新媒体语境中电影的创新发展研究

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1、新媒体语境中电影的创新发展研究新媒体语境中电影的创新发展研究路璐邱其濛内容提要新媒体改变了电影赖以生存的整体文化环境，带来了电影语言的激进变迁，并渗透到电影从生产到传播的每一个环节。新媒体作为电影发展的创新动力，推动了电影形态的重构——交互性电影：新媒体平台可以实现不同媒体的影像文本之间的交互，传者与受者，受众与受众之间的交互；交互性影像迎合了每个观影主体人性深处对影像源头控制的渴望，允许受众建构一个拥有强势话语权的“集体身份”。在新媒体语境中，电影尊重受众地位的历史性变化，电影成为“使用者电影”，受众可以在多屏共存的生活情境中

2、，彰显一种具有“共建性”的集体智慧。关键词新媒体交互性电影使用者电影元电影路璐，南京农业大学人文与社会发展学院副教授210095邱其濛，江苏省电视总台新媒体事业部助理编辑210000随着智能手机终端以及移动互联网为主导的新媒体时代的来临，去中心化、非线性、网状拓扑结构的信息传播方式正在深刻地改变世界。可以说，新媒体构成了当下人类政治、经济、文化与社会生活的新语境，电影身涉其中，当然也面临着革命性的变化，“电影已经不能仅仅作为单一的媒介和艺术[1]样态来理解，它处于一种跨媒介的互动中，并且其本身也已经体现了新媒体的种种特征。”新媒

3、体既带来了电影生产主体的变迁，也造就了受众地位的历史性变化；既带来了电影本体语言的激进变迁，也造成了电影形态的重构与观影形态的巨大变化。应当看到，新媒体给电影的制作、传播与消费的全链条带来了极为深刻的变化，新媒体语境下的电影呈现出新的内容和美学形态。一、新媒体语境中的电影首先，新媒体带来了电影语言的激进变迁。汉森（MarkB.N.Hansen）在他的《新媒体、新哲学》（New本文为国家社科基金青年项目“新媒体语境下国家形象传播的话语策略研究”（15CWX033）、江苏省社科基金重点项目“中国梦视域下强化江苏国际传播能力与对外话语

4、体系创新研究”（14SZA003）阶段性成果。[1]张斌：《从观看到游戏：新媒体语境下电影的形态重构》，〔北京〕《当代电影》2015年第11期。·244·2016/6江苏社会科学传媒与艺术研究PhilosophyforNewMedia）第一章开篇就抛出了一个问题“:新媒体的新究竟来源于何处?”俄裔美国学者列夫·曼诺维奇（LevManovich）在《新媒体语言》（TheLanguageofNewMedia）中梳理出了五个关键性概念作为新媒体语言的本质属性，即数值化的再现（NumericalRepresentation）、模组化（M

5、odularity）、[1]液态化（Variability/liquidity）、转码化（Transcoding）、自动化（Automation）。在新媒体的五个特性中，数值化的再现对应了数字虚拟影像生成技术的诞生，“使影像本体不再仅仅是由摄影机和感光材料按照严格的决定论自动生成了,与此相反，在数字模拟影像生成的技术背景下，影像恰恰是按照人的意[2]志，随心所欲地生成的。”模组化与液态化代表着新媒体语言的碎形结构与非单一性语言，包含着新媒体使用者被赋予变更作品的权力，这是电影越来越注重使用者、尊重互动性的真实源头。自动化与转码化

6、是视数字媒体为一种科学与人文间的相互转码，人与电脑之间的沟通。总之，新媒体语言的变迁直接带来了电影语言的激进变迁，正如电影学者王志敏在《电影语言学》一书中指出“:数字化正在迅速改变传统意义上的电影，并将电影带入一个革命性的全新的时代。这场革命不仅完全可以与有声电影、彩色电影的出现相媲美,甚至还有过之而无不及。这场革命将使电影真正走出它自己的在创造中使用的仓颉造字阶段。即将开始一个电影的在使用中创造的崭新的阶段。我们必须说，这将是[3]一个影响全人类文明进程的伟大事件。”其次，新媒体带来了社会文化语境的整体变迁，这种文化语境的变迁

7、影响到电影传播的每个环节。传播学者曼诺维奇比较了十四世纪时印刷术的发明和十九世纪的摄影术出现，发现其虽然对彼时社会和文化发展有重大的影响，但也只是影响一段时期的文化沟通；可是新媒体却绝然不同,它改[4]变了文化环境的整个生态。正像传播学者波斯特在《第二媒介时代》（TheSecondMediaAge）所说的，新媒体的急速发展可能会改变我们的交流习惯与身份认同，这直接导致了一种在世界范围内新的以互联网为中心的流行文化的产生。在这个场域内，各种文化不断交流、交锋、交融；同时新媒体也进一步强化了资本流动，“而电影作为文化的先锋，是资本组

8、织和表述的重要媒介方式，所以资本自然而[5]然要充分利用电影生产和传播的每一个空间。”电影与资本在新媒体空间深层交汇，随着新媒体进一步侵蚀民族国家地域的界限，各个国家的电影都被迅速裹挟入这一过程，从宏观上说这必将深刻影响电影的世界版图；从微观上看，电影从生产、传