莫札特歌劇魔笛探究

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1、莫札特歌劇《魔笛》探究篇名：莫札特歌劇《魔笛》探究作者：高子涵。國立馬公高中。高一樂班指導老師：歐陽淑卿老師0PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com莫札特歌劇《魔笛》探究壹●前言《魔笛》是莫札特運用他一生在創作實踐中所累積的全部聲樂、器樂作曲技巧寫的最後一部歌劇，也是他最偉大的一部。他不斷的努力和探尋，創造性的表現了義大利歌劇和喜劇各種類型的詠嘆調形式來豐富了德國的民族歌唱劇體裁，為德國浪漫主義大歌劇的發展奠定了基礎。更深入了解莫札特作曲的思考方向。貳●正文一、莫札特生平莫札特(Mozart

2、1756~1791)，海頓和莫札特都是奧國的音樂家，兩位音樂家攜手協力，在音樂史上確立了用主調樣式寫作的奏鳴曲與交響曲的曲式。在音樂的創作上，海頓為踏實型，莫札特則為天才型，兩人同為古典樂派的代表人物。雖然莫札特只活三十五年，但是他的作品卻是近千曲，包括當時音樂創作的各類形式。他是音樂史上罕見的天才，給予後世的影響相當大。他和海頓樹立了主調音樂，整頓交響曲、奏鳴曲、室內樂和協奏曲的形式，創立近代管弦樂法的典型。在他傾注主要力量寫作的歌劇中，則是繼承葛路克的新手法、實現葛路克的理想，同時在實際的成就上也凌駕了葛路克。莫札特是一位多才多藝的音樂家，他的作品不僅多采

3、多姿，還隨處都流露出創意。他那無限湧現的旋律，比海對那明晰而均衡的特質，更為艷麗，在和生中所蘊藏的美感，更是驚人。他驅使新鮮和聲音樂技巧，使其作品中的音樂結構，更為豐富。短短一生中創作了22部歌劇、49部交響曲、29部室內重奏曲、管、長笛奏鳴曲和協奏曲等。歌劇是莫札特作品的重要組成部分。二、創作背景和作品簡介莫札特的歌劇除了受薩爾斯堡前背影響所寫作的少年時代作品外，從第一次到義大利旅行後，寫得幾乎全是義大利歌劇。直到這部《魔笛》，才把根完全落定在德國民眾劇上。可是在音樂中，卻綜合了義大利歌劇、宗教音樂、莊歌劇、諧歌劇的各種要素，使聲樂、管弦樂與演劇達到最高境界

4、，形成德國歌劇的金字塔。由音樂和對白串連成單純的歌唱劇，本來是以德國北方為中心，但不知不覺也傳到維也納，然後逐漸發展成童話歌劇般的樣式，而呈現多采多姿的獨特模樣。從音樂方面來看，莫札特在《魔笛》中取用了歌劇的各種要素，並做出統一的表現，因而創作造出真正的綜合性古典歌劇。(註一)1PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com莫札特歌劇《魔笛》探究歌劇《魔笛》在短短三、四個月內順利完成，這是在描述一位王子受夜后委託，帶著一支魔笛和一位捕鳥人去神宙解救夜后的女兒。象徵光明的祭司幫助王子認識了夜后的險惡面

5、目，並讓王子和少女通過了幾到考驗後獲得了愛情，驅走了代表黑暗和邪惡勢力的夜后。而莊歌劇(又稱正歌劇，operaSeri)諧歌劇(又稱喜歌劇，operabuffa)歌唱劇(SingSpiel)。三、《魔笛》創作特色莫札特是個戲劇天才，他巧妙的將德國的唱與正歌劇、喜歌劇等創造性的結合起來，運用戲劇性的詠嘆調和重唱形式，將人物性格清楚的描繪出來。這部歌劇雖是神話題材，卻具有深刻的哲理性，民族性。此劇的特色，實在多得不勝枚舉，但給人印象最深刻的有：在巴巴基諾的歌曲中所見的單純童謠世界；兼備著尊嚴與人性的祭司合唱與薩拉斯妥的詠嘆調；用裝歌劇那冷峻樣式寫成的夜之女王的詠嘆

6、調；還有巴巴基諾和巴巴基娜兩人合唱的諧歌劇般的喜劇樣式等。劇中，塔米諾和帕米娜所唱的，全是充滿深情的維也納小詠嘆調，同時又出現新教教會樣式的聖詠合唱。由此看來，莫札特的音樂不但明朗容易懂，還充滿了豐富的生命力。(註二)四、民族性與角色《魔笛》是一部與維也納歌劇傳統緊密關聯偉大的神化歌劇，他是用的國民族歌劇傳統體裁「歌唱劇」(Sing-spiel)為基礎寫成的。這部歌劇中，無論是民歌風格的小曲還是合唱與賦格、無論是曲調語言還是和聲語言、無論是人物刻畫還是戲劇表現，莫札特都在劇中用通俗、質樸，帶有濃厚的德國民族色彩的音樂語言和文化語言表達出來。在《魔笛》這部德文歌

7、劇中，光輝的合唱曲保持了德國男聲合唱的傳統；捕鳥人巴巴基諾的詠嘆調《我是快樂的捕鳥人》，實際是一首有濃郁的德國民間歌謠風格的歌，歌詞詼諧風趣，音樂活潑，結構精美緊湊，清楚展現了巴巴基諾無憂無慮的開朗性格，也體會了德國歌唱劇那種樸素、樂觀、幽默、明快的民間風味。這就像莫札特所說的，我們德國人應該有德國式的思想、德國式的演奏、德國式的歌唱。五、精緻的戲劇性莫札特在《魔笛》中，充分以詠嘆調、重唱、合唱等聲樂曲來展開戲劇情節而使2PDFcreatedwithpdfFactorytrialversionwww.pdffactory.com莫札特歌劇《魔笛》探究歌劇音樂高

8、潮迭起。如大祭司薩拉斯特羅的詠嘆調《在