阿尔瓦罗_西扎建筑设计的三个特征

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1、摘要分析了阿尔瓦罗·西扎(AlvaroSiza)设计的3个基本特征：从建筑与场地关系开始的构思，试图让建筑镶嵌进场地之中；以现场视觉感知为主要依据来组织建筑；以职业建筑师的的眼光进行设计，相对于创新，更重视传承和经验的积累。结合具体案例研究，阐述了西扎设计让人难以把握的复杂形态背后成因。关键词西扎；场地；感知；经验ABSTRACTThispapersinglesoutthreefundamentalcharacteristicsofAlvaroSiza'sdesigns,includingthestartofconcept

2、ionfromtherelationsbetweenbuildingsandthesiteinwhichtheywillbeembedded,therelianceontheperceptionsonsitetoorganizearchitecturalspace,andtheexertionofhisprofessionalvisionindesignwithanemphasismoreoninheritanceoftraditionandaccumulationofexperiencethaninnovation.It

3、explicatesseveralconcealedfactorsfortheformationofcomplicatedandelusiveformsinSiza'sdesigns.KEYWORDSAlvaroSiza;site;perception;experience[王方戟]WangFangji[肖潇]XiaoXiao作者单位同济大学建筑与城市规划学院(上海，200092)收稿日期2014/12/08国家自然科学基金项目(51378353)当代建筑设计有一些新特征。首先是媒体再现而非实际感知成为专业社会及大众认识建

4、筑的主要途径。这使试图走捷径的建筑师将设计的重心移向建筑的图像表现之上，设计围绕平面媒体上的表现效果展开，形式的意义被孤立。另外，越来越趋国际化的设计手法在不同地区的流行，导致地区差异逐渐减小。部分设计标榜简明的几何生成方式，对复杂而具体的建筑问题较为漠视，使几何在设计中的地位被孤立起来。这些特征以及由此引起的建筑思考模式，都成为理解西扎建筑的障碍。在具有这种特征的当代建筑意识基础上，西扎的建筑确实会显得很难理解。而从另外一些角度来看，西扎建筑却是清晰明朗，完全不像他的建筑在图像上反应出来的那么晦涩。本文试图找到一些可以清

5、晰地理解西扎建筑的视角。那种人在行走中逐渐接近建筑的动态感觉。大量的这两类草图的存在是他以建筑与外围关系为主要出发点的设计方式的最好证据。西扎以环境关系优先的方法进行建筑设计，究其原因与他的生活工作环境有关。在描述家乡波尔图的时候，西扎说：“我的城市波尔图的地势有点邪恶，粗糙而高低不平。地里的花岗岩层击败了那些(没有仔细研究过场地就)仓促上马的建造计划。一排排民宅爬在山丘上，将可以空出来的地方都留作广场。在狭窄的峡谷中，在陡峭山坡上的[1]136台地上，那些靠设计是整不出来的地方布置着广场。”在西扎的意识中城市不但平地少，

6、而且地质情况复杂。在这里造房子首先要考虑场地，结合场地的具体情况来计划安排建筑。受到这种生存环境的影响，西扎做设计的时候选择从外到内的手法就完全可以理解了。由于这层原因，那种先确定建筑内部平面及空间几何秩序，把它们放到场地上去之后，再对建筑略做调整，使其适应场地的做法不是西扎的方法。西扎的建筑首先要满足特定场地的特定关系，而且是细微地、方方面面地去满足，并试图将时间容纳进来。一块礁石、一条河、一线景色、一棵树、一条路、一堵老墙都与自己建筑一视同仁，并会在设计中被考虑。建筑因素与这些因素聚集在一起共同完成对建筑外部环境的定义

7、，让场地最终把建筑吸收进去。从手法上看，体量控制是西扎处理建筑与环境关系中最主要的手段。他对于建筑体量在环境中关系的处理最为小心。建筑在环境中应该显得多高，应该是具有纪念性的、还是隐退的，是给人拥挤的感觉、还是疏松的感觉，这些都是设计的重要出发点(图1)。尤其在场地比1从场地开始的设计西扎的设计草图清楚地证明了他的设计是从场地开始的。他的设计草图基本只有两种类型。一类描述的是俯瞰的建筑体量。在这种草图中，建筑体量被放在一个较大环境范围中，体量上没什么细节。这种图是建筑师在总体上把握建筑体量大小、高低、凹凸关系的工具，它们推

8、敲的是建筑如何恰当地在环境中存在。另一类是人视高度上建筑的局部透视草图。在这种草图中西扎描述的是一系列人眼睛里看到的建筑外部场景，推敲的是建筑在环境中给人的实际视觉感知。为了将视觉中建筑的特征强化出来，建筑经常被有意地夸张，体量被拉长或拔高，视点被降低到几乎贴近地面的程度，用弧线代替直线以表达关注·研究