隐喻时空小论活动影像中的空间叙事

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1、中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：劾易吼瞬‘月／7日学位论文版权使用授权书作者签名：锄’及／吼礁6月夕日新虢嘭访嘞7吼“日摘要Abstract目录前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1第一章

2、：空间中的活动影像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．影像——活动的图像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22．影像的情节叙事及空间叙事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23．活动的影像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第二章：活动影像的内部空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．71．观念与精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72．语言架构与展开⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一103．内外交融的叙述与互动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯．．12第三章活动影像的空间外延⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯151．从银幕之内到银幕之外⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．152．多屏交叉的时问与空间轨迹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．163．活动影像的现场与观看⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一17结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．22参考书目⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23j变谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25Ⅲ8㈣6哪3舢0咖哪哪，，洲3㈣Z川Y摘要在电影中，我们看到的是活动影像投映或者呈现在一个平面内，它模拟在一个“真实”的空间中，以取景框来限定与构成了这个空间。我们在活动影像中看到的一个“现实”，这个“现实”是非“真实”的，它与我们的某种感知进行直接的沟通，直接构成我们意识中的影像，成为一种事物，这种方式便是活动影像的呈现。本文尝试去研究和总结活动影像的空间叙事。因为在影像的发展史中，“空间”一直是一个非常重要的话题与发展方向。本文分为三部分，第一部分是概述活动影像，第二部分从活动影像的内部空间，活动影像的精神与观念、镜头语言的展开、以及后现代影像中的内外

5、交互叙事等方面去寻找其变化脉络。第三部分的活动影像的外延空间，这部分主要去总结活动影像的立体化，多元化的空间表达意义，由平面到立体的去总结归纳活动影像的发展方向，总结思考活动影像未来发展的方向。文章通过专业书籍参考再加上对活动影像的观看与个人实践去系统的总结，希望文章能结合当下活动影像的发展与方向，也能为学习与研究者提供一份参考。关键字：活动影像、空间、时间、现场AbstractDuringthefiim，whatwesawiStheprojectionofthemotionimages，itcanpresentwithinacertainplane，itstimulates

6、a“real”space，usingaframetolimitandformthisspace．Wesawa“real’’throughthemotionimages，butthis“real’’iSnotthe“autbenticity”，itinteractswithoursomespecificsensedirectly．Thesenseof“real’’shapestheimagesinoursensestraightly，itbecomesanobject．ThiSapproachiShowthemotionimagespresentintoourminds．Thi

7、sarticletriestostudyandconcludethespacenarrativeofmotionimages．Sinceduringthehistoryoffilmdeveloping，the“space’’iSalwaysaveryimportanttopicanddevelopingdirection．Thearticletriestofindoutthechangingprocessoffilm，throughtheinnerspaceoffilm，thespiritandconc