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1、近代日本戏剧对中国早期话剧演居叮风格的影响黄爱华杭州师范学院众所周知中国话剧最初是通过日本而从西方中国人刚刚试演话剧的时候艺术上还是相当.““输人的只这一粗疏不规范的春柳社在东京最初的儿次演出就中转旱期话剧便吸纳了当时执日本剧坛之牛耳的新派以及萌芽期的新剧的艺术因有即兴性表演和穿插如1907年6月上演的黑奴叶剧,一_”子打士j反天录今第厂幕工)诊己中弓咙有四个女奴的舞它们的烙印这种深刻影响不仅映在念会、、.戏剧观念演出形式剧本创作诸方而同时也体现蹈表演奴隶贩子海留(李涛痕饰)的滑稽演说等而‘且“来宾‘
2、中有唱中国京戏的有唱印度歌曲的不在演剧风格上演剧风格往往是最能标示一种戏剧一.,l司非:“月色中则式样的艺术风貌的旱期话剧之所以自成一而足热凡第四幕汤姆门前之有,,,“”()唱中国但体与五四新文化运动以后的话剧划出界限很大跋醉客李叔同饰歌甚至穿插一对日本,.‘程”度上也就是由于其独特的演剧风格兄妹的喜剧性小品表演造成剧中剧的效果→.“”细察早期话剧演剧风格的主要有两如同年冬天《画家与其妹争欧阳影响源再演出的独幕剧,,。方面源头一是日本戏剧一是中国传统戏曲根据予倩扮演画家‘李涛痕饰)的妹妹剧中当画家作画
3、的.““”这两者的影口向当}I寸了所(别)吹程度的不同还出现谓的洋时候她站在旁边吹一支玉屏箫现存有照、‘.””派土派之称(分别以春柳社和进化团为代表)其箫本不是原剧所要求的据说当时是欧阳朴倩囚为,’‘,’,,”““实洋派固然深受近代日本戏剧的影响土派也会吹箫想露一手便自山发挥爵了夕_,.,并非毫无关系而且早期话剧社团众多日寸兴日寸灭当时春柳社同人都是日本留学生池们身在日、,,演剧风格也难以整齐划一持久保留故本文不囿于本无法直接接触西方戏剧的演出形式和风格自然,这种失之简单笼统的分类而将循着早期话剧发生
4、只有问接向日本戏剧学了而春柳社的这些即兴性,,发展的轨辙全面地追寻其中日本戏剧的影响痕迹表演和穿插就曾被亲眼观看过召黑奴吁天录演一并对它们的得失予以公正的历史评价出的日本著名戏剧评论家伊青青园评为本今座式’‘,“隐艺的余兴↑所谓隐艺即别人不知道的拿于、一一即兴性表演和穿插玩艺儿而本台座在当时可以说是东京令右新派剧,,。的著名剧场这正说明了早期春柳社的演剧风格与或过份会起到破坏舞台整体形象的副作用而倘若,,,日本新派剧的关系不过新派剧的演剧风格也不是想籍此作为招徕观众的唯一手段则危害性更大早‘‘’,,,
5、期话剧之成为整齐划一的大概至明治三十年代后期已形成了分幕表戏就是深刻的教训、别以川上音二郎与藤泽浅二郎伊井蓉峰与河合武、、雄高田实与喜多村绿郎为代表的三大演剧流派其二舞台形象的整伤统一、中川上派更多地保留了早期壮士剧书生剧时期的,,,演剧风格喜欢用即兴性表演和穿插甚至以此作为即兴性表演和穿插固然是早期话剧在演剧风,,“”拿手戏吸引观众如明治三十六年(1903年)二月在格方面的一个重要特征但不是唯一的特征注重舞,,“”明治座演出《奥塞罗》时总督府夜会一场中就台形象的整伤统一也是早期话剧剧人所孜孜追求。穿
6、插了不少舞蹈和一出中国宫廷戏↓又如明治三的这种较之前者更接近西方近代戏剧美学规范的,,十八年(1905年)二月演出的《王冠》在第三幕中也风格首先为最早受到日本戏剧艺术熏陶的春柳社.穿插了一段黑人舞蹈和匈牙利舞〓1907年前后坐所尝试,。乡上,镇本座的正是川剧团我们知道藤泽浅二郎1909年初夏春柳社在东京演出了据日本新派,、与春柳社的关系非常密切他与李叔同曾孝谷都是剧作家田口菊盯译编的《热血》改编的《热.,,,朋友春柳社最初的几次演出都得到过他的具体指泪》‘回国演出时又改名《热血》)这次演出严格,,,,
7、导尤其是《黑奴吁天录》这部大型多幕剧可以说分为四幕动作贯串没有多余的不合理的穿插没p,,,“”“就是他导演的⒈那么他把川上派的风格带给春有故意迎合观众的嚎头按欧阳予倩的话说是作,。,,柳社也就ljI想而知了不过春柳社后来很快就抛为一个话剧比《黑奴吁天录》更整齐更纯,”弃了川上派的即兴性表演和随意穿插转向注意舞粹了⒊春柳社之完全抛弃川上派的即兴性表演和,,。即是台形象的统一了穿插开始注重舞台形象的统一以此为标志,旱期话剧演出大多没有脚本甚至没有固定台的,,“词只靠一张写明剧情概要和分幕分场情况的提春柳社
8、这次演剧风格的转变首先应该归功于”“”一(即幕表)“”纲由演员在台目嘀时即兴编演这固然藤泽浅二郎的徘优养成所该所成立于明治四十,“”是袭用了中国传统戏曲的幕表制但显然与日本一年(1908年)十月它虽然以传授新派剧表演技巧为。,,、新派剧的影响也不无关系新派剧在其诞生之初完主但也开设西方戏剧(课程)且聘请当时文坛剧坛,‘、、、全是即兴表演式的后卡在西力戏剧的影响推动下的名人的林久男小山内薰东仪季治土肥春曙等,。、才慢慢以简单的提纲发展为有完整的脚本而即兴担
