浪漫樂派初期聯篇歌曲之探究

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1、議藝份子第九期浪漫樂派初期聯篇歌曲之探究------以貝多芬《給遠方的愛人》、舒伯特《美麗的磨坊少女》、舒曼《女人的愛情與生命》、《愛辛道夫歌曲集》作品為例裴翊彣一、前言浪漫時期由於德國文學的高度發展，當時許多詩人創作許多詩集，而作曲家將詩與音樂作結合，使得藝術歌曲有了高度發展。進而由單一藝術歌曲作品擴展到多首藝術歌曲集結成冊的歌曲集(Liederbuch)、聯篇歌曲(Liederkreis)等音樂類型。而歌曲集與聯篇歌曲最大的不同，在於從作品整體來看是否有整體、連貫性。在國內有許多關於聯篇歌曲作品的研究，大多以聲樂作品的演唱詮釋、分析為主，藉由詩

2、詞的內容、情境與音樂結合來探討，部份則針對以單一詩人的作品，由不同作曲家創作的聯篇作品(歌曲)探究。而此研究內容主要從音樂的整體結構、內容來探究聯篇歌曲具有的「關聯性」，及貝多芬、舒伯特、舒曼三位作曲家採用哪些手法達到聯篇歌曲的特質。二、聯篇歌曲(一)名詞定義聯篇歌曲(英：SongCycle，德：Liederzyklus、Liederkreis，法：cycledemélodies，義：ciclodiliriche)。在新訂標準音樂辭典中：「指內容、性格相關，並按照情節次序排列的一組歌曲」，另外聲樂家席幕德對於聯篇歌曲的解釋則為：「真正的聯篇歌曲在調

3、性、音樂結構、歌曲秩序各方面都有嚴謹的連貫性。」1NewGrove辭典中，對於聯篇歌曲則有較清楚的定義，裡面提到：「聯篇歌曲是由個人作曲家完成一組為獨唱或合唱的歌曲，有無伴奏皆可，它們可以由簡單1席慕德:《舒伯特三大聯篇歌曲》，（世界文物，1994），頁19。53浪漫樂派初期連篇歌曲之探究—以貝多芬《給遠方的愛人》、舒伯特《美麗的磨坊少女》、舒曼《女人的愛情與生命》、《愛辛道夫歌曲集》作品為例兩首歌曲組成或數量多達三十首以上。且聯篇歌曲是很難從歌曲集中被區分出來」。聯篇歌曲最重要的特質是必須具備「關聯性」。這一方面可從兩部份來達到關聯性：（1）一個

4、詩集、主要的主題，相同詩的格式或類型，（2）音樂的程序安排(如：調性安排、反覆使用的動機、曲式的結構、整套的架構)。上述的特徵可單一出現或任意組合搭配。(二)簡述聯篇歌曲的發展聯篇歌曲主要於十九世紀開始蓬勃發展，在浪漫時期文學與音樂的結合是相當引人注目的，音樂家透過詩人的作品譜寫出許多藝術歌曲(Lieder)。提到聯篇歌曲便會聯想到德國藝術歌曲(Lied)，莊瑞玉：「德國藝術歌曲指的是以德國自己特有的音樂語言和德國的詩詞，更注入了德國精神與意境的德國藝術歌曲。它的歌詞大半是採自著名詩人的作品，雖然有些作曲家均採用民謠風格形式2來作曲，但藝術歌曲的旋

5、律多半相當的艱深，需要高超的演唱技巧」，在德國十八世紀末，藝術歌曲高度的發展，進一步發展出歌曲集、聯篇歌曲。而貝多芬的聯篇歌曲《致遠方的愛人》(AndieferneGeliebte,1815-16)則被視為聯篇歌曲的始祖，因為它是第一個以聯篇歌曲(Liederkreis)為標題的著名作品，這部作品可說為聯篇歌曲開啟新的創作領域，因為此作品中貝多芬考慮到音樂的關連性，從開頭到結尾都沒有中斷，將第一首歌曲開頭音樂的旋律在結尾再反覆一次，在貝多芬的作品中充份發展了鋼琴的音色。而這類敘事性的聯篇歌曲大約到1815年之後才較為大眾化，十九世紀初在德語系國家對

6、於聯篇歌曲的要求在於連貫性、統一性以及多樣性。但到了舒曼的聯篇歌曲，則回歸到歌曲的本質，在聯篇歌曲歷史中1840年可說是一個分水嶺，他借用聯篇的手法讓聯篇歌曲的形式能達到連貫性、一致性。在舒曼的作品中，這些特徵包含：統一的調性設計、從之前的歌曲中擷取部份作反覆、在每首歌曲間有重要的連結(如循環使用固定的和聲來表達特殊涵義)，例如在《詩人之戀》(Dichterliebe)中完全四度的使用，用來表現女主角對男主角的愛慕之情。除了德國之外，聯篇歌曲在十九世紀其他國家法國、英國、俄國等國家也有發展。三、聯篇歌曲作品之探討2莊瑞玉，《布拉姆斯藝術歌曲研究》，

7、（台北：樂韻出版社，1983），p19。54議藝份子第九期自浪漫時期到二十世紀有許多作曲家創作過聯篇歌曲，而每位作曲家對聯篇歌曲的連貫、一致性所採用的手法也有所不同，有的作曲家是採一位詩人的詩集為作品的主軸，有的則針對自己作品的中心主題，揀選需要的詩篇。因此筆者揀以貝多芬、舒伯特、舒曼三位在浪漫時期具代表性作曲家的作品來作一探究。(一)貝多芬—《致遠方的愛人》(AndieferneGeliebte,1815-16)這部作品被視為聯篇歌曲的先驅，它在調性、音樂結構、歌曲安排的順序都有嚴謹的連貫性，且被後人稱為第一部正式使用「聯篇歌曲」(Liederk

8、rei)名稱，共有六首歌曲。採用詩人AloisJeitteles(1764-1828)的詩。作品關聯性的特徵:(1)在歌曲