解析阿尔瓦罗·西扎

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1、阿尔瓦罗·西扎组员：雷用松　　　李珏李红叶　　　梁盼“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑，它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器。”---威廉·柯梯斯我的建筑中并不存在一种预先确立的风格，也不想建立一种风格。它是对一个具体问题的回应，对我所参与的变革过程中的某个境遇的回应……在建筑学中，认为风格的统一可以解决一切问题的阶段已经过去。一种预先确立的风格也许纯净、美丽，却无法引起我的兴趣。—AlvaroSiza目录个人简历主要设计特征与贡献主要作品分析心得体会个人简历*1933生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos)*1949-1955就读于波尔图大学建筑学院*1955-1

2、958在波儿图大学建筑学院教授费尔南多·塔沃拉(Fernandotavora)的事务所工作*1976波尔图大学建筑学院教授*1987获葡萄牙建筑师协会奖*1988获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦·阿尔托(Aalva·Alato)*1989基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”(PrinceofWales)、欧洲建筑奖。葡萄牙个人简历*1992获普利茨凯奖*1993获葡萄牙建筑师协会国家奖*1998获“高松宫殿下”世界文化奖*2000-法国波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学设计学院、东南大学等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会(RIBA)

3、和美国建筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员*20115月中国美术学院名誉教授葡萄牙人在被异族不断侵略的同时也致力于海外扩张而在这种侵略与扩张的交替，权利与疆土不断更迭变换。葡萄牙人的生活算不上安逸。多样化建筑风格本土建筑与异域建筑的融合西扎的背景里斯本城市鸟瞰“处于对新旧不同价值的尊重，不是将新的要素强加于事物，而是通过理解与领悟，保证了建筑的一致性和独立性。注重交流与融合永不停止的变化以适应新的环境。”“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐的对立和剧烈的碰撞······我们努力使“新”与“旧”发生千丝万缕的联系，使他们和谐的共处。”——西扎主要设计特征与贡

4、献乡土情结这是西扎的主要思想与理念，成型于20世纪50年代---葡萄牙建筑发展的一个重要时期。西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形式敏锐，通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，西扎发展了他独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑创作积淀了原型性的力量。主要设计特征极简主义受到卢斯(AdolfLoos)等世纪初现代主义建筑大师们的影响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。主要设计特征尊

5、重环境西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所精神”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。他曾写道：“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞……我们努力使‘新’与‘旧’发生千丝万缕的联系，使它们和谐地共处。”场所精神西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法，反对忽视场所建筑所应根本尊重并延续的社会文化要义的理念。他认为，建筑师的工作不是进行发明创造，而是通过建筑对社会文化进行诠释、延续和发展。如果脱离城市环境来看西扎的建筑，将难以理解那些平面的奇特与多变，但是当把平面重叠在基地上时，你就会发现，这些建筑仿佛早就存在于那个地方了，并与周围每件东西都发生

6、着关联。西扎将他的主题与技巧应用在100多个建筑作品上，把传统方式与现代特征巧妙结合在建筑里，简单性和复杂性、时代性和历史性，不断交织渗透在视觉和功能的领域中。主要设计特征主要作品分析福尔诺斯教区中心福尔诺斯教区中心包括三座两层的建筑：圣玛利亚圣堂和殡仪礼拜堂、礼堂和主日学校、牧师住宅；教堂大门前形成一个礼仪性的空间。建筑群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密，形成与原有的环境相适应。主入口凹陷于两个高耸的简洁体量之间，高达10m的超人尺度的木门使得身临其下的人感到了教堂的庄严与肃穆，暗示着它即将开启的是一个神性的世界，彰显出宗教建筑的应有的神秘性和仪式

7、性。主要作品分析福尔诺斯教区中心教堂建筑内的装饰简洁有序：呈弧形突出的墙体，仅仅通过其内切的曲面就操作出建筑独有的精神感；西北侧紧靠天棚的三个大窗，明确又富有组织，不仅暗示出所在墙面的厚重，也表现出其可塑性。在这样的空间中，光线的变化反而变得复杂起来：光线将反射、折射、散射、漫射相结合，倾斜地伸向圣徒们的头顶上方，增加了简洁表面背后的深邃内涵，内部空间显得遥远且圣洁，使人联想到柯布西耶的朗香教堂。主要作品分析福尔诺斯教区中心福尔诺斯教区中心的圣堂Churchinmarcodecanavezes教堂的入