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1、卢托斯拉夫斯基音乐作品音色、音响构成研究----音响艺术论文-->引言曾有一度,音乐世界充斥着众多让人眼花缭乱的风格、作曲技术和互相排斥的美学信条;而卢托斯拉夫斯基的音乐艺术却明确的显示出西方音乐传统的持续性。他杰出的创作天赋,深深根植于传统,并指出了音乐在遥远未来的新的发展方向。他的作品用一种崭新的音乐语言,灌输给当时的听众必要的价值观,使他们可以分辫艺术的明暗、动静、有声与无声……总之,他的音乐向我们指出了我们这个时代新艺术的形式。`上个世纪,突飞猛进的科学技术、迅速传播的信息技术和空前繁多的哲学体系为当时的艺术家们带来了一种全新的立足点和思考方式。由此
2、,整个二十世纪的音乐便呈现出一幅各树一帜、百家争鸣的画面。后期浪漫主义、新古典主义、十二音和序列主义、表现主义等都是这个时期最具影响力的风格流派。它们以各自不同的表达方式为二十世纪音乐史留下了浓墨重彩的一笔。二十世纪六十年代,波兰作曲家维托尔德.卢托斯拉夫斯基(WitoldLutoslaeyerAusicposition)。这部作品集中体现了卢托斯拉夫斯基晚期的创作风格,既注重音响简单、透明,少于十二音的和声处理;又节制的使用偶然技巧;同时作品中不乏大规模的抒情片段。另外,作曲家在这部作品中对于音色音响的结构意义格外注重,音色音响作为结构作品的关键因素,对于
3、整个结构的发展起到极其重要的作用。因此,无论是从作曲技法方面,还是从音色音响作为结构力对作品的作用方面,这部作品都具有重要的研究价值。其中前两部介绍了作曲家艺术生涯中的人文背景、创作观念的形成和创作的分期,并对一些重要作品进行了分析。《音乐中的卢托斯拉夫斯基》则收录了卢托斯拉夫斯基对于自己的作品、美学观念、创作技法、音乐语言的讲解;对别的作曲家的评价;以及他在特殊场合的一些演讲。《卢托斯拉夫斯基的研究》,收录了由不同撰写的关于卢托斯拉夫斯基十四篇专题论文。最后一部则从乐器的使用方面论述了作曲家对音色的处理方式。笔者搜集到的国内对于卢托斯拉夫斯基及其作品的研究
4、论文共有十余篇,其中针对《第三交响曲》的分析文章有两篇:姚恒璐撰写的《鲁托斯拉夫斯基分析》(《音乐艺术》1999年第2期)和黄汛舫撰写的《鲁托斯拉夫斯基乐队音响的类型及形态》(((交响》一西安音乐学院学报,2001年9月第20卷第3期)。前者集中对《第三交响曲》的曲式结构,音响信号的结构力进行分析:后者则把音响类型分为纯净、混合、化合与合成四个类型,把音响形态分为点状、柱状、线状、带状及块状五种形态进行分析。在以上提到的中英文材料中,把管弦乐配器技术特征作为研究的重要观察视角的只有茹萨吉.卡迪一安的博士论文:《维托尔德.卢托斯拉夫斯基音乐中的配器》,但这部论
5、文集中从单个乐器的使用角度论述,缺乏对配器布局的整体把握。第二部分:《第三交响曲》音色、音响结构..........25一、乐队编制及音响资源............25(一)乐队编制.........25(二)音响资源............261、常规乐器的音色拓展.........262、非常规乐器的使用...........28二、音色处理技术...........29(一)纵向结构中的音色处理.........291、同质性结构织体中的音色..........292、异质性结构织体中的音色...........30(二)横向结构中的音色展衍方式..
6、.........…31三、配器布局............41(一)局部结构的配器布局(音色横向展衍的固定模式)..........41(二)整体结构的配器布局...........42结语通过对《第三交响曲》的音色音响结构的全面考察,他的创作思维之所以影响了一大批作曲家,即使在今天也对我们的创作具有莫大的启发意义,是因为他对于作品中的一切环节都进行了精心的安排。总而言之,除了特定的音色、织体本身可以作为段落结构的对比因素;横向结构中的特定展衍方式(如论文第二章第二节中提到的逐层叠加的横向展衍方式)也可以起到结构力的作用;而不同音响体之间的横向连接逻辑更加
7、可以成为结构作品的重要依据。音色、音响体作为具有独立意义的结构力,在作品的写作中有着无限的可能。卢托斯拉夫斯基的《第三交响曲》带给我们的影响是深远的:他成功的将清晰、严谨的逻辑运用与微观写作与整体结构布局中,并表达出丰富多彩的音乐内涵。他运用音色、音响作为结构作品的手段,表现出极具个人特色的结构思维模式。他对于传统的坚持与拓展,显示出他的音乐具有的西方音乐的延续性,并指出了音乐在遥远未来的发展方向。从这个意义上来说,也许没有哪位作曲家可以与他相提并论。卢托斯拉夫斯基对于二十世纪音乐的巨大贡献是值得敬仰的,他的作品,必将具有永久的生命力!-->译,人民音乐出版
8、社,2001年版10.李一:《韦伯恩的音色一音响结构
