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时间:2018-10-08
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1、剧创作的价值取向和戏剧的动作特征作为一个戏剧工,我曾经参加过许多次的戏剧汇演,赴省去京也有数次,接触过形形色色的剧本,我很为我们地方的专业和业余的戏剧的创作精神所感动,他们不计报酬,青灯黄卷,呕心沥血地写出洋洋万言的大戏,可是讨论的时候总也通不过,即使勉强拿到舞台上演出,也是和者盖寡。我很为他们惋惜,也想和他们一起寻求解决的办法,却又怕才疏学浅,以己昏昏,使人昭昭。不过,我觉得还是一起来谈论一下有关戏剧创作的问题,探讨一下对戏剧的认识,肯定会大有裨益的。 首先是戏剧剧本创作的价值取向问题,这个问题决定着的创
2、作意图。?价值取向在戏剧创作中谁也回避不了,他一方面是创戏剧表达的思想观念倾向和创作态式的反映,也是衡量创作出的戏剧作品价值几何的重要指标。特别是在当下商品经济发达、多元文化并存的时代语境中,社会价值取向的多元化不可避免地影响着文艺创作。细化在戏剧创作中,有些剧作家难免被艺术之外的功名利禄的挑逗锁吸引,使得戏剧艺术自身的价值被一定程度地忽略或遮蔽。更有一些编剧创作心态浮躁,迷失于价值观念的的困境之中。更深入地说,一步戏剧剧本千辛万苦地创作出来,即使能搬上舞台,又能所得几何?稿费一万,还是两万?而一集45分钟的
3、电视剧少则一两万,多则十几万,这之间巨大的差距让戏剧工难免没有想法。当前戏剧编剧创作队伍日渐减少,就是受到影视剧创作丰厚稿酬的诱惑而无法专心于舞台剧创作。另外,一些编剧创作方向不明确,不能独立思考,盲目跟风,失去艺术自身的价值标准。更让戏剧编剧困惑的是,现在一些院团将戏剧创作的目的直接指向获奖,不惜重金打造剧目;而一些民营院团,则单纯追求利润,使戏剧沦为大众娱乐文化的工具。在舞台表现上,戏剧背景的大夸张、大制作,甚至运用影视手段,实际上暴露了戏剧创想象力的匮乏,也低估了观众的想象力。这种过于侧重外在形式的表现
4、而忽略了戏剧对情节和人性的关注,这无疑是在戏剧价值取向上出现了问题。这种为了经济利益而无原则地迎合市场和观众的低级趣味,更是对戏剧艺术品格的一种降低或侮辱。 很多剧反应过,我们的剧本没有止境地改来改去,都是为了实现领导的意图,不然就是通不过审查。这也是目前戏剧发展的瓶颈,有些领导也许是出于好心,对的剧本事无巨细,处处“指导”,搞得剧无所适从。这种关心实际是一种无形的束缚。正想曹禺先生所说:“现在是束缚太多了,也许领导的意思倒不一定是这样,但是不知怎么搞的,就使作家陷入圈圈里边。我写《雷雨》时,也不怕人说,也
5、不怕人批评,现在是多方面的顾虑。我觉得创作是不能勉强的,是自然流出来的,不能勉强要表现四个现代化,要表现这个,要表现那个。一个作家要有艺术良心,要有责任感,要对人民有贡献。相信他们会这样的。条条大路通罗马,条条大路通四个现代化。一个剧本、一部小说就解决一个问题,一个问题一个问题地解决,这样是不行的,不能这么干。我搞了一辈子社会问题剧,总是觉得应该更深刻更广阔地反映这个时代。”我们的应该反思,我们的戏剧工作的领导者也应该反思,不要让这种无形的束缚限制了我们戏剧事业的发展。 我愿意和们一起来回顾一下戏剧的基本理
6、论,什么是戏剧剧本的基本特征。为什么强调戏剧剧本呢?盖因为“戏剧创作”和“剧本创作”是两个概念,戏剧创作说的是包括舞台上导演的二度创作和剧本的创作,甚至还有舞台、美术、灯光、服装、音乐等方面的大戏剧,而剧本创作则是是写在稿纸上的故事,这个故事还要进行人物分析、动作提示、场景安排,当然,更重要的是唱词的设计。大家都知道,戏剧是由原始歌舞渐变形成的,在舞蹈里加进了故事情节就形成了戏。戏剧里所有的故事情节是假设的,所以汉语的“戲”字是由“虚、戈”二字组成“真戈虚杀”是也。所谓说书的嘴,唱戏的腿,马鞭一扬就是日行千里
7、,这就是“虚”,也就是源于生活高于生活了。因此,写戏剧不同于写电视剧,剧作家写舞台剧时应考虑演员立在舞台中间面对观众,而写影视剧,则是面对镜头和画面。但无论是面对观众还是面对镜头,创作剧本首先要会讲故事,要讲正在发生的、看得见的、可以在舞台上效仿的故事。而故事就是通过演员的动作表现的,所以剧本的故事要有动作性。古希腊哲学家,戏剧理论家亚里斯多德认为“动作是戏剧的根基”。而且认为戏剧的基本要素是动作,而不是性格的发展。这一点可能会有争议,因为很多戏剧理论家、文学理论家都曾经研究过,认为故事是随着人物性格不断变化
8、而发展的,姑且不论。 什么是戏剧动作?我认为,就是戏剧结构中必不可少的戏剧冲突。而“冲突”必须由行动来完成。这行动就分为:第一,动作的铺垫阶段,或者叫冲突、矛盾的准备阶段;第二,激发阶段,这个时候人物之间的矛盾最大限度地表露,对立,这是戏剧冲突表达最充分的阶段;第三,高潮阶段,矛盾激化,故事发展到顶点,各种冲突集中显现,民间俗称这个分阶段叫做“不杀奸臣不煞戏”。这三个阶段贯穿全剧,从而形成完整的“
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