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1、越剧演剧风格的重新建构龚和德,乃是越剧的早期形态是根基薄弱的乡土小,戏它是到了东方大都市上海的新文化环境,,中才发育壮大卓然而立所以上海的一切。“正宗”,包括它的原生中国戏曲是个不断繁衍的大家族不少做法也就成了越剧的。,。地浙新剧种是在近现代出现或成熟的其中最引江的越剧也要仿效而京剧是在帝都、,起我兴趣的,是京剧和越剧。北京经过半个多世纪的变革创造完成了,,京剧成熟于近代史的开端实质上它是南北花雅的综合以高度成熟的形态流布四。、,《》古代戏曲的终结以它的代表作群英会方上海对它的改革虽曾有过很大的冲
2、击力、,《》《》《四进士打渔杀家以及略晚一些的霸王和相当广泛的影响但难以动摇它的深厚根》,,,,别姬等等来说其演剧风格仍属于古典戏曲基而改革本身尚未成熟又半途而废故。,“”,“”。,的范畴当然京剧也作了许多近代化的努标以海派列为旁支可以说海派京剧,,,力上海曾开风气之先这就是海派京剧的是一种流产了的近代演剧风格而新越剧则产生。海派京剧的结局带有悲剧性:在总体是近代演剧风格的成功创造者。上(不是指个别艺术家)并没有形成一种足以同京朝派的京剧并驾齐驱的新的演剧风格流,,传下来到新中国成立以后它又基本上
3、向。,着京朝派饭依了直到近些年才又提出重振就在新越剧初步成型的19杨年田汉先:“、‘’”海派京剧。生说过将来能和平剧话剧三分天下。真正开创了一种崭新的近代化演剧风格的是越剧→这个浪漫主义的判断有它的理,。,、的是在近代史的末尾才形成的非常年轻的论依据在当时京剧(旧称平剧)话剧和。、越即19枪年起由袁雪芬同志倡导,剧开创新越剧正好分别代表了中西戏剧文化的典。。型形态及其“嫁接”的产田:的新越剧品汉有个理想从上海来说,新越剧和海派京剧,都是“使地方剧间,地方剧与话剧间,与一切姊妹。,。对于外地剧种的一
4、种改造照说人们也是戏剧间形成伟大的艺术交流这一交流再通“”,可以称新越剧为海派越剧的但我从未听过意识的综合过程将使中国旧歌剧(指戏曲。,,,说过有这种称呼这是因为在浙江的越剧引者)成为崭新的现代化的东西对新的—一36一。”、、,‘》《》《》世界戏剧文化将有辉煌贡献←新越剧正体看到的话剧正气歌党人魂葛嫩娘,。、现出地方剧与话剧间的交流与综合而且已经中国化了她只觉得这种话剧是现实的‘”,、、。“改得已颇有些规模↑所以田汉对它的前动人的新鲜的进步的她所搞的话剧景特别看好。化,实验,乃是对旧越剧有深切不满
5、之后对新,,。袁雪芬与姚水娟都是越剧改革家却越剧的一种向往至于新越剧究竟是什么模,,,“”代表了两种不同的路向其性质与结果也不样还是朦胧的大约也是摸着石头过河。。,吧,一样那时经常两星期换一个新戏新戏大。。“姚水娟以做工见长有位评论者评姚唱多有一定的积极意义和艺术上的设想向话,,,,,不及扮相扮相又不及做盖做工之熨贴表剧学习除了舞台艺术上的借鉴外还包括,”。。情之细腻堪谓绍兴文戏中凤毛麟角↓而演出体制和演出内容上的科学化和民主化姚水娟的表演走的是“京剧化”的道路。“其台科学化的核心是建立以“剧务部
6、”为初级形式,、、、,,,上一切动作悉仿平剧周折规矩格守家的编导制度从而扩大了深化了同编导,,。”“、法而不流于野甚可取也〓盖姚妹深以音美各种专业的新文艺工作者的结合,民,、、,,《》改进越剧为己任如台步动作化装咸主化的突出表现是把鲁迅小说祝福改编。“”,,,《》独步于当时以平剧化演出美妙悦目久为内外行一致成了舞台剧祥林嫂此二化。”。,,所赞许⒈这都是当时的评论姚水娟向京的戏曲界使越剧的近代精神十分鲜明从。,“,而引起新文化界剧学习甚至的确已经受了平剧的同化而的广泛关注越剧的崭新的”,,“蜕化了地
7、方戏剧的一种孤陋粗简的面目⒉演剧风格和独特的艺术个性也就在这种袁,”,无疑有益于越剧的进步但这还是在民族传雪芬式的改革实践中逐渐确立起来清晰起统艺术的范围内汲取滋养,走的是过去一般来,丰满起来。民间小戏以向大剧种靠拢来实现自己成长的。,,道路在古代这是唯一的道路到了近,,代特别到了近代的末期已是一条缺乏新。,越剧新颖的演剧风格,可以说是在上演意的老路我这样说决非意味着到了近现,,代新兴戏曲就不需要向戏曲的伟大艺术传一系列新剧目过程中积累在舞台艺术上的。。;统学习了这种学习是永远需要的我只是若干特点
8、的综合表现。“”,,“指出单纯地模仿老剧种以被老剧种同先从表演说起姚水娟以京剧化来提。“””,高越剧的表演水平袁雪芬则化来实现自己的成长这条道路在近现代已以话剧化进。,“”,。行反结果呢越剧也并未话剧化而经行不通了轰。,探索封了一种属当袁雪芬另辟蹊径要从西方引进的戏剧于自己的新的表演方式“”:样式话剧以及其他新兴艺术中寻求借年两次进雪声与袁合作的张桂凤回忆说,—。“,鉴才把越剧带上了飞速发展的阳关大道雪声剧团表演是比较写实的锣鼓点子都用尹桂芳回忆当年越剧界的不同改革趋向音乐伴奏来代
