四声部众赞歌》中的线性思维分析

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1、万方数据·22·中央音乐学院学报2006年第4期JoumaloftheCentmlConservatoryofMusic巴赫《371首四声部众赞歌》中的线性思维分析张建华张春林摘要：除去教会调式与大小调体系的结合之外，巴赫《37l首四声部众赞歌》的另一大特色是在和声的进行中吸取线性对位技巧，其中有对比、模仿和复对位，还有节奏对位。线性思维对和声的影响反映在以下四个方面：1．对和弦结构的影响；2．对功能序进的影响；3．对声部进行的影响；4．错位对位。关键词：巴赫；众赞歌；线性思维；功能和声中图分类号：J614．3文献标识码：A文章编号：1001—98

2、71(2006)04—0022—11概述A．爱因斯坦说：“人们可以把整个中世纪音乐史看作是复调原则的减弱和被抑制，以加强和声的历史。这是理性、神秘、抽象的复调和感性的和声音响之间的一场战争，整个历史的江河就是在这两极之间的来回涌动。”(转引自[1]，第114页)处于巴罗克时代晚期的巴赫却在这场“战争”中追求和声与对位、主调与复调的平衡。1722年，拉莫推出了理论著作《和声学》；巴赫也在同年写下了《十二平均律曲集》上集。他们之间最大的不同是，巴赫的和声与复调并不是对立的，而是两者很好地相互结合。巴赫的复调钢琴作品《十二平均律曲集》在音乐领域内被称为“

3、旧约全书”，其中功能和声进行的框架十分清晰，已经有许多前辈和学者精辟地论述过，本文不再赘述。本文的重点是阐述和声艺术珍品——巴赫的《371首四声部众赞歌》[2](以下简称为《371》)中线性思维的渗透与运用以及对功能和声的影响。从某种意义上说，西方早期音乐历史发展中和声与复调的冲突也可以理解为大小调式体系与教会调式体系的冲突，而巴赫却在《371》中把他们神奇地融为一体，这是《371》的一大特色(见拙作《调式旋律与功能和声两种调性体系的结合——巴赫(371首四声部众赞歌)的和声特色》[3])。《371》的另一大特色是在和声的进行中吸取线性对位技巧。《

4、371》中的线性思维分析和声追求的是和弦进行过程中根音的力度级别与关系，追求和声背景对旋律的支持与烘托。而复调追求的却是各旋律线条的独立陈述，追求各旋律线条之间的相互关系，或模仿、或对比等。前者，我们称其为“和声思维”；后者，我们称其为“线性思维”。收稿日期：作者简介：基金项目：2006—05—16张建华(1966～)，男，安徽师范大学音乐学院副教授。张春林(1947～)，男，安徽师范大学音乐学院副教授。2001年安徽省教育厅人文社科研究项目(2001jw063)万方数据张建华张春林：巴赫《371首四声部众赞歌》中的线性思维分析·23·巴赫在为众赞

5、歌配和声时渗透了大量的线性思维。一、《371》中利用特形线条的线性思维1．音阶式的直线陈述《37l》中音阶式的直线陈述主要出现在低声部。第8首众赞歌第7句的低声部就是f小调音阶的上行直线陈述，这样的陈述方式进一步巩固和加强了前一句f小调的调中心。由于旋律声部是f2—6e2，所以低声部运用的就是自然小调，它所包含的和声进行却是非常简单的t—t。一d—d。。谱例1．No．8第7句“1厂r．

6、J一h一◆r广甲。r、J卜、J厂U门J』』jL-一L一卜一rU，j一盯-一严}fF目F。F。lFL』”广．JujjJ．J广∑”I×襽万方数据·24·中央音乐学院学报

7、(季刊)2006年第4期谱例4．No．332第4句uU广‘厂f，厂rU”IF‘门J．J．J门]]广1J，。I，几订几皑』#生jd王。l』±』一{叨肛还有些流动型的线条运动除了横向线性模进以外，低声部两小节中各自的六个八分音符是互为倒影关系，也会有其他的变化形式。第203首众赞歌第4句的构成g小调属和弦到主和弦的进行。万方数据张建华张春林：巴赫《371首四声部众赞歌》中的线性思维分析·25·谱例8．No．203第4句冬带l”L』『d痞”Ij▲』．』j-j一-●l_l_一lJl。lIl广l万方数据·26·中央音乐学院学报(季刊)2006年第4期三、复对

8、位第56首众赞歌第4句中有十五度复对位手法的运用。第一小节第2拍旋律声部是91一d2的上行级进，次中声部与其对应的是b一4fl的上行级进，是平行六度的进行；第二小节中低声部是G—d的上行级进，中声部与其对应的是b—fl的上行级进，是平行三度(隔开两个八度的)。这样的转位，构成了这两小节之间的十五度复对位。第一小节中，构成平行六度的是上方声部，对应的和声进行是e小调主和弦到小属和弦的进行；第二小节中，是中声部与低声部构成平行三度，对应的和声进行是G大调主和弦到属和弦的进行。在这个十五度复对位中，完成了e小调到G大调的平行交替。谱例12．N0．56第4

9、句—————————————一一．一一三驾一．一．一I．一j一．。一j爿一u町Ul[[!广掣9”广卜r1U．J用』l』二皇