色彩创意教学教材

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1、色彩基础　　著名的色彩学家，约翰内斯.伊顿（瑞士）说过：如果你能不止不觉的创作出色彩的杰作来，那么，你创作时就不需色彩知识。但是，如果你不能在没有色彩知识的情况下创作出色彩的杰作来，那么你就应当去寻求色彩知识。　　下面为大家介绍一下应用广泛的色轮：（这就是一个色轮）　　能构成三角形、长方形、正方形等（如右图），称这几种色彩是和谐的。（详见色彩和谐与变化）　　色彩有三个基本的要素：　　色相：即色彩的相貌。它包括红黄蓝三原色和三原色相互吸收形成的其他色彩。　　色度：即色彩的纯度、浓度和饱和度。　　明度：即色彩本身

2、的明暗度。如黄色明度最高。　　还有一个重要的概念：补色——互相混合后变成白光的这两种色光称为互补色。互补色在色轮上遥遥相对。　　本栏目是节选自“上海人民美术出版社”的《色彩艺术》，作者：约翰内斯.伊顿[瑞士]，杜定宇译。因为本站只是节选。目的是让更多的网友认识此书，认识色彩艺术。为了保证原书的完整性，站长把原书目录列于下：·色彩物理学·色彩实体与色彩效果·色彩的协调·主观色调·色彩设计理论·十二种色相色轮·七种色彩对比1.色相对比2.阴暗对比3.补色对比4.同时对比5.色度对比6.面积对比7.冷暖对比·色彩调

3、和·色彩球体与色彩星状·色彩和谐与变化·形状与色彩·色彩的空间效果·色彩印象理论·色彩表现理论·构图冷暖对比　　将温度感觉和视觉领域的色彩感觉说成一会事，看来可能是奇怪的。但实验已经表明：在粉刷成蓝绿色的工作室里和粉刷成红橙色的工作室里，人们对冷热的主观感觉相差5-7度。　　回到色轮上，黄色是最亮的色相，紫色则是最暗的，也就是说，这两种色相具有最强烈的明暗对比。在黄紫色轴线的右角，可以看到红橙色对蓝绿色，这是冷暖对比的两个极端。红橙色或是朱红是最暖色，而蓝绿色或氧化锰是最冷色。一般说来，暖色是指黄、黄橙、橙、

4、红橙、红和红紫；冷色是指黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫和紫色。然而这种划分很容易将人引入歧途。白色和黑色两个极端代表最明和最暗，而所有灰色都是按照它们同更亮或是更暗的色调对比才显得或亮或暗。与此相仿，蓝绿色和红橙色是冷色、暖色的两个极端，它们总是分别代表冷色和暖色。然而，色轮中介于它们之间的可能是冷色，也可能是暖色，这取决于它们是同更暖还是更冷色调相比较。　　冷暖特性还可用若干相应的术语表示：冷　　暖阴影　　日光透明　　不透明镇静　　刺激稀薄　　浓厚流动　　固定远　　近轻　　重湿　　干　　上述种种印象表明了冷暖对比

5、的多方面表现力，这种对比可以用来创造高度的画面效果。补色对比　　如果两种颜料混合后产生中性灰黑色，我们就称这两种色彩为互补色。从物理学上说，两种互补光混合在一起产生白光。　　两种这样的色彩组合成奇异的一对。它们既相互独立，又相互需要。当它们靠近时，能相互促成最大的鲜明性；当它们调和时，就会象火同水那样相互消灭，变成一种灰黑色。　　一种特定的色彩总是只有一种补色。再我们的色轮中，补色通过直径遥遥相对。　　对每一种色相来说，光谱中所有其他色彩的总和就是这个色相的补色。　　互补色如果在比例上使用得当，就会产生一种静

6、止的固定形象的效果。　　每种互补色都有它自己的独特性。例如：黄／紫不仅呈现出补色对比，并且表现出极度的阴暗对比；红橙／黄绿是一对互补色，同时也是冷、暖的极度对比；红色和绿色是互补色，这种饱和色彩有着相同的明度。同时对比　　同时对比产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果这种补色还没有出现，眼睛就会自动的将它产生出来。正是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才包含了互补色的规律。　　补色的同时产生，是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实。　　同时对比效果不仅发生在一

7、种灰色和一种强烈的有彩色之间，并且也发生在任何两种并非准确的互补色彩之间。两种色彩分别倾向于使对方向自己的补色转变，因而通常着两种色彩都会失掉它们的某些内在特点，而变成具有新效果的色调。歌德说过：同时对比决定色彩的美学效用。当一种补色色相被十二种色相色轮中的左侧或右侧邻色所取代时，这种同时对比效果就发生在纯色度色彩之间。举例来说，由于紫色是在黄色的对面，我们就用红紫或蓝紫来代替，同时对比效果可以借助于面积对比而加强。色度对比　　饱和或色质指的是色彩的纯度。色度对比就是在纯度的强烈色彩同稀释的暗淡色彩之间的对比

8、。由白色光通过棱镜产生的色相是最大的饱和色，或撑色相的最强度。　　色彩可以用四种不同的方法参淡：1.一种纯度色彩可用白色参淡。这可以使其特性多少趋向冷调。2.一种色彩可以用黑色来掺合。黑色会剥夺色彩的光亮质感。他可以使色彩脱离光亮，并且早晚会使它们黯然无光。3.一种饱和色彩可以同白色和黑色，或者同灰色混合而参淡。把灰色同一种饱和色彩一混合，就会得到光亮相等的，或较明或较暗的色调；但是在任何情况下，这