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1、资料战时东南救亡剧运与戏剧创作口叶志良中最宏伟壮观的艺术景象。,一个明显的特征是各行各业的抗日救、。全民族的抗战为戏剧的普及繁荣无疑亡戏剧团体的出现如雨后春笋文化人包括、。,,开辟了一个广阔沸腾的天地对此夏衍专业的戏剧工作者在具体的宣传活动中普:“,,“,曾作过生动的描述抗战一开始聚居在遍地认识到到群众队伍里去和群众一,,几个大城市里的戏剧工作者立即应着祖国之同生活了解群众的心理制造出群众自己。,,。号召而分散了这是新戏剧的伟大播种新需要的剧本来演给群众看单只是这样的到。,,文学的伟大移植被少数鉴赏者抛弃了的群众队伍里去还是不够的所以现在要⋯⋯,,同时也就是被解
2、放了的温室花草普遍地在更广义起来我们除了创作群众所需要的。轰炸着的中⋯⋯,国大地上滋长了从玻璃棚剧本演给群众看之外我们更要把各地爱好,,,、到原野从盆景到野生这是大众化的过戏剧的群众无论农民工人⋯⋯都拉到戏,,。”程中国新的戏剧以和这譬喻相酷似的经剧战线里来组织起民众自己的剧场②,。,”历而在烽火中的祖国大地上发展了①据不完全统计由群众自发组织起来的戏剧,,。在那如火如茶的抗日救亡文化运动中东南团体数量不下千个正是这些大大小小的,,戏剧工作者为适应抗战新形势的需要采取戏剧团体始得构成了抗日救亡戏剧运动的“”“”,。,了戏剧战线上的游击战和散兵线纷纷主体力量早在抗
3、战爆发的初期福建省教,,组织流动戏剧团体随着各自所属的战时演育厅民众教育处主持的实验小剧团就在福、,,,剧队宣传队追随正规军或游击队走火州举行抗敌公演为东南抗敌戏剧活动拉开,,、。,海踏硝烟深入农村乡野内地甚至抗日序幕嗣后东南各地立即出现了以抗敌后,,。前线以极大众化的艺术形式把戏剧的种援会名义组织的戏剧团体较为著名的有福,,子撒向东南诸地为神圣的抗战献出自己的建省抗敌后援会下设的抗敌剧团该团历时。,,,青春乃至生命这毫无疑问是东南文艺活动甚长名称数易先为业余性质后转为职135。、业化业余时期的。主要剧人有陈学英陈启样热闹的戏剧场面在承平期是难以想象的、、、、,
4、,肃林舒谦邓铸昌林次东江涛等人戏剧团体遍及各行各业构成了不受职,,、、。“职业化后初由石叔明任演出队长后由林业年龄社会阶层之限制的格局每一、,。舒谦陈启肃任活跃于福建城乡,,团长浙个学校每一个职业团体每一个救亡组,,江流动剧团的成立是中国共产党党员刘保织每一个军队的政治工作队都产生了崭新,罗与刘孟壬在杭州以浙江省抗敌后援会的名的但缺乏着技术和经验的剧团这是中国有,,义组建的由来自上海的戏剧工作者和杭州了新的话剧形式之后二十几年来未曾前见。,。,”师范的进步学生参加剧团成立后在浙的现象④有隶属军队的演剧团体郭沫、,西浙东一带巡回演出宣传抗日救亡思若负责的国民政府军
5、事委员会政治部第三厅。,、,,想随后邵荃麟张三扬等人带领一批同下辖的抗敌演剧队足迹踏满东南在东南,,,乡青年加盟到流动剧团并设立了党支部国统区各个战区进行巡回演出开展广泛的,。,更加壮大了斗争的力量对唤醒民众起来抗抗日救亡宣传活动在上饶的第三战区内。,日的作用甚大据查证战时永安就有演剧就有一支深受战区军民欢迎的文艺队伍,、、—,团体10余个设有话剧团评剧团歌咏国民政府军委会政治部抗敌宣传第二队以、,,,、团施教团种种从194。年至1943年间就戏剧歌咏为武器活跃在东南前线的城镇、。,,在城区乡村上演70余场次金华也有演农村开展抗敌宣传和民众组训工作撒播,。。,剧
6、团体12个基本保持了永安的格局仅赣抗日火种类似这样的剧团尚有巡回于江,州一地便有税务局和银行合办的赣南公余西的南昌吴荻昌率领的军委会政治部戏剧宣、、、联欢社民教馆的业余剧团税务部门的正传七队活跃于金华一带的浙江省抗日自卫、、气剧社财经系统的三三剧社广东旅赣同团总司令部与浙江省军管区政治部联合组成学会的小小剧社,青年业余剧社、青年学生的抗战剧团、第三战区特别党部话剧二团、、与工人自发组、,织的工余歌剧团赣州公署业军委会政治部剧宣十队空军平剧团等以,、余京剧界知名人士郑亦秋,剧团等10余个及活跃于东南各地驻军的群众性戏剧团体,童芷玲等也先后来到赣州为赣南开展救亡它们
7、构成了战时军队文化不可或缺的一个有戏剧活动增添了有生力量。战初厦门的一次机组成部分。尤其是国民政府军事委员会政,,,、联合公演由厦门南天剧社筹备公演邀请治部第三厅的战地服务团先后由钱亦石漳州萝潮剧社、海沦海啸剧社、泉州鸽翼剧社杜国库率领,隶属于张发奎为司令长官的第,。,等闽南剧团参加联合演出既是一次闽南话八集团军该团体的成立曾得到周恩来及剧队伍的会师与展示,也是一次抗日救亡宣上海文化界共产党负责人刘晓、潘汉年、夏。、,传力量的检阅另据绍兴《战旗》杂志的一衍钱亦石等的支持是一支朝气蓬勃的军,,,“,份资料表明抗战开始的二年间活跃于绍队文化工作队以热忱励志气以鲜血染
8、,”,兴三区的主要戏剧团
