古典乐派与浪漫乐派的异同

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1、古典乐派与浪漫乐派的异同摘要：1750年J·S·巴赫的去世标志着巴洛克时代的结束、古典主义时期的开始；而1827年乐圣贝多芬的去世则标志着古典主义时期的结束。十八世纪末到十九世纪初，浪漫主义音乐派系，亦称“浪漫乐派”或“浪漫派音乐”开始取代古典乐派成为一种音乐新风格。其发始于德奥，后又波及整个欧洲各国。古典乐派注重形式的均衡而浪漫乐派追求的是旋律的自由，两者虽有迥异之处，但两者都在创作中融入了民族特性，追求的都是人类艺术创造的共同目标。关键词：浪漫乐派；古典乐派；形式；旋律；民族性古典主义风格只持续了不到一百年，但其在当

2、时成为了艺术的准则以及审美的标尺。古典主义时期还被分为两个阶段——初期古典乐派以及维也纳古典乐派。初期古典乐派是处于巴洛克与维也纳古典乐派之间的一个过渡时期，也是一座沟通的桥梁，但在音乐结构、器乐声乐技巧等方面依然同先前的巴洛克时期十分相似。而对西方音乐历史起到重要意义的维也纳古典乐派在音乐风格上则与巴洛克时期有了本质上的不同，它崇尚稳重守制、逻辑均衡，虽然显得过于循规蹈矩，但却不乏美感。欣赏这个时期的作品，听众所享受到的是一种和谐、优雅却又平衡、统一的优美。在节奏上古典主义音乐特别注重旋律的作用，而旋律也是古典主义时期

3、音乐作品“最精湛和最有活力的组成部分”，成为其灵魂所在。在旋律上，这一时期的音乐特别强调均衡和简洁。在结构上，古典乐派采用单旋律主音音乐结构，其调性明确且主线清晰。莫扎特在写给父亲的信中，为他的创作意图提供了一条重要的线索，他当时这样谈到了他的钢琴协奏曲的创作：“极难与极易之间的愉快媒介，它们都是非常辉煌和悦耳的，而且十分的自然流畅。乐曲中不时伸入一些过门，鉴赏家可以从中得到满足；但是这些过门都写得不深奥以免曲高和寡。”通俗易懂正是莫札特音乐生命力所在。古典主义时期的音乐对此后音乐历史的发展是具有非凡推动意义的，因为在这

4、个时期诞生了三大重要的曲式——交响曲、弦乐四重奏以及键盘奏鸣曲。虽然古典主义在贝多芬去世之后被全新的浪漫主义所更迭，但是这三种重要曲式非但没有消亡，反而在浪漫主义时期被越加发扬光大。因此，我们可以看到，古典风格虽然是一种富于表现力的风格，既可以表现强烈和热情的情感，又能表现抒情和丰富的情感，但它始终受到常规的限制。浪漫乐派的开端以贝多芬第三交响曲（1803年）或威柏的《自由射手》（1821年）为标志，其继古典乐派之后开始影响整个欧洲，浪漫主义音乐的着重点从形式及其正规发展转到个性化的旋律写作上来。浪漫乐派作曲家认为精工编

5、织的一长串旋律线条，远比主题的严格发展来得重要，因此，他们的旋律写作往往不受传统的公式或小节线的束缚，只要求旋律像自由的呼吸那样诉述作者心里的话或表达他们直接从独特的心境或印象产生的激情。然而，对抒情旋律的兴趣虽是浪漫主义音乐的一个重要特征，浪漫乐派作曲家最明显的建树，却在于和声与音响色彩。和声在浪漫主义时期变成一种表现工具，而不仅仅是音乐结构的一个媒介。这一时期的音乐更注重表达人的精神境界与主观感情，个人主观感情的表现得到了深刻的揭示和加强，，正如浪漫主义音乐家李斯特所说的“音乐是最纯的感情火焰”。浪漫主义音乐的创作原

6、则是按理想的面貌来表现生活，用美丽的理想去代替或补充现实的不足。因此浪漫主义音乐的艺术作品总是表现出热烈、追求理想的境界，极力塑造理想化的形象，充满神奇的幻想、奇妙的想象和瑰丽的色彩。其内容大多表现了理想与现实之间的深刻矛盾，并通过生与死、孤独与爱情、热爱大自然等抒情题材，表达出知识分子阶层对现实生活的不满，对自由、幸福的向往和渴求。打破了古典乐派某些形式的限制，使音乐创作得到了新的进展。通过对这两个时期音乐流派的了解，不难发现古典乐派是遵循古典音乐的规则来进行作品创作，而浪漫乐派遵循的是作者当时创作时的心情，自传体作品

7、在这一时期得到集中的体现，怎样写更能表达作者的心境就怎样写，没有考虑那么多古典音乐的规则，所以我们听浪漫乐派的音乐时会感觉到音乐情绪的冲突很强烈，一段柔美的旋律之后可能会突然来一段很激昂的旋律，情绪落差很大。例如李斯特的《匈牙利狂想曲》第六号，第一部分像雄壮的进行曲，堂皇而又崇高。第二部分飞快、短小、舞蹈性的节奏。第三部分类似散板，宣叙调的风格，有如民间游吟诗人的吟唱，诉说往事。第四部分又是狂欢般的民间舞蹈，经过一系列变奏，达到狂热后结束全曲。每个部分的情绪变化明显强烈，就像是由若干个饶有兴味但彼此间联系比较松散的片断组

8、成。当然，古典乐派时期的作曲家也会用音乐表达自己的心情，但他们都会在规则内进行创作的。比如贝多芬的钢琴奏鸣曲《悲怆》，第一乐章由充满悲怆情绪的极缓板转为快板，悲怆中透出一丝坚定，第二乐章是极为优雅的慢板音乐，如同抒情的无词歌曲，第三乐章转回快板，乐章主题与第一乐章有相同之处。严格遵守了奏鸣曲的形式描述，“强烈”的第一