《诗经》中昆虫意象的分类与分析

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1、.《诗经》中昆虫意象的分类与分析　《诗经》是中国文学少年时代的骄傲，文学自觉意识在此阶段已然显现。先民的生命意识逐步从混沌中走向清晰，因而，《诗经》作品中对生命存在的思索与追问日趋增多。这种生命自觉的意识首先源自当时生存环境的残酷现实，借作者身边熟悉的场景、物候而抒发，其中尤以对动物、植物的文学书写最为出色。　　昆虫文学，顾名思义是指以昆虫为文学创作的主要题材，抒发由昆虫而产生的文学情感、社会政治、经济、文化反思，并涉及昆虫与周边环境生态联系的文学。就其内涵而言，它包括昆虫进入文学各时期的发展演变规律、盛衰之状况;各类昆虫的意象表现、文化意蕴的差异;不同作家写作的思想倾向，以及

2、凡与昆虫直接或间接有关系的思想、经济、教化等。　　一、《诗经》作为昆虫文学萌芽的科学依据　　中国昆虫文学萌芽于《诗经》，是有科学依据的。数据统计是还原文学创作的一个重要手段，通过数据的整理所反映出来的情况可以给我们直观的印象，尽管数据本身不一定能完全揭示它的文学意义，却能够给人最真实的原貌，对研究工作和文本分析有着极为重要的意义。　　首先，从作品数量上看，结合统计学的定量分析方法，《诗经》单独使用了“虫”字的地方不多，例如《召南·草虫》的“喓喓草虫”、《齐风·鸡鸣》的“虫飞薨薨”、《大雅·桑柔》的“如彼飞虫”、《大雅·云汉》的“蕴隆虫虫”、《周颂·小毖》的“肇允彼桃虫”。这中间

3、仅有“草虫”为昆虫，其他几个如“虫虫”、“虫飞薨薨”泛指鸟和虫，“飞虫”、“桃虫”指鸟。..　　按《风》、《雅》、《颂》分别进行人工统计，其次，从文学作品的社会影响来看，《诗经》中昆虫文学影响深远。《诗经》中的昆虫形象对后世昆虫的文学性格起到了奠基的作用。例如害虫多象征小人;斯螽、阜螽、蟋蟀与物候相关;螓、蛾、蝤蛴等象征美人;螽斯象征子孙后代众多;蜉蝣象征短暂的虚华不实;蜩螗象征乱象等。表现的主题既有反映国家之象，又有反映社会之貌的，不仅有一般人民的生活，还有位高权重者的生活，并涉及女子、贤与不肖、美貌等多方面、立体的图景。　　昆虫意象透露当时政治之现状，展现古人浸润于自然的体

4、察。《诗经》向世人展示了先秦时代的政治、经济、文化各方面的情况，《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名，因此“兴、观、群、怨、事父、事君”是《诗经》留给后世的大道理，“多识于鸟兽草木之名”则是用来增长见识的小事情。《诗经》中多用比、兴，而这类诗句大多是由鸟兽草木虫鱼构成的，“兴、观、群、怨、事父、事君”的大道理就寄寓在鸟兽草木虫鱼中，从某种意义上说，了解这些“小事情”往往是了解“大道理”的重要途径，昆虫意象是名副其实的“小事情”。　　二、《诗经》中昆虫意象的分类与分析　　昆虫的分类阶元与其他动植物相同，包括界、门、纲、目、科、属、种，按照蔡

5、邦华氏2亚纲34目系统，本文将《诗经》中出现的昆虫文学形象归入以下七目:..　　1．以蜉蝣(又叫渠略)为代表的蜉蝣目昆虫。蜉蝣组成一个小目，已描述约3000种，在温带地区种类最多。通称蜉蝣，它们“体细长，软弱，口器为退化的咀嚼式，已丧失功能，触角刚毛状，前翅大，后翅小或缺，尾须长，常有1根中尾丝。原变态，即稚虫发育至成虫，有一个很短的亚成虫期，此期足较短，翅较不透明，较不活跃，经脱皮羽化为成虫。稚虫捕食小型水生动物，捕食范围很广，是淡水植物链中重要的一环。成虫寿命极短，‘朝生暮死’，飞翔力弱，部分种类有趋光性。在飞翔中交配。”　　蜉蝣一词最早出现在《诗经·曹风·蜉蝣》:　　蜉蝣

6、之羽，衣裳楚楚。心之忧矣，於我归处。　　蜉蝣之翼，采采衣服。心之忧矣，於我归息。　　蜉蝣掘阅，麻衣如雪。心之忧矣，於我归说。　　借美丽而短暂的蜉蝣，讽喻时事，因其羽翅薄而鲜洁，休息时双翅张开，直立背面，非常漂亮却不能久存。《毛诗序》:“蜉蝣，刺奢也。昭公国小而迫，无法以自守，好奢而任小人，将无所依焉。”郑玄《笺》亦认为“喻昭公之朝，其群臣皆小人也。徒整饰其衣裳，不知国之将迫胁，君臣死亡无日，如渠略然。”朱熹在《诗集传》说:“此诗盖以时人有玩细娱而忘远虑者，故以蜉蝣为比而刺之。言蜉蝣之羽翼，犹衣裳之楚楚可爱也。然其朝生暮死，不能久存，故我心忧之，而欲其于我归处耳。”这首诗中就是借

7、蜉蝣的自然生长规律来讽喻君臣只重视华饰而轻朝政的做法，是不会长久的。..　　2．以蟋蟀为代表的直翅目昆虫。《诗经》中属于直翅目的昆虫有螽斯（zhongsi）、草虫、阜螽、斯螽、莎鸡（认为suō音正确,shā音恐误，蝈蝈）、蟋蟀六种。“该目昆虫为头下口式，口器咀嚼式，触角丝状，复眼发达，多数单眼3个，前翅为覆翅，后足跳跃足或前足开掘足。渐变态。部分种类的雄虫能以声求偶、示敌，雌虫则无声。”《诗经》中，直翅目昆虫象征着两种意义，一为象征子孙众多，二为象征时令。先看象征子孙众多的《周南·螽斯》: