六首无伴奏大提琴组曲版本研究

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1、万方数据黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2010年第3期HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China)杨薇文章编号：1003—7721(2010)03—0133--06巴赫六首《无伴奏大提琴组曲》版本研究擅要：巴赫六首《无伴奏大提琴组曲》的各种不同的版本，在学界一直存在着诸多疑问，其根本原因是巴赫原稿失传。现在出版社出版的各不同时期、各种版本的巴赫大提琴组曲曲谱，许多是在各种手抄本的基础上，修订整理而成，或加上一些大提琴家批注的指法、弓法形成的综合体。但仔细一看却又发现版本中鱼龙混杂，优劣并存。为正确了解这首作品

2、的各种版本，于演奏巴赫作品有着至关重要的意义。关键词：巴赫I《无伴奏大提琴组曲》；版本}研究中图分类号：J609．4文献标识码：ADOI：10．3969／j．issnl003—7721．2010．03．013巴赫六首无伴奏大提琴组曲是巴赫为大提琴创作的最著名、内容最宏大的巴洛克风格独奏作品，也是目前国内外大提琴专业教学领域中最重要的必修经典曲目之一。关于这首作品的流传背景，研究界一直存在着诸多疑问，其根本原因是巴赫亲笔原稿的失传。我们今天所演奏的各种版本的“巴赫”，其实是在各种时期流传下来的手抄本的基础上，由出版社做了修订整理，有些还加上一些大提琴家批注的指法、弓法

3、最终形成的这么一种综合体。在各种版本的巴赫大提琴组髓曲谱中，版本鱼龙混杂、优劣并存，怎样选择适当的版本，深入正确的了解这首作品的流传背景是非常有必要的，于演奏巴赫作品都有着至关重要的实际意义，这也正是我研究此课题的目的所在。．一、组曲的创作时间要弄清楚巴赫创作这首大提琴组曲的大致时间，在抄本发现之初的原始状况中，我们可以得到一些启示，因为大提琴组曲是作为巴赫作品集合中的一部分被发现的，集合中还包括巴赫所写的三首小提琴奏鸣曲和小提琴组曲，而这部分小提琴作品是有巴赫亲笔原稿可寻的，这为我们推断大提琴组曲的创作时间提供了一定的依据。小提琴亲笔原稿中出现的标题是：“SeiS

4、olo．／a／Violino／senza／Bassoaccompagnato．／Li—broPrimo．／daJoh．Seb．Bach．／ao．1720．”大家注意到上面的落款时间是1720年，巴赫研究学家HansEppstein推断出大提琴组曲的创作时间也可能是在1720年前后，他分析：这部作品大约是巴赫在德国中部城市科腾停留的那段时间里创作的，但也不排除巴赫当时在科腾并没有完成全部六首组曲创作的可能性，因为后面三首组曲无论是从创作还是演奏技巧上都要明显难于前三首组曲，所以后面三首组曲的创作时间很有可能会相对晚一些n]。第六组曲中所要求使用的五弦乐器——violo

5、ncellopiccolo(其校音为C—G—d—a—el／d1)是后来在巴赫莱比锡时期的“康塔塔”作品中才被证实有记载的。在巴赫1724至1725年创作的BWV115、4l、68、175四首“康塔塔”作品中，他首次使用了Violoncellopiccolo。这点也能进一步说明第六首组曲的创作时间晚于1720年。我们知道巴赫有一种创作习惯，他时常调转头来把原先写好的作品进一步加工修改(如巴赫为钢琴创作的法国组曲BWV812—817就有巴赫前期手稿和后期手稿两个版本)，所以有人分作者筒介：杨t(1978～)，女，求学于德国卡尔斯鲁厄、萨尔布吕肯和吕贝克三所回立音乐学院，

6、获演奏家文凭，现为四川音乐学院管弦系副教授、弦乐教研室副主任(成都610021)。收稿日期：2010-05-06万方数据134黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2010年第3期析巴赫可能直到十八世纪中期仍然在修改他的这部大提琴作品。二、组曲来源的基本情况这首没有巴赫亲笔原稿的大提琴组曲的“原始资料情况”(下文中简称“来源”)以及它们各自的流传故事是相当复杂的，现今的研究成果共发现五个不同的版本：它们是十八世纪的四个手抄本(即来源A、B、C、D)和十九世纪初的印刷本(即来源E)。非常幸运的是第五组曲有一个由巴赫亲笔写成的六弦琴版本原稿BWV995(来源X)作为对照。下面先

7、依次介绍各种“来源”的基本情况，然后再对它们进行分析比较。(1)来源A：收藏于柏林国家图书馆，出自巴赫第二任夫人AnnaMagdalenaBach之手。根据该图书馆相关鉴定工作者对纸张和笔记的鉴定表明该笔记形成的时间应该是1727到1731年之间。最初发现它时，曲集里还有也是由巴赫夫人完成的小提琴独奏奏鸣曲和独奏组曲(BWVl001—1006)手抄本，这两个部分结合起来成为一个“合集”，合集的封面上写着“Pars1．／ViolinoSolo／SenzaBasso／composee／par／Sr．J．S．Bach．(第一部分／d'提琴独奏，作曲者巴赫)和”Pars