美声音色对美声音乐作品的影响性分析

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1、美声音色对美声音乐作品的影响性分析美声音色对美声音乐作品的影响性分析美声唱法中的音色是在深呼吸的支持与准确共鸣点的基础上发出的，另外它还具有丰富的内涵以及宽泛的外延，不同的美声音色能够形成美声歌唱艺术中不同的审美特征，准确的美声音色的把握及运用可以将美声作品中的音乐形象刻画得更加清晰，同时也会增强歌唱的感染力。美声音色对于美声唱法发挥着不小的作用。对于美声作品而言，优美、丰富的音色是塑造音乐形象，体现各种作品风格的桥梁。　　一、塑造典型丰富的音乐形象　　塑造音乐形象的手段多种多样，除了力度、速度、和声织体之外，最重要的表现手段是音色。在美声作品中，音色能够塑造鲜明的音乐形

2、象，刻画不同的人物性格。　　第一，不同的美声音色能够塑造不同的音乐形象。一般来说，多用花腔女高音音色来塑造年轻、活泼的女性形象；多用抒情女高音音色来塑造端庄的贵族夫人形象；多用女中音音色来塑造黑人仆人形象或者中年妇女形象；多用男高音如小号一般明亮的金属音色来塑造年少有为的英雄形象；多用浑厚的男中音音色或者男低音音色来塑造狡猾的、老谋深算的老头形象。　　美声演唱者也可以通过运用声乐技巧将音色变得或明亮、或暗淡、或华丽、或苍老，以此来更好地展示人物的内心世界，塑造鲜明的人物形象。例如在舒柏特的经典艺术作品《魔王》中，作品通过歌唱者变换的声音色彩来演绎，分别体现了魔王、叙述者、

3、父亲及孩子四种不同的音乐形象，展示出了充满戏剧性的情节。演唱者大多为男中音，他们通过使用胸腔共鸣和口腔共鸣的方法来调节音色，分别用怪声音色演绎了凶残无比的老魔王、以清亮而有激情的音色塑造了故事人、通过深沉柔和的音色描绘了父亲、借助惊慌的童声音色凸显了小孩子。　　第二，不同的美声音色还能塑造相同的音乐形象，还以歌剧《茶花女》为例，曾经担任此部歌剧女主角的阿尔巴尼亚女高音歌唱家茵瓦穆兰对维奥莱塔这个角色进行的评价，足以证明了上述的论断：维奥莱塔需要有三种嗓音：一种是花腔，就像第一幕里的宫廷场景；一种是抒情性的，因为第二幕里她的精神状态已经完全变了，她要为她的爱情做出巨大的牺牲

4、，她的声音开始有了色彩上的变化；而后来她内在的力量在第三幕才体现出来，她在终曲里所表现出来的控制力，和精神上的自我牺牲和燃烧，在歌剧里是独一无二的。精神上的和声音上的演进和变化是非常重要的，人们将其称为三种不同的声本文由.L.收集整理音，而我认为，我是在用三种不同的声音色彩去诠释这三种不同的情景。　　第三，相同声部的美声音色也能塑造不同的音乐形象。从细微的音色变化中我们能够看出不同的人物性格。例如：在《艺术家生涯》中塑造管家女仆和咪咪两个音乐形象时，尽管二者都是由美声女高音歌唱家来演唱的，但是在音乐形象的塑造上却有很大的差别，前者的美声音色灵活、明亮，塑造出了活泼的管家女

5、仆的形象，而后者的美声音色却是柔和而含蓄的，此外后者的气息要比前者的气息用量更多一些，这充分塑造出善良、温和、因病魔缠身而弱不禁风的咪咪的人物形象。　　音色是音响艺术中比较常用的表现工具，在美声唱法中常常用于塑造作品中的音乐形象，不同的美声音色能够塑造不同的或者相同的音乐形象，相同声部的美声音色也能塑造不同的音乐形象。美声音色在音乐形象的塑造中起到了举足轻重的表现作用。　　二、展现多样的作品风格　　不同的美声音色体现着不同风格的美声音乐作品，它们体现出深爱与愁恨，欢喜与悲伤，激励与嘲讽，轻浮与厚重等多种作品内涵。在美声作品中，我们不能通过明亮、华丽的声音来演绎充满悲伤的歌

6、曲，同样也不能采用沉重、暗涩的声音来表达爱情歌曲中的美好，这就如同我们不能用绿色去描画寒冷的冬天，或者用灰色去描画生机盎然的春天一样，不同风格的音乐作品需要选择不同的音色来表现。　　首先，我们以《三国演义》的主题曲《滚滚长江东逝水》为例，它是中国大型历史题材作品主题曲的典范之作之一，其主题鲜明、气势磅礴、悲凉沧桑，为全剧奠定了感情基础，给观众留下了深刻的印象。它的创作手法虽然采用的是中国古典音调方式，但却是用西方美声唱法来演绎的，演唱者为我国著名的男中音歌唱家杨洪基，他的声音特点是：音域宽广，音色雄浑老成、醇厚而通透，具有明显的英雄性，感情深沉而热烈，他将自己独特的男中音

7、音色特点发挥到极致，表现出作品悲壮慨叹、大气却委婉的音乐神韵，充满了古朴的气息，给人一种旷达超脱的感觉，将乱世英雄起四方，有枪便是草头王这一宏大的历史画面以及典型的人物形象描绘的惟妙惟肖，充分体现出了历史的、厚重的音乐作品风格。　　其次，我们发现，在表现爱情作品时，作品选用的演绎者大多为抒情女高音。以艺术歌曲《围绕着我崇拜的人儿》为例，此曲用美妙的旋律描绘了一位美丽的姑娘在微风中凝视着自己心爱的人的情景。用抒情女高音来演唱此作品是恰如其分的，因为其音色轻柔而又舒展，平滑而不失圆润，行腔连贯，适合细腻情感的表达，以此来表现作品中