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《当代中国音乐作品中的横向音色切割》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、I马、星海音乐学院孕报,飞年笨工2期,~.~州‘曰.,门月~..,.、.,...,.,户‘,~~场洲‘加-,一~一一一~一一一一一一,,一一.全心常杏夕一1一9的年勋伯格在《一五首管弦乐小品》泊F场)的公德今乙补己公心常之会匕令一一一,“第三首中创造了一种新的配器技法即对一个和弦(固”。19,蒙定音高材料)实行横向音色切割11年他又在《和声介,义万‘公交义蕊‘公交义石卜砂戈写‘补必每的又乙补仓,妹夺吵乙‘叉从补‘勺夕众“”(angfarnmelie轰学》一书中提出了音色旋律Klbeod)的概;:念。创“”,,代当国音作中乐品横
2、音色切的向割中造音色旋律是勋伯格一个大胆的设想他认为“。”于音色变化的逻辑作用完全等同于音高旋律的逻辑是,他力图在横向进行的织体中以音色的变化取代音高的变。他还带:“,化有预见性地说这似乎是一种未来的幻想但,。’,也是极有可能的我坚信这种幻想会实现的心不久他的学生威伯恩就继承了他在《五首管弦乐小品》之三中的那“”,“”,种音色旋律技法将这种幻想变成了现实并以,“”“此为基础创造了以横向进行中的音色切割和纵向’空间中的音色分离”为特征的“点描技法”结构。(Pointillisme)»,在近十年来的中国音乐创作中不少作曲家都借鉴了
3、“”,这种点描技法从而也使音乐展示出横向音色切割和纵向音色分离。在这里,我们仅分析一些作品中的横向音色切割。我们首先来看看独奏中的横向音色切割。器乐独奏中,的横向音色切割就是在独奏乐器的不同音区里(不同弦上;)进行频繁的交替演奏而获得的音色对比或者是用不同的演奏法进行频繁的交替演奏而获得的音色对比。例如,原李诗许舒亚的《第一小提琴协奏曲》中独奏小提琴上的一个片⋯。断(见例i)1:许舒亚《第一小提琴协奏曲》心6八‘必‘办几六‘好妙办吵砂例su!sur,su听:。l^‘户几、令;的乡;刃尹派~,、一例中作曲家要求演奏家在不同的音区
4、不同的弦上,。,进行频繁的交替演奏实现了横向的音色切割又如瞿小松的《第一大提琴协奏曲》(根据为独奏大提琴与钢琴、打击乐及两件弦乐器而作的。《狂想曲》)中大提琴的caea改编d二(见例2)一32一、王海音乐学院学报上U,4年第12期2:例介.5。加I加nt‘cel了。翻,。例中通过不同的演奏法进行频繁的交替演奏而实现了横向的音色切割、。、,我们再来看看重奏合奏中的音色切割重奏合奏中的音色切割就是在横向进,。行的织体中各种不同乐器进行频繁的交替演奏而获得的音色对比而这种具有音色对比的织体又必须维系一个横向进行的曲调(旋律.、)或某
5、种既定的关系在中国当代重奏一,,,合奏中横向音色切割常常表现为将一个横向进行的曲调或音高序列进行零碎的支解、然后分配到各个声部上,,“”例如周龙的弦乐四重奏《琴曲》的这一段就通过不同乐器的音色点描出了,。古琴曲《渔歌》的旋律(见例3)而实现了横向音色切割(见例4)一33一兰1994年1、2期海音乐学院学报苹例:3五知斋琴谱《渔歌》(吴学略整理订拍并记谱)已匀禾至工加淘上勺入圣熟年属走芍右羲4:周龙弦乐四重奏《渔歌》例已.曰月.一目‘.一月抽一,l.二日气眨.~~~之r~..~~.~~一曰~~叫{曰.1一.I一..月se一‘‘J
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