原创性的秘密在于发现

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1、《一■》8O年口田本相原创性的秘密在于发现谈《雷雨》的创作今年是《雷雨》诞生80周年。正如他说的，“《雷雨》所显示的，并不是因果，80年来，《雷雨》在中国所有的话剧作品中，并不是报应，而是我觉得的天地之间的‘残是演出场次最多的，直到今天仍屹立在舞台上。忍’，(这种自然的‘冷酷’四凤和周冲的遭际最而《雷雨》是中国话剧中翻译和演出的国家和地足以代表，他们的死亡，自己并无过咎。)如若读区最多的。另外，它又被改编为电影、戏曲、舞剧者肯细心体会这番心意，这篇戏虽然有时为几等艺术形式，可见其影响之深广。《雷雨》不愧为段较紧张的场面或一两个性格吸引了注

2、意，但中国话剧的典范。(参看田本相：《(雷雨)的典范连绵不断地若有若无地闪示这一点隐秘——性》，《文艺报}2o13年第109期)这种宇宙里斗争的‘残忍’和‘冷酷’。”(《雷雨·那么，我们不禁提出一个问题：它成功的序》，《曹禺全集》第1卷第5-15页)秘密在哪里?我们不是经常说到原创性吗?那这里所强调的“残忍”和“冷酷”，就是《雷雨》么，《雷雨》的原创性的秘密又在哪里?原创性的秘密。它是《雷雨》创作的原点和爆发伟大的作品来源于伟大的发现。《雷雨》的原点，也是作家构思的焦点，更是点燃作家激情的创性秘密，就在于它的艺术发现或者说诗的发热点。《雷

3、雨》的确是一首诗，是一首残酷的诗。现。80年来，《雷雨》绝大多数的演出，是掐头去于是我们在《雷雨》中看到了一种前所未有尾的演出，即使所谓完整的演出，似乎也没有的残酷之境，一种残酷之美，一种残酷的哲学。演出《雷雨》的诗意和深刻的人文内涵。曹禺发现这个世界是太残酷了。《雷雨》的1935年4月27日、28日、29日，中国在日世界所展现的一切都浸透着“残酷”。本的留学生以中华话剧同好会的名义，在东京《雷雨》主要人物的命运都是残酷的。自神田一桥讲堂公演了《雷雨》。他们将《雷雨》的然，四风、周冲的遭际是残酷的；侍萍的命运也序幕和尾声删去，想不到引起曹

4、禺的不满，甚是残酷的；而蘩漪，“她的生命交织着最残酷的至愤怒。他声辩说：“我写的是一首诗，一首叙爱和最不忍的恨”；周萍又何尝不是悲剧的；即事诗，(原谅我，我决不是套易卜生的话，我决没使周朴园，在曹禺看来也是可怜的。所有《雷有这样大胆的希冀，处处来仿效他。)这诗不一雨》中的人物，都挣扎在不可逃脱的“残酷的定是美丽的，但是必须给读诗的一个不断的新井”，都表现了那种令人战栗的命运的残酷性。的感觉。这固然有些实际的东西在内(如罢工这些人物的命运，好像是鬼使神差，有一⋯⋯等)，但决非一个社会问题剧。”(《(雷雨)的种力量在捉弄着他(她)们。30年前

5、侍萍被周朴写作》，《质文》月刊1935年第2号)园抛弃了，险些悲惨地死去；而30年后，她的那么，《雷雨》是怎样的一首诗，他的“不断女儿四凤又在重蹈着她的命运，而偏偏“爱”着地新的感觉”，也就是说他的诗的发现在哪里?自己女儿的人，却又是她自己亲生的儿子周任何一位杰出的作家，在创作的时候，他所萍。但是，正是在人物命运的巧合中，更深刻反遵循的是自己的对现实的独特的艺术发现和理映了这人世的“残忍”和“冷酷”。又正是在这种解，是他自己的哲学，是他自己的感情趋向。命运的巧合中，透露着作家对现实生活中某种在《雷雨》中，曹禺最独到最伟大的发现，具有必然性

6、的东西的苦苦探寻。在那些看来是《一雨》8o年爪为神秘命运捉弄的地方，都惊人地反映了某种曹禺对蘩漪的独到的发现，首先是他发现必然性的社会的历史的人性的内涵。了蘩漪的灵魂世界。对于人的发现，尤其是对人的复杂人性的当我们看到蘩漪时，她已经来到周家18发现，对蘩漪和周朴园的发现，是《雷雨》最杰年了。在周朴园的黑暗王国里，残酷的精神折出的发现。曹禺往往在人们司空见惯、甚至为磨，把她“渐渐地磨成了石头样的死人”。18年人厌恶的人物身上，发现他人所未能看到的东来，她看透了周朴园的伪君子的道德面孔，也尝西，尤其是看到他潜在的美。够了“周家的空气充满罪恶”

7、。她已经绝望了，在蘩漪，是曹禺首先发现的。这个看来阴鸷、“安安静静地等死”。但是，周萍的到来，却燃起乖戾的女人，这个乱伦的女人，在传统的社会，了她的希望，使她渴望自由渴望爱情的心灵以即使在现在，都是一个会为人不齿的女人。但更强烈更极端的形式表现出来。她对周萍的爱是，曹禺却发现她“是个最动人怜悯的女人”，是大胆的真诚的但也是扭曲的。她明知道这是一个有着“美丽的心灵”的女人，“是一个最‘雷乱伦，但她却冲决着这道德的罗网，好像抓到一雨的”’的性格。(参看《雷雨·序》)根救命的稻草，把她的心、她的生命和希望，她作者对这个人物的孕育，经历了一个精神

8、挣脱桎梏的希冀，都押到了周萍身上。但是，周感受的过程，在她身上所寄托的感情也是最为萍又厌恶了这种关系，偏偏又追求起四凤来，这错综复杂的。他说他“最早想出的，并且也觉得就使蘩漪原本抑郁的心理变得