反讽的力量写

5、点儿小说,就像你。否则,我认为批评是很难和民间的智慧,类似于最初读张炜《九月寓言》说服作家的。就像那次阎连科发言所说,每次参的感受,但或许因为是长篇节选,小说中也有一加这样的会,作家就是一小撮,就处在了被批判些不够圆融的地方,比如后半部分的色调不如的位置。前面浓郁、强烈,白秀参加红军一节插在那里似我只想说,一,近年来最好的小说几乎全是乎有些突兀,而出场人物过多,似乎也分散了作写底层的;二,题材和立场必须是以小说的、艺品的表现力,您能否为我们简单介绍一下这个术的形式出现的。我认为确有一些比较差的小长篇的整体构思和艺术追求?说,写得匆忙的小说,但总体上看

6、,“底层文学”陈应松:长篇《猎人峰》是一个还未定稿的小还是有相当艺术价值的。“新写实”如此琐碎和说,我还要修改。你说的是小说中的第一章的一啰嗦,它也留下了一批好作品,我们有什么理由部分,因此看不出什么头绪来。对“底层文学”失望呢?我这个二十多万字的小说写了三年,采访根据你和其他人的研究,加上我的想法,我了许多猎人,也从神农架背回了一大堆猎具,包在南京的会议上也把“底层叙事”作了点概括:括一支百年老铳。我是想探索“狩猎”的巨大诗1.它可能是对真实写作的一种偏执实践。这就意,猎人们的生存状态和他们终将得到的报应。是:小说必须真实地反映我们的生活,哪怕是角

7、我写的这一个猎人家族的悲剧,主人公是一个落里的生活;2.底层叙事是对我们政治暗流的失散老红军——在神农架深山老林有许多这类一种逆反心理的写作活动,它的作品,可能是新人。可他成了猎人,他后来被野猪咬死了,咬得世纪小说创作收获的一个意外;3.它是一种强千疮百孔;他的儿子专下陷阱的,最后到城里掉烈的社会思潮,而不仅仅是一种文学表现方法;进了一个无盖窨井,淹死了;他的孙子有一双夜4.它是当下恶劣的精神活动的一种抵抗、补充猎的透视眼,被他的伯伯抠瞎了。但它主要讲的和矫正。如今的社会,我们的精神虽然遭受到伤是人猪大战的故事,里面有许多灵异的、魔幻的害、困境,但还

8、没有到崩溃和绝望的地步,我们东西,比如神农架人笃信的人一天有两个时辰灵魂虽然迷失、变态,但还没有到撕裂和疯狂