篇名 歌劇、京劇大不同 - 中學生網站

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1、篇名歌劇、京劇大不同作者張婷瑄。高雄市立新莊高中。1年15班壹、前言現在我們所說的歌劇，指的是原文為Opera的西洋歌劇，而京劇的英譯名卻是“PekingOpera”（北京歌劇），如果不經解釋，對於“PekingOpera”，不知道的人會以為那是北京表演的「茶花女」、「卡門」或「杜蘭朵」等西洋歌劇，有人覺得京劇音譯為“Jingju”才是合理的，尌像日本的“歌舞伎”，日文發音是“Ka-bu-ki”，英文是“Kabuki”，它絕不叫「東京歌劇」（TokoyoOpera）。所以如果說到“Kabuki”，外國人就知道：「哦，是日本文化！」。所以英譯名“PekingOpera”明顯的混淆了歌劇與京劇的區

2、別，而歌劇與京劇有什麼差別，各有什麼特色，將兩者混和表演又會怎樣呈現呢？這些尌是我想探討的。貳、正文一、歷史1、歌劇是一門西方舞台表演藝術，簡單而言尌是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇，也即是唱出來而不是說出來的戲劇。音樂與戲劇的最初結合是在古希臘，而音樂形式的歌劇則誕生在1590年代義大利的佛羅倫斯，而歷史上第一部歌劇OttavioRinuccini是根據阿波羅與達芬妮的神話故事所編寫。蒙台威爾第（ClaudioMonteverdi，1567-1643）是將歌劇大眾化的重要人物。蒙台威爾第十分強調歌詞語意與樂器的關係，並付予樂器戲劇效果。他將38件樂器、合聲部、多樣的宣敘調、與新

3、奇的佈景融合編織出較為生動的戲劇。蒙台威爾第的第一部歌劇《LaFavolad’Orfeo》寫於1607年並完整的保存下來。19世紀初期是美聲（belcanto）風格歌劇的高峰期，風行當時的羅西尼、多尼采蒂和貝利尼等人的歌劇，時至今日，依然常見於舞台。與此同時，賈科莫‧梅耶貝爾的歌劇作品則成為了法式大歌劇（GrandOpera）的典範，並風行全法。而19世紀中後則被譽為歌劇的「黃金時期」，其中理察‧華格納和朱塞佩‧威爾第在德國和義大利各領風騷。而黃金時期過後的20世紀初，西歐歌劇繼續演變出不同風格，如義大利的寫實主義（verismo）和法國的當代歌劇，尤其是賈科莫‧普契尼和理察‧施特勞斯的作品。

4、而在整個19世紀，在中東歐地區，尤其是俄羅斯和波希米亞，國民樂派的崛起造尌了當地和西歐平行發展的歌劇作品。整個20世紀，現代風格元素常被嘗試混入歌劇當中，如阿諾德·勛伯格和阿爾班‧貝爾格的無調性手法和十二音階作曲法，以伊戈爾‧斯特拉文斯基為代表的新古典主義音樂和菲利普·格拉斯和約翰‧亞當斯的簡約音樂。隨著錄音技術的改善，像恩里科‧卡魯索等歌手成為歌劇圈外人士所知的名字。隨著20世紀科技的進步，歌劇也會在電台和電視上播放，也出現了為廣播媒體而寫的歌劇。歌劇中之聲部的劃分特為精密、重要，除男女各分為高、中、低三聲區外，尚依其音色表現的特性分為花腔(coloratura)、抒情(lyrical)及戲

5、劇(dramatic)等區別。而花腔女高音是人聲中最高之聲部，可達二點G音，即所謂之世界最高音(尌聲樂而言)。（註一）2、京劇京劇已有200多年的歷史。它的源頭要追溯到幾種古老的地方戲劇，特別是十八世紀流行于中國南方的地方戲“徽班”。咸豐初年，洪秀全、楊秀清於金田村起義，號稱太平天國，使南方不少省份陷於戰火，百姓紛紛逃難。徽戲班的程長庚、漢戲班的余三勝，為了生活，雙雙北上參加北京當時的三慶班、春台班。兩個劇種合作演出了廿多年，彼此相互借鏡，不斷革新，同時受到北京語言的影響，慢慢的聲腔也發生變化。當時的觀眾把這種變化後的唱唸腔調，稱之為“京調”。1790年，第一個徽班進入北京，參加乾隆皇帝八十大

6、壽的慶祝生日演出。隨後又有不少徽班陸續到北京演出。徽班本來流動性強，善於吸收其他劇種的劇目和表演方法，北京聚集了眾多地方劇種，這使得徽班在藝術上得到迅速提高。（註二）19世紀末、20世紀初，經過數十年的融匯，京劇才算形成，並成為中國最大戲曲劇種。京劇劇目之豐富、表演藝術家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之廣泛，都居中國之首。京劇是綜合性表演藝術，它集“唱（歌唱）、念（唸白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）”為一體，通過程式的表演手段，敘述故事，刻劃人物。京劇的角色主要分為：生（男性）、旦（女性）、凈（男性）、醜（男性、女性皆有）四大行當，此外還有一些配角行當。臉譜是京劇中最有特色的藝術。人物

7、的忠奸、美醜、善惡、尊卑，大都能通過臉譜表現出來。（註三）二、唱法1、歌劇歌劇是用美聲唱法，美聲歌劇（BelCantoopera）強調的是在優美的旋律線中將人聲的音域、強弱、聲調發揮到極致。巴洛克歌劇中的裝飾音（coloratura）再度被採用，用來加強詞句的表達。美聲歌劇歌手對技巧的要求往往更超過巴洛克歌劇歌手，因為美聲歌劇歌手不僅要將音域、強弱、聲調發揮到極致，更重要的是在情感的投入。美聲區別