现代主义与电影运动 下

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1、现代主义与电影运动（下）2、新德国电影26名德国青年电影人于1962年在奥伯豪森国际短片电影节上发出宣言，号召建立“新德国电影”，宣言的发起人是HaroSenft，签名者中包括后来具有国际影响的大导演AlexanderKluge、EdgarReitz等。宣言的精神是“爸爸的电影死了”，此26人被称为所谓“奥伯豪森小组”，之后他们筹建了“德国青年电影基金会”，计划投资500万马克拍摄10部长片。由于资金困难，直到1965年“德国青年电影董事会”才正式成立。“奥伯豪森小组”在1982年被授予德国电影奖。新德国电影前后跨越三个时期，从六十年代持续到八十年代，是世界电影史上引人

2、注目的电影现象之一。出现了克鲁克、彼得－沙莫尼、法斯宾德、荷索、文德斯、施隆多夫、沃尔夫冈－彼得森等艺术成就杰出的电影导演。“运用国际性的语言”“创造从形式到思想都是新的电影”等美学上的追求确实在新德国电影导演日后的创作中得以体现，同时他们的创作风格殊异，各具特色。新德国电影在人们心中已成为一个流派的标志。新德国电影在美学追求和制作方式上有很多与法国新浪潮相似之处，主张“作者电影”和“艺术电影”，几百名导演从60年代中期到70年代中期拍摄了近千部影片，乌－格雷戈尔在《世界电影史》中评价法斯宾德的影片“并未根本改变电影艺术的表现手法；但这些影片却使”作家电影“摆脱了与公众

3、隔绝的状态,产生了新型电影”。巴赞的长镜头理论提出之后，电影的艺术表现元素几近发展成熟，在基本电影语言上似乎已经没有新的可能性了。新德国电影正是在成熟的电影语言的基础上，将传统与现代派结合，注入了自身的特质。它并不是彻底的反戏剧、无理性电影，而是有着慎密的构思、完整的情节、丰满的人物形象和深刻的现实内涵。法斯宾德、荷索、文德斯和施隆多夫则把新德国电影运动推向了高峰。R.W.法斯宾德（1946-1982）三十六岁便猝然谢世，然而在短暂的生命中，在十几年的从影生涯中，他却以超人的精力和热情拍了二十多部舞台剧、电视片、电视剧及广播剧，几乎是“德国新电影四杰”中其余三人所拍影片

4、的总和。他一年拍摄七部影片的工作强度和速度，也非一般电影工作者能企及。从《爱比死更冷》（1969）开始，他便一直秉承极简主义风格，镜头上大量固定长镜头的使用，道具和布景的舞台化，人物的台词也都很少，而且多是面无表情，从这部电影开始到早期的大部分作品中，极简主义的风格和冷峻的表情一直是他所拍摄的以女性与婚姻关系为主题的电影中的基调《艾菲·布里斯特》FontaneEffiBriest(1974)、《玛塔》Martha(1974)和《中国轮盘》ChineseRoulette(1976)等影片中。《水手克莱尔》Querelle-EinPaktmitdemTeufel(1982)

5、是他最后一部也是最风格化的电影，将最疯狂的存在主义者让—热内的小说《贝勒斯的咆哮》以超现实主义的风格表现在银幕上。后期代表作：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》DieEhederMariaBraun(1979)、《罗拉》Lora(1980)、《柏林亚历山大广场》BerlinAlexanderplatz(1980)《莉莉玛莲》LiliMarleen(1981)、《维洛妮卡·佛斯的欲望》DieSehnsuchtderVeronikaVoss(1982)、《水手克莱尔》Querelle-EinPaktmitdemTeufel(1982)维姆·文德斯(WimWenders)1945年出生

6、于德国杜塞尔多夫的维姆·文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位和代表。凭借自己独具魅力的作品曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖，在他的著名电影作品包括《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界末日》中，流浪与疏离成为文德斯电影永远的主角，文德斯也籍由这两个元素在银幕上创造出一个个充满诗意与虚空感的世界。日本电影大师小津安二郎是文德斯的偶像，更曾经在八十年代专程前往日本拍摄纪录片《寻找小津》。2004年2月至5月，的世界巡回摄影展“地球表面的图画”中国站在北京中华世纪坛艺术馆，上海美术馆，广东美术馆联手展出，引起了中国文化界艺术界巨大的轰动。德国

7、著名的明镜周刊评价文德斯的文集：“文德斯是超然的魔术师。”除了电影领域，文德斯带领读者还深入到建筑，城市，录像技术，DV，时尚，旅游随笔等领域。文德斯的心爱之作《一次》和饱含细致洞察力的日记《我和安东尼奥尼一起的时光》也已以中文版在国内发行。令文德斯声名鹊起的是他的“旅行三部曲”：1974年的《爱丽丝漫游城市》（AliceintheCities）,1975年的《错误的举动》(TheWrongMove)和1976年的《公路之王》(KingsoftheRoad)。但使他成为新德国电影中最受欢迎的导演的作品是被好莱坞胡乱翻拍的《柏林苍穹下》De